（這種文章我不會寫，不過針對這個花紋，給你搜了一堆背景資料，你看你能不能斷章取義一番，再加一點自己的觀點，拼湊出500字）
紫繁簍 牆紙設計 （ Pimpernel ）設計於1876年
典型的莫里斯經典設計，映象對稱，風吹動的野花花朵。可能是他本人的最愛，他用這個牆紙裝飾他在Kelmscott House的餐廳（Kelmscott House，莫里斯的倫敦居所，他從1879年一直住到他去世那年1896）
英國工藝美術運動 (the Arts & Crafts Movement)是起源於19世紀下半葉英國的一場設計改良運動。其起因是針對裝飾藝術、傢俱、室內產品、建築等，因為工業革命的批次生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。運動的理論指導是約翰·拉斯金，運動的主要成員是威廉·莫里斯。
莫里斯的設計不僅包括平面設計，也有室內設計、紡織品設計等等。以莫里斯為首的工藝美術運動設計家創造了許多以後設計家廣泛運用的編排構圖方式，比較典型的有將文字和曲線花紋擁擠地結合在一起，將各種幾何圖形插入和分隔畫面等等。
工藝美術運動特點：
一.強調手工藝，明確反對機械化生產；
二.在裝飾上反對矯柔造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格；
三.提倡歌德風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能；
四.主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的譁眾取寵、華而不實的趨向；
五.裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術。
莫里斯在設計中，大量的裝飾都是東方式的、特別是日本式的平面特徵，並採用大量卷草、花卉、鳥類等，使裝飾上有一種特殊的品位。
莫里斯強調裝飾性，通常採取對稱結構，形成了嚴謹，樸素，莊重的風格。他的設計多以植物為題材，頗有自然氣息並反映出一種中世紀的田園風味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現，對後來風靡歐洲的新藝術運動產生了一定的影響。
威廉·莫里斯的設計分析
威廉·莫里斯作為英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅。是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統，手工藝傳統，設計的目的是誠實的藝術）嚴格的來看，莫里斯並不是一個現代設計的奠基人:因為他的探索的重點恰恰否定現代設計賴以依存的中心——工業化和機械化生產。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建築，傢俱、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。其他的設計風格如果不是醜陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對於他來說，無論是古典風格還是現代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調實用性和美觀性的結合，但是如何達到這個目的，對於他來說，依然是採用手工藝的方式，採用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個侷限使他不可能成為真正現代設計的奠基人。
他反覆強調設計的兩個基本原則，
即1、產品設計和建築設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數人的活動；
2、設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。
這兩個原則都在後來的現代主義設計中得到發揚光大。
（這種文章我不會寫，不過針對這個花紋，給你搜了一堆背景資料，你看你能不能斷章取義一番，再加一點自己的觀點，拼湊出500字）
紫繁簍 牆紙設計 （ Pimpernel ）設計於1876年
典型的莫里斯經典設計，映象對稱，風吹動的野花花朵。可能是他本人的最愛，他用這個牆紙裝飾他在Kelmscott House的餐廳（Kelmscott House，莫里斯的倫敦居所，他從1879年一直住到他去世那年1896）
英國工藝美術運動 (the Arts & Crafts Movement)是起源於19世紀下半葉英國的一場設計改良運動。其起因是針對裝飾藝術、傢俱、室內產品、建築等，因為工業革命的批次生產所帶來設計水平下降而開始的設計改良運動。運動的理論指導是約翰·拉斯金，運動的主要成員是威廉·莫里斯。
莫里斯的設計不僅包括平面設計，也有室內設計、紡織品設計等等。以莫里斯為首的工藝美術運動設計家創造了許多以後設計家廣泛運用的編排構圖方式，比較典型的有將文字和曲線花紋擁擠地結合在一起，將各種幾何圖形插入和分隔畫面等等。
工藝美術運動特點：
一.強調手工藝，明確反對機械化生產；
二.在裝飾上反對矯柔造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格；
三.提倡歌德風格和其他中世紀的風格，講究簡單、樸實無華、良好功能；
四.主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的譁眾取寵、華而不實的趨向；
五.裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術。
莫里斯在設計中，大量的裝飾都是東方式的、特別是日本式的平面特徵，並採用大量卷草、花卉、鳥類等，使裝飾上有一種特殊的品位。
莫里斯強調裝飾性，通常採取對稱結構，形成了嚴謹，樸素，莊重的風格。他的設計多以植物為題材，頗有自然氣息並反映出一種中世紀的田園風味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現，對後來風靡歐洲的新藝術運動產生了一定的影響。
威廉·莫里斯的設計分析
威廉·莫里斯作為英國工藝美術運動的奠基人。是真正實現約翰拉斯金思想的一個重要設計先驅。是拉菲爾前派的主要成員。（拉菲爾前派主張回溯到中世紀的傳統，手工藝傳統，設計的目的是誠實的藝術）嚴格的來看，莫里斯並不是一個現代設計的奠基人:因為他的探索的重點恰恰否定現代設計賴以依存的中心——工業化和機械化生產。他的目的是復興舊時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業化風格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建築，傢俱、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。其他的設計風格如果不是醜陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對於他來說，無論是古典風格還是現代風格，都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調實用性和美觀性的結合，但是如何達到這個目的，對於他來說，依然是採用手工藝的方式，採用簡單的哥特式和自然主義的裝飾，因而，他的這個侷限使他不可能成為真正現代設計的奠基人。
他反覆強調設計的兩個基本原則，
即1、產品設計和建築設計是為千千萬萬的人服務的，而不是為少數人的活動；
2、設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動。
這兩個原則都在後來的現代主義設計中得到發揚光大。