一、寫法：
俳句有特定格式,分別由五、七、五音節的三個不壓韻詩行構成,共十七字音。
1）它的第一句為五音,稱為初句,第二句為七音,第三句為五音結束,稱為結句。
2）俳句的創作一般遵循一個基本規則:俳句中一般要有一個季語。季語是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季節用語。在季語中除夏季的驟雨、雪等表現氣候的用語外,還有像櫻花、蟬等動物、植物名稱。另外,如壓歲錢、陽春麵這樣的風俗習慣也多有應用。季語通常帶著現代日本人民對於幼小時代或故鄉的一種懷念眷戀之情。
4）偶爾還有無季俳句和自由律俳句。無季俳句,顧名思議,就是不要俳句中的季語。自由律俳句則徹底連俳句的格式也放棄。俳句是格調高雅、古典式的詩,承襲了日本傳統的審美意識。
二、定義：
俳句是日本的一種古典短詩，由十七字音組成，要求嚴格，受“季語”的限制。它
源於日的連歌及俳諧兩種詩歌形式。從音訊中我們可以聽出，這是對偶的詩句，這種古典短詩以三句十七音為一首，首句五音，次句七音，末句五音。
三、例子：
1）日本明治時期（約等於中國的晚清）詩人高野竹隱的《水調歌頭》：
“天風吹散發，倚劍嘯清秋，功名一念銷盡，況又古今愁。漫學宋悲潘恨，休效郊寒島瘦，恐白少年頭。我欲乘楂去，招手海邊鷗。//吹鐵笛，龍起舞，笑相酬。大呼李白何處，天姥夢遊否？杯浸琉璃千頃，月照山河一片，萬古此滄州。何似控黃鶴，飛過漢陽樓。
2）日本明治時期詩人森槐南的《國香慢——送黃吟梅歸清國，即題其東瀛遊草後》：
“草綠瀛洲，被春鶯宛轉，把夢勾留。當時別魂銷矣，餞子江樓。猶道題襟墨澹，待重續、漢上風流。何思掉頭去，浩浩乘風，泛泛如鷗。
//碧雲飛不斷，渡蓬萊清淺，萬里周遊。遺珠滄海，探遍明月當頭。謾說瑤華載乘，讓奇句、古錦囊收。如何獨披卷，忽與梅花，吟斷離愁。”
三、《荒城之月》，是日本明治時期詩人土井晚翠的詩作，1901年由“日本近代音樂之父”瀧廉太郎譜成曲，從此廣為傳唱：
“春日高樓明月夜，盛宴在華堂。杯觥人影相交錯，美酒泛流光。千年蒼松葉繁茂，絃歌聲悠揚。昔日繁華今何在，故人知何方？……浩渺太空臨千古，千古此月光。人世枯榮與興亡，瞬息化滄桑。雲煙過眼朝復暮，殘夢已渺茫。今宵荒城明月光，照我獨彷徨。”
一、寫法：
俳句有特定格式,分別由五、七、五音節的三個不壓韻詩行構成,共十七字音。
1）它的第一句為五音,稱為初句,第二句為七音,第三句為五音結束,稱為結句。
2）俳句的創作一般遵循一個基本規則:俳句中一般要有一個季語。季語是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季節用語。在季語中除夏季的驟雨、雪等表現氣候的用語外,還有像櫻花、蟬等動物、植物名稱。另外,如壓歲錢、陽春麵這樣的風俗習慣也多有應用。季語通常帶著現代日本人民對於幼小時代或故鄉的一種懷念眷戀之情。
4）偶爾還有無季俳句和自由律俳句。無季俳句,顧名思議,就是不要俳句中的季語。自由律俳句則徹底連俳句的格式也放棄。俳句是格調高雅、古典式的詩,承襲了日本傳統的審美意識。
二、定義：
俳句是日本的一種古典短詩，由十七字音組成，要求嚴格，受“季語”的限制。它
源於日的連歌及俳諧兩種詩歌形式。從音訊中我們可以聽出，這是對偶的詩句，這種古典短詩以三句十七音為一首，首句五音，次句七音，末句五音。
三、例子：
1）日本明治時期（約等於中國的晚清）詩人高野竹隱的《水調歌頭》：
“天風吹散發，倚劍嘯清秋，功名一念銷盡，況又古今愁。漫學宋悲潘恨，休效郊寒島瘦，恐白少年頭。我欲乘楂去，招手海邊鷗。//吹鐵笛，龍起舞，笑相酬。大呼李白何處，天姥夢遊否？杯浸琉璃千頃，月照山河一片，萬古此滄州。何似控黃鶴，飛過漢陽樓。
2）日本明治時期詩人森槐南的《國香慢——送黃吟梅歸清國，即題其東瀛遊草後》：
“草綠瀛洲，被春鶯宛轉，把夢勾留。當時別魂銷矣，餞子江樓。猶道題襟墨澹，待重續、漢上風流。何思掉頭去，浩浩乘風，泛泛如鷗。
//碧雲飛不斷，渡蓬萊清淺，萬里周遊。遺珠滄海，探遍明月當頭。謾說瑤華載乘，讓奇句、古錦囊收。如何獨披卷，忽與梅花，吟斷離愁。”
三、《荒城之月》，是日本明治時期詩人土井晚翠的詩作，1901年由“日本近代音樂之父”瀧廉太郎譜成曲，從此廣為傳唱：
“春日高樓明月夜，盛宴在華堂。杯觥人影相交錯，美酒泛流光。千年蒼松葉繁茂，絃歌聲悠揚。昔日繁華今何在，故人知何方？……浩渺太空臨千古，千古此月光。人世枯榮與興亡，瞬息化滄桑。雲煙過眼朝復暮，殘夢已渺茫。今宵荒城明月光，照我獨彷徨。”