答：黃庭堅學習書法堅持恪守古人“錐劃沙”、“屋漏痕”、“印印泥”等用筆之道，是書壇上精通筆法為數不多的人之一，善行、草，楷法亦能自成一家。書學從五代楊凝式開始，唐代諸多大家一直上溯到晉人二王，筆法深得唐褚遂良精髓，特擅長寫大字書，晚年又從船工蕩槳悟到筆法真諦，即以勢運腕，以意為之控制筆毫，遂創大刀長矛、四面拓展呈輻射式的“黃體”書法，開後代用羊毫筆法門，《松風閣詩帖》就是其代表作之一。

《松風閣》墨跡紙本全文計29行，153字，今藏臺北故宮博物院。是寫黃庭堅與朋友遊鄂城樊山，途經松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻，書家被當時所看到的景物所感染從而揮筆表達對朋友的懷念，雖是睹物思人，自然感情的流露，但仍能看出作者大刀長矛般矯揉造作的筆法，比起蘇軾的文人筆法在意韻上還是稍遜一籌。

蘇軾的代表作《黃州寒食詩》（見下圖），被元代鮮于樞列為天下第三行書。此作算是行書中的佼佼者，全篇由首至尾氣脈貫通，有一氣呵成之氣勢，隨著詩情的起伏，書法亦跌宕多姿，愈寫情致愈濃，確實是不計工拙。第一首全是舒發作者被貶至海南偏遠地區時苦痛情緒，無意於筆墨。到了第二首逐漸舒展開來，運筆迅疾，墨氣酣暢，確有顏、楊、李建中的筆意。這篇作品也是在書家自然狀態下完成的，充分顯現出書家當時的心境和用筆的真實水平。因此，是宋代“尚意”書風典型文人書畫的代表之作。

黃庭堅“松風閣詩”與蘇軾“寒食帖”從藝術誰更勝一籌？

康有為《廣藝舟雙楫》雲：“宋人之書，吾尤愛山谷（黃庭堅）雖昂藏鬱拔，而神閒意穠，入門自媚，若其筆法瘦勁婉通，則自篆來。”

此作品其字大小如拳，筆畫如長槍大戟，練字則如奇峰危聳，為黃庭堅典型風格。

蘇軾自作詩，行書，自明代董其昌開始，世稱蘇書第一。

其書字有扁，勻穩從容，率情意而自然落筆，態穠而意淡，藏巧於拙，實為秀偉，自稱此帖，壓抑因字扁為石壓哈蟆體。用筆豐腴跌宕，天真爛漫。

自稱：吾雖不善書，曉書莫如我，苟能通其意，常為不學可。

蘇黃皆為宋四大家之一，其各具大才，書法藝術各有山頭奇峰之特，那麼，這兩幅作品比較更勝一籌，則看每個人的喜歡角度而言哪一幅更好。

我喜歡豪邁之氣勢，故《松風閣詩》。略勝，

《松風閣詩》給人氣壯山河的氣勢，風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足，世人評其不減遒逸《蘭亭》，直逼顏氏《祭侄》，堪稱行書之精品。被評為天下第九

而《寒食帖》是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆，是詩情，畫意，書景，三位一體之做，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩後所跋：“此書兼顏魯公，楊少師， 李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。

俗話說，文無第一，武無第二，每個人的理解審美看法不同，評其優劣也自然不同，但是我個人認為

《寒食帖》藝術性要比《松風閣》藝術性高

三大行書，代表著三個藝術歷史的高峰期，它代表著那個時期藝術性最高的作品，這是後人所評價的，也是經過歷史的考驗的，蘇軾與黃庭堅處於同一時期，但是《松風閣》並沒有被評為天下第三。

蘇軾和黃庭堅都是宋朝尚意書風的代表人物。但又各有其鮮明的個性。

黃庭堅曾經嘲笑蘇軾的書法，說是“踏死蛤蟆”，點畫結體扁得難看。蘇軾反擊說，你的書法好看嗎？就像“死蛇掛樹”！點畫拉得長長的就好看嗎？

愚以為他們的書法都是富於創造性的書法，戴著書寫的鐐銬跳舞，用書法表達情感卻又不違背書寫的本質，和今天一味抒情一味表達甚至表演的“現代書法”有著本質的區別。他們不管怎樣寫，是在書寫，不像“現代書法”在畫畫，在表演，在行為藝術。

至於兩個人的高低，其實早有定論，蘇軾的行書天下第三。黃庭堅雖然好雖然也是一個不可多得的唯一，但進不了前三。

蘇軾父子兄弟俱唐宋八大家，他的書法，有著更高和更多的內涵。