初看名字《東風破》，很是驚訝方文山會用詞牌做歌名。再仔細一想，詞牌中並沒有“東風破”這個詞牌。東風寒、醉東風、沉醉東風、東風齊著力、東風吹酒面、東風第一枝……就是沒有東風破。還有另解：東風+破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗》、《木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。東風破的“破”應該就是曲破，是指一種詞調，宋朝江浙一帶盛行這類琵琶曲（一種琵琶演奏技巧，或者說是用琵琶演奏的一種音樂），多填唱而演變為詞牌，當然了，雖然後世有大部分學者甚至我們的很多宋詞讀本上都歸其為“詞牌”，但實際上，東風破不是嚴格意義上的詞牌，應該是詞調。詞調是指詞的曲譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。 元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。 所以，破應該是一種古詞調吧!非原創，來自知道
初看名字《東風破》，很是驚訝方文山會用詞牌做歌名。再仔細一想，詞牌中並沒有“東風破”這個詞牌。東風寒、醉東風、沉醉東風、東風齊著力、東風吹酒面、東風第一枝……就是沒有東風破。還有另解：東風+破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗》、《木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。東風破的“破”應該就是曲破，是指一種詞調，宋朝江浙一帶盛行這類琵琶曲（一種琵琶演奏技巧，或者說是用琵琶演奏的一種音樂），多填唱而演變為詞牌，當然了，雖然後世有大部分學者甚至我們的很多宋詞讀本上都歸其為“詞牌”，但實際上，東風破不是嚴格意義上的詞牌，應該是詞調。詞調是指詞的曲譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。《宋史·樂志》載太宗親制“曲破”二十九曲，又“琵琶獨彈曲破”十五曲。 晏小山詞雲：“重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。”形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。 元稹《琵琶歌》雲：“驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤”，張祜《琵琶》詩云：“只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。” ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。 所以，破應該是一種古詞調吧!非原創，來自知道