“多情總被無情擾”是出自蘇軾的詞——《蝶戀花》
蘇軾《蝶戀花》：
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草？
牆裡鞦韆牆外道。
牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。
【賞析】
此作題一作“春景”。上片寫暮春自然風光。從郊遊少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開，極富層次感、色彩感和運動感。“天涯何處無芳草”，既是對暮春景色拓開一景，又點化遊春少年的惆悵，引發下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短牆將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優美地表現出在流走躍動的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》雲：“子瞻在惠州，與朝雲閒坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，悽然有悲秋之意。命朝雲把大白，唱„花褪殘紅‟。朝雲歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：„奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也。‟子瞻翻然大笑曰：„是吾正悲秋，而妝又傷春矣。‟遂罷。朝雲不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽此詞。” 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？ 牆裡鞦韆牆外道.牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱
賞析：這是一首感嘆春光流逝、佳人難見的小詞，詞人的失意情懷和曠達的人生態度於此亦隱隱透出。
上片就眼前所見寫景，寫春光將盡，這實寫。傷春中隱含思鄉情懷。
首句“花褪殘紅青杏小”，紅花落盡，枝條上留下的是花的殘痕和苦澀的小青杏，既點明春夏之交的時令，也揭示出了春花殆盡、青杏始生的自然界新陳代謝的規律，雖是寫景，卻仍蘊含思理。
“燕子”二句，小燕子逐春飛來，戀春不已。綠水環繞山村人家，春情留連不斷。細細品味，殘破、慘淡之情油然而生。既交帶了地點，也描繪出這戶人家的所處環境，空中輕燕斜飛，舍外綠水環繞，何等幽美安詳！“人家”二字，為下片的“牆裡佳人”的出現，作了暗示和鋪墊。然而，我們讀詞時，卻必然會聯想到當日春光明媚的景象：山花爛漫、柳絮飛揚，冰消雪融後的小溪水，淙淙流過山村人家，燕子戲水鬧春，這樣的春日，怎不令人神往！兩相對照，眼前春的歸去，又怎不令人黯然神傷！這種情景交煉而得言外之意的妙筆，正好比一抹彩雲，去留無跡。而這種對春的嚮往卻在我們心裡留下了抹不掉的印跡。
“枝上”二句，先抑後揚，在細膩的景色描寫中傳達出詞人深摯曠達的情懷。柳絮漫天，芳草無際，最易撩人愁思，著一“又”字，見得謫居此地已非一載矣。這也是說春歸去的一種景象。然而，柳絮在古典詩文中，往往是薄命女子的象徵，看見柳絮，很自然地又聯想到被遺棄的女子，隨風飄搖，沒有空白之處。杏子雖然是酸苦的，但它還是會讓人聯想到落去的鮮花，而柳絮呢？落就落了，誰還惦記呢？這恐怕就是詞人身世的自嘆吧！
“多情總被無情擾”是出自蘇軾的詞——《蝶戀花》
蘇軾《蝶戀花》：
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草？
牆裡鞦韆牆外道。
牆外行人，牆裡佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。
【賞析】
此作題一作“春景”。上片寫暮春自然風光。從郊遊少年的視角，由小到大，由近漸遠地展開，極富層次感、色彩感和運動感。“天涯何處無芳草”，既是對暮春景色拓開一景，又點化遊春少年的惆悵，引發下片境界。下片寫自然背景中的人事：一道短牆將少年與佳人隔開，佳人笑聲牽動少年的芳心，也引起少年之煩惱。自然春意與人事春情相綰合，優美地表現出在流走躍動的春之氣息中，惜春少年微妙的戀情之萌動及轉瞬便迷失的悵惘。有聲有色，情韻悠遠，頗富婉媚綽約的風姿。是一篇天韻圓轉的佳作。《詞林紀事》卷五引《林下詞談》雲：“子瞻在惠州，與朝雲閒坐。時青女(指秋霜)初至，落木蕭蕭，悽然有悲秋之意。命朝雲把大白，唱„花褪殘紅‟。朝雲歌喉將囀，淚滿衣襟。子瞻詰其故，答曰：„奴所不能歌，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也。‟子瞻翻然大笑曰：„是吾正悲秋，而妝又傷春矣。‟遂罷。朝雲不久抱疾而亡。子瞻終身不復聽此詞。” 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？ 牆裡鞦韆牆外道.牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱
賞析：這是一首感嘆春光流逝、佳人難見的小詞，詞人的失意情懷和曠達的人生態度於此亦隱隱透出。
上片就眼前所見寫景，寫春光將盡，這實寫。傷春中隱含思鄉情懷。
首句“花褪殘紅青杏小”，紅花落盡，枝條上留下的是花的殘痕和苦澀的小青杏，既點明春夏之交的時令，也揭示出了春花殆盡、青杏始生的自然界新陳代謝的規律，雖是寫景，卻仍蘊含思理。
“燕子”二句，小燕子逐春飛來，戀春不已。綠水環繞山村人家，春情留連不斷。細細品味，殘破、慘淡之情油然而生。既交帶了地點，也描繪出這戶人家的所處環境，空中輕燕斜飛，舍外綠水環繞，何等幽美安詳！“人家”二字，為下片的“牆裡佳人”的出現，作了暗示和鋪墊。然而，我們讀詞時，卻必然會聯想到當日春光明媚的景象：山花爛漫、柳絮飛揚，冰消雪融後的小溪水，淙淙流過山村人家，燕子戲水鬧春，這樣的春日，怎不令人神往！兩相對照，眼前春的歸去，又怎不令人黯然神傷！這種情景交煉而得言外之意的妙筆，正好比一抹彩雲，去留無跡。而這種對春的嚮往卻在我們心裡留下了抹不掉的印跡。
“枝上”二句，先抑後揚，在細膩的景色描寫中傳達出詞人深摯曠達的情懷。柳絮漫天，芳草無際，最易撩人愁思，著一“又”字，見得謫居此地已非一載矣。這也是說春歸去的一種景象。然而，柳絮在古典詩文中，往往是薄命女子的象徵，看見柳絮，很自然地又聯想到被遺棄的女子，隨風飄搖，沒有空白之處。杏子雖然是酸苦的，但它還是會讓人聯想到落去的鮮花，而柳絮呢？落就落了，誰還惦記呢？這恐怕就是詞人身世的自嘆吧！