針對這個問題，我談談我個人的一些看法，不當之處請大家指正！

首先說練習書法不一定非要從楷書入手，但是很多人的主張卻是從正書入手，也就是說可以從篆書和隸書入手，當然了，練習書法的大部分人還是選擇從楷書入手，因為楷書便於認讀，也便於實用！持“楷書是書法基礎”這一觀點的人不在少數，所以很多人說楷書寫得好了，一般寫行草書都不會太差，我覺得這個說法是合理的，蘇東坡說過“真如立，行如行，草如走”，楷書是靜態的書體，而行草書卻是動態的書體，一慢一快，學習書法也應該由慢到快，這基本上已經形成了一個共識。寫楷書的時候，必須嚴格按照法則來，一筆一劃，筆畫的位置和粗細長短都要交代清楚，才能寫好楷書。而且寫楷書的時候都要求“一筆三抬頭”，要把每一個筆畫都寫到位，才算是寫楷書了！所以說，學習楷書就是做基本功的訓練，練習好了基本功再去學行草書就手起到事半功倍的效果了，至少可以解決手抖之類的問題，寫好了楷書再去寫行草書就會避免把字寫的輕浮，有了楷書的基礎。寫行草書就會顯得沉著！

所以說，楷書寫得好的書法家，行草書一般來說都不會太差，這也是為什麼很多書法家都強調楷書的重要性！那麼，楷書寫得不好，其他書體就差嗎？其實這個也不是絕對的，楷書是基礎，但也並非是說學習書法必須從楷書入手，從行書入手也是可以的，其實學習書法是根據個人的情況來定的，有的人學習書法需從楷書入手，而有些人學習書法就可以直接從行書甚至是草書入手，一樣能寫得很好！

比如說，當代“草聖”于右任先生，他的書法一般都是以草書示人，但是我們不能說他不會楷書，或者楷書基礎薄弱，我相信他也一定是在楷書基礎紮實的情況下研習草書的！所以說，練習書法最好從楷書入手，對於某些人來說，也可以直接從行草入手！

楷書寫不好，其他書體就無從談起。首先，楷書是基本功的訓練，腕、肘、臂的脅從，必須先從楷書練起，練的是筆畫，結體，章法和書法的薰陶。其次，欲速則不達，先慢後快，才能對筆畫的粗細及運筆的方向與力度有效的把握，不要急於求成。最後，我想說，書法基本功不是立竿見影，要長時間的時光歲月的練習才能收到效果，我建議你先練習楷書最好，對後面其他書體的學習會起到事半功倍的效果。謝謝！

我們真的要用相對論的觀點來看待問題。

第一，楷書寫的很好的書法家，其行草書一般都不會太差。這是對的，講的是不會太差。（應專指當今的書家。）我周圍就有這樣的書友，當楷書作品正文寫好之後，臨到落款卻犯了難，這樣的情況很多。當今好多書家大都是半路又拾起來的。就連我們現在熱議的書法大家（在這裡不提名子了。）楷書很好，其行書不如楷書，草書還不如行書。

第二，行草書寫的還行，可是卻寫不好楷書。這取決於個人的偏好和性格，他不寫楷書，但不代他不練楷書。

第三，我個人的另類觀點是，草書是所有文字的始祖，又是各種書體的母體。在她成就了各種書體的同時也在不斷的豐富和提升了自己。

嚴格意義上講，書法只有兩種形式。一種是草書，一種是正書。行書是兩界書。章草應為應急性書體。簡書是一種無奈性書體。

以正中的楷書為例，無論是鐘王，還是後來的顏柳歐趙及標準的楷書體，是一出手就是那個樣子的嗎？

顯然不是，楷書的前身應該是行書。那麼行書的前身呢？不應該有什麼疑問，那就是草書。我們經常還會說到兩個書體的名字，一個叫行楷，一個叫行草。翻開草書和行書大字典就會看到，同一個字在兩個書體的大字典中都有出現，有的字在楷書字典中也有。所以，將行書定為兩界書應該是有道理的。

歪理邪說，閒的無聊，瞎侃侃的，請各位老師千萬別當真，

若是我的觀點成立，那麼，大學的書法教程就得改了。當然，本人隨便的幾句胡言亂語想改變當今的書法理體系也是不可能的。

楷書寫不好，其他書體就差嗎？我個人觀點：不一定。

一、書法的發展史：

從甲骨文開始，書法字型經歷了由篆書到隸書、草書、楷書、行書的發展階段。每個階段都產生了數量眾多的書法家和優秀的書法作品。這點就足以說明，楷書寫不好，其它字型一樣可以寫得好。如果一定要拿楷書說話，那楷書出現之前的書法家，就都不是書法家了？

二、個人身邊朋友：

我有一友，他是從隸書入手練習書法，然後篆書、行書、草書，他的行書、草書就很有漢隸特點，別具一格。他後來有時會練習魏碑，目的是想提升草書筆力。但從此一例，就從此打破了我練習書法必從楷書入手的觀念。

三、追求書法的藝術性

楷書當然有其審美價值，但個人認為，如果太執著於練習楷書，反而有可能使頭腦中的書法觀念僵化，即容易走進規矩一路。而書法藝術不但講究點畫美，還更講究變化美。我們可以看到，現在社會太多人的書法，千人一面了——這就是太過強調楷書入門的結果。就像天地萬物一樣，我們需要的不但是方方正正的房子，也需要小橋流水、大河奔騰、古樹虯結、怪石嶙峋的景觀。而從隸書、篆書入手，更可能培養一個人對書法藝術趣味性、變化美的追求。

個人觀點，供參考。

應該這樣講，學書法不一定從楷書學起。如果是從楷書學起的，學了幾年沒效果而改學其它書體，可以肯定的講，其它書體也不會好到那裡去。教過書法的人都知道，天份是根本，先天的。主要表現在審美。勤能補拙，對。勤更能使有天份的人拔尖。各人體會啦。這是我六歲學生三十節課的作業。

答：感謝邀請！此論斷有失偏頗。首先在邏輯上說不通。楷書是書史上最晚出現的一種書體，到了魏晉時代由鍾繇、王羲之加工提煉才算定型。而這之前草書、行書皆已出現了，東漢的張芝就是著名的“草聖”，其名作《冠軍帖》在書史上佔有非常重要的地位。可見，當時不會寫楷書一樣可以寫出非常漂亮的行書、草書。

其次結論不成立。一般而言，寫楷書好的書法家，其行書不會太差是有依據的。但其草書就非常難說了，古代書家大多都是通才，即各體皆能，尤精某一書體，但現代大多書家能精一體就已經難能可貴了。歷史上，一些楷書寫得越好的書家其草書反而很難寫好了，唐代歐陽詢、柳公權都是楷書大家，但你見過他們像樣的草書作品嗎？我的恩師有“中華第一楷”的美譽之稱，但草書成就亦就平平。可見楷書寫得好的人草書未必就能寫得很好。

再者楷書、行書、草書三者之間有一定的相互作用關係。但要正確把握好三者的尺度。唐代草書大家孫過庭《書譜》中雲：“真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。”道出了楷書與草書之間的本質區別。毋庸置疑，楷書是書法藝術入門學習的最好起點，但書法的基礎並非專指楷書，而是包括筆法、筆勢、結字三個基本要素。楷、行、草三者筆法是相通的，但筆勢、結字、用筆、運腕、使轉線條、墨法及筆意等方面相差就很大了。書法是實踐的藝術，一些用筆技巧如果沒有多年的日積月累功夫是很難體會出來的，楷法講究腕平、氣順、力均，一些學院派老先生講授的左右搖腕技法是練不出好楷書的。相反，行草不會使轉也斷然寫不出好的作品來。

一般性地是這樣。楷書寫得好，審美觀端正，再去品味行、草書，約略總在書體的法度之內。當然，有稟賦的人，練啥書體都易上手。

請問題主！

什麼叫書法的好？

什麼叫書法的差？

估計你都不知道！

不知道就對了！

因為書法的好與差根本就沒有標準！

一個沒有標準的書法藝術，

你竟然能提出問題回來！

是不是有點無聊啊？

不過本人認為，

不管什麼書體只要按照傳統的間架結構，

按照章法去寫，

都會寫的不錯的！

所謂的不錯，

也就是大家能夠認同的！

你問的標題的意思是寫楷書的，

都會寫行草。

寫行草的，

不一定能寫楷書。

實際上，

這些都不重要。

只要你喜歡書法，

不論什麼書體，

能夠寫的熟練！

瀟灑，

個性，

有藝術韻味！

都是可以的！

不是說你學習書法，

非得把各種書體寫的都很熟練才算會書法！

不管什麼書體，

寫起來都不容易！

練好一種書體，

也是了不起的！

這個問題其實不可以一概而論，書法的幾種字型之間固然是有相輔相成的促進作用，但也不是說一種字型寫的好，另一種字型也必然會寫的好！

首先題中說楷書寫的好的書法家，一般行書和楷書寫的不會太差。的確是這個樣子的，比如顏真卿楷書寫的極好，作為楷書四大家之一，行書也相當之厲害！著名的天下第二行書《祭侄文稿》便是出其之手。包括柳公權的行書也非常好，代表作《蒙詔帖》。至於歐陽詢的行書，應該不少人也有練過，趙孟頫就更不用說了，一手楷書和行書都是相當之漂亮。尤其是行書，在書法歷史上也是留下了濃墨重彩的一筆！

練習書法的盆友都知道一般都是會從楷書入門的，因為楷書結構更易掌握，筆法相對簡單些，楷書的書寫一筆一劃自然而然適用於入門，所以一度被認為是書法的基礎。唐朝推崇王羲之，宋推崇顏，明清時推崇歐，民國時期推崇趙孟頫。每個時期的喜好其實都不太相同。那麼如果楷書寫的不好，其他書體就一定不好嗎？

其實不盡然。舉個例子，就說宋四家之一的米芾吧！人們評價他的楷書說，他的楷書沒有學成，或許是沒有毅力臨摹楷書，又或者性格使然。一般寫楷書的下筆都會規規矩矩的，想瞎寫是出不來的。看米芾的為數不多的楷書，就能看到用的都是行書筆法，結體也是歪歪扭扭的，看起來就像有掙扎的意圖。米芾雖然楷書寫的不是很好，但是行書造詣卻是極高的。我覺得如果不是蘇東坡的文學造詣，宋四家中就書法來說當書米芾第一。說到米芾，也是覺得此人奇怪的很，他雖行書極高，楷書少有，還對許多楷書大家大肆貶低，最為人所知應該就是說柳公權是醜書鼻祖之事了。所以說醜書二字不是現代人造的，其實在書法史上早就出現了。我覺得米芾未免有些偏頗。

可見各體書法有相互促進之用，也非盡然。

楷書寫得較好，行書，草書寫得不好的人太多了，看看這些人寫的落款就知道了，主要是被楷書所捆住了，或是沒有好好練過行書和草書。凡行書，草書寫得好的人，楷書不會差到哪裡去，如果筆力達不到，行草書是寫不好的，會有漂浮之感。練楷書一定要練行書，草書才有活力。寫草書的人可練一下隸書，有定海神針之效，達到穩重，大氣之目的。