在很多人的印象中，田蘊章作為一個書法家，他似乎沒有像其他書法家那樣“軟硬兼施”，我們平常看到他都是用毛筆在書寫。也沒有看見過他出版的硬筆書法教材，甚至毛筆書法教材都寥寥無幾，這和他的胞弟田英章形成了鮮明的對比。

這是不是說明田蘊章老師不擅長硬筆書法或者沒有條件出版字帖呢？其實不然，這正是田蘊章老師的可貴之處，還記得他的自撰詩嗎？“忠言半句存甘苦，楷法歐陽莫學田”，他是這樣說的，也是這樣做的，這才是一個真正的書法家，真正讀懂書法的人。田蘊章老師曾經說過，他對於硬筆書法是有發言權的，因為他不僅擔任過天津硬筆書法學校的校長，還是是天津硬筆書法協會的理事。

上面我們看到的硬筆書法字帖是田蘊章老師在1988年書寫的，距今已經30多年了。

對於田蘊章老師來說，這應該是他為數不多的硬筆字，他也曾經說過，他喜愛毛筆字勝過硬筆字，這也可能是他後來沒有繼續做硬筆書法方面的工作的原因吧！

在這些字帖裡，我們可以清晰地看見有“田蘊章書”的字樣，確定無疑是田蘊章老師書寫的。字帖裡，有楷書行草書，這些字清新秀美，沒有現在一些書家寫的硬筆楷書那樣僵板，而是清秀脫俗。

再看硬筆行草書，完全是借鑑古法，用硬筆表現行草書流動，便捷之美！

田蘊章的硬筆字，說真心話在硬筆書法百家爭鳴的今天，他的字算不上好，在眾多硬筆書法家裡，也就算中等偏下的水平。因為他完全是靠毛筆底子，生硬的在寫硬筆，毛筆書法寫的好確實對寫硬筆有很大幫助，但在毛筆轉化到硬筆的時候，有些細節上還是要做細微的處理，需要做好轉化。而從圖片上看田老師並沒有做轉化處理，直接拿硬筆當毛筆在使。再者田蘊章老師在軟筆上，最拿的出手的就是楷書，毛筆行書就是普通書法愛好者的水平，所以他的書法，就算在當代也算不上多出類拔萃。田英章的硬筆多取法趙孟頫，特別是行書做了很好的轉化處理，田英章的硬筆在當代算是頂尖的水平，所以弟弟的硬筆比他強多了。

首先，提問官真的厲害了，這確是我第一次見田蘊章的硬筆，眼前一亮的感覺――

以前，我曾以不同方式找過田蘊章的硬筆字貼，居然都沒有找到，所以，就武斷的認為田蘊章沒寫過硬筆字貼，想來也實在慚愧！

上圖，是田蘊章的硬筆楷書，我認為相對於其弟弟田英章的楷書是略遜一籌的，田英章的楷書筆畫、結構寫的更為精緻。

但他們的軟筆楷書水平其實是相當的，這說明什麼？

說明有了軟筆功夫後，還要多練硬筆，才能把硬筆的點畫結構表現的更為到位！

很明顯，田英章練的硬筆更多！

上圖，是田蘊章的行草，確切說，已經是草書了！其結構完全是軟筆草書功底，隨性直接拿來寫硬筆。

功夫很深，硬筆行草，我只見過沈鴻根的行草，能快寫有基本的辯識度，而田蘊章的這個作品草的更厲害。

坦白講，上圖中，“愛”這個字，若是沒在這句詩的語境中，我是不認識的，還需學習才對！

上圖這個作品，練字寫作品臨習都好，而作為日常行書卻不太合適――

上圖這個田蘊章行書，是我最喜歡的風格之一，與盧中南的硬筆行書風格有點像：俊秀，靈動，又流暢！

田蘊章與弟弟田英章的行書相比，少了很多牽絲，也更為柔和一點，但很多字的結構很像，如：“此”字，大家上圖與下圖對比一下，都有這個字，結構幾乎一樣，下圖為田英章行書。

畢竟是兄弟，或者他們互相學習，或者取法同源。

我覺得只有喜歡和更喜歡，作為一個普通人，既沒有很高的文學修養，又沒有精湛的書寫技藝，對書法藝術的理解就更少了，別人寫得好，應該找出差距，虛心向人學習，取長補短，提高自己書寫技能，這才是應該做的，何必非要分出高下，褒貶不一，雖然言論自由，仍想試問有何資格去討論我們榜樣的長與短。莫要拿擅長的和不擅長的作比

哇塞，這還真是挺難得的，一直都只看見過田蘊章老師的毛筆字，硬筆書法還是第一次看見。田蘊章老師的硬筆書法還真的不錯，我個人覺得不比他弟弟田英章的差，甚至更有味道一些。

首先先說說這幅硬筆楷書吧，不像是他的毛筆字那樣很濃的歐楷風格，似乎更多一些晉唐人小楷之風韻，還有一些地方是趙孟頫小楷的痕跡。

看田蘊章的字很難不拿他弟弟來比較，田英章的硬筆楷書，點畫形態、結字是都沒得說的，特別是結體很端莊、嚴謹。但也正因為這樣，看多了之後，難免會有一種模式化的感覺。而田蘊章的硬筆楷書相比之下，雖然在結字方面不像弟弟那樣字字都很精準，但給人感覺更有人情味，變化比較多，不板滯，也很耐看。

行書來說，田蘊章的行書結體更加寬綽，疏散，不急不躁，有一種平和淡定的美感。而田英章的行書結體緊湊，牽絲連帶較多，行筆雷厲風行是另外一種美感。

田蘊章的硬筆草書，我是認為寫的很好，放得開也能收得住，而且字字皆有法度，無一字是亂寫的。而田英章老師的行草書很少見到，大概是因為做的是書法普及教育，硬筆草書的實用性並不是很強的緣故。

總體上來說，田蘊章老師的硬筆字還是很有特點的，他的硬筆書法中顯露出了他毛筆書法的功底，特別是點畫的心態、形質方面很有毛筆書法的韻味。行筆的時候，注重線條的粗細變化，不論是楷書還是行草書，書寫的時候都有很多的提按，這也增加了硬筆書法的節奏變化。

而田英章老師的硬筆字，主要是為了適應硬筆字的實用性需要，為了硬筆書法的普及，因此書寫的時候沒有很刻意去增加提按，並沒有刻意去寫出線條的粗細變化，他的字是很實用的。

二者的硬筆書法各有特色，在伯仲之間，如果非要比較的話，可以這樣看，田蘊章的硬筆書法在點畫的形態方面稍有勝出；而田英章在結體方面能力更強。

不知道各位書友看了田蘊章老師的硬筆書法有何感想，不妨說說看哦。

1988年左右，只要在校讀書的人可以說基本上是發奮圖強、認真寫字，在我身邊就連那部分成績很差的人都在勤奮練字，基本是硬字。那個時代的人把字當作第二張臉。

那時候，大家寫字速度快且講究，感覺特瀟灑。一般到初二就書寫得比較成熟，初三就有些先生的感覺，不像現在本科生字寫得都像爬……

在這回答，我主要是向那個時代熱愛書法、熱愛生活的人們致敬！那時沒什麼書法老師，最多有本字帖，我們都學得很開心、很有成效；那個時代幾乎沒有人用書法賺錢，但書法給大家帶來的精神享受是很美妙的、很幸福的！

書法是藝術，是文化傳承，希望大家在懷念過去的同時，更加熱愛藝術生活、熱愛未來！

繞來繞去總想貶低二田，二田招惹誰了，總要拿二田來說事。這幾幅楷書在我看來都不錯，現在書風是工整的字就不好。

我是一人。田蘊章自己說過硬筆字不太好，田蘊章和田英章兩兄弟受到廣大人民群眾的檢驗是比較多的。

田蘊章1945年生人，字存文，號蟠逸齋主人，祖籍河北河間，生於天津，南開大學東方藝術系教授、中國書法協會會員、天津書法家協會理事。

一、硬筆和毛筆有區別，但田蘊章的硬筆字肯定到不到差的地步。

很多人認識田蘊章是因《每日一題，每日一字》，這個電視節目對田蘊章先生加分很多。很多人因為這個節目喜歡田蘊章，甚至喜歡上書法。

其中有些人對田蘊章非常的推崇，當然看到覺得不如預期。

田蘊章硬筆楷書不能和他的毛筆楷書相比，相差很大。田蘊章在《每日一題，每日一字》中也說過，自己的硬筆水平不夠好，教書有時候也教硬筆，用的是盧中南的字做範本。

有些人張口就來精通各體，能夠模仿史上很多大書法家。能夠把字寫好並不容易，如果還要篆隸草行楷皆精，還能模仿古代各大書法家，那是自我感覺良好。

有些人喜歡比較誰誰的字好，誰誰是不是有什麼矛盾，沒有必要貶低誰和互相比較。

二、硬筆字的審美標準也發生了改變。

有時候是書法家引領書法，還是整個大環境導致某種書風，這個事情說不清。1988年那時候我們最流行接受度最高的硬筆字是誰的呢？

1985年到2000年，當時最火知名度最高的書法家就是龐中華。

上圖就是龐中華的字，我個人不一直不太喜歡龐中華的字，原因就是龐中華的字有點扁，筆畫實在講究。可是我也不喜歡現在有些人寫的硬筆字。

為什麼用硬筆要把字寫成這樣呢？

那麼你的字可能寫得如龐中華一樣得到如此的追捧嗎，那麼你可以和有些人一樣寫得一筆一畫嗎？

有時候不得不說，田英章還是很厲害的。

看了他的硬筆字，再看他的毛筆字不覺得突兀，反過也是。這個確實非常厲害，可以說沒有特色，但是他找到了毛筆和硬筆的某種平衡。

書法說到底是寫字，把字寫好很不容易，能用一種寫好任何一種書體就很不容易了。

田蘊章的確跟書法家不搭邊，無論毛筆還是硬筆，每個字都是千篇一律，像電腦字型一般毫無變化，說白了就是字寫的還不錯，那不能算書法！

二田是寫字，一個字就一種寫法，根本不是書法，書法是一種藝術，一種境界，不光體現出來的是美，更要有韻，有法有體

寫的還可以，鋼筆比毛筆寫的好，毛筆行書比楷書寫的好！總體屬於以功夫見長的型別，但是，總體缺乏特點，比較平淡，品味起來沒有嚼頭！

華人有涵養自謙，通常說自己寫字“獻醜了”！由於書協無楷醜書的出現！各種名人無楷以“藝術、創新”為時髦！對書法進行了顛覆破壞！書法有法即美如祭侄稿！書法無楷即醜例如沈鵬！如果南郭處士單獨吹芋、先拿出楷書，書法楷如立誰還有資格互捧、自捧？