也許你是一個在生活圓滑的人：

顏體的偉岸飽滿特徵被你說成肥，

顏體的莊嚴正氣特徵被你說成傻，

顏體的元氣充沛特徵被你說成愣。

顏體的創造者顏真卿，他的字透著鐵骨，其人更是鐵骨錚錚，以忠義、剛直而名於世，最終以死明志。

在現實生活中左右逢源，周邊人稱之情商高的人，還真容易把顏真卿這類人理解成肥傻愣。

題主對顏真卿顏公書法理解的太膚淺表面化了，而且是以偏概全的認識，這裡的偏不是說顏真卿的書法有毛病而是是題主對顏體書法的淺表認識。也說明題主沒有或根本就沒有進行過深入對顏體書法的臨摹練習已讀帖，否則就不會得出如此的認識。

這裡折射、個非常有代表性的讀帖問題，就是讀帖，特別是古代的碑刻書法字帖，要把歷史或自然甚至人為對碑刻的破壞、風化侵蝕等原因。注意到了這一點，在讀帖時減去自然破壞的因素去讀帖，就不會產生傻愣的認識了，若說肥到有一點。

顏真卿晚年的書法其實是肥而不臃腫，肥在表，精巧在質，早期書法的底蘊並沒有因年齡的原因而喪失。只是被那種篆籀氣所掩蓋而已。我們知道顏真卿晚年的書法一方面得以益於篆籀筆意，另一方還汲取了當時民間書法的一些元素。顏真卿晚年書法呈現出的那種端嚴朴茂敦厚之氣，看似迴歸之魏晉書法的神韻，也有顏真卿人書具老的因素。

說“顏體”有點“肥”、“傻”、“楞”，只是題主個人的感覺和看法，而且這個看法是有點庸俗和膚淺。

事實勝於雄辯。

那麼，什麼是“顏體”？“顏體”有哪些特點？“顏體”是針對顏真卿的楷書而說的，主要特點是：結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔、開闊雄勁。也可以說，“顏體”正好迎合了大唐氣象，並向全世界宣示著大唐的強盛和崇高的尊嚴！

評價歷史上著名書法家的字，一定要客觀公正，一定要全面，一定要看到其本質，不要看其表皮。表面現象是騙人的！

①，中國漢字字型多樣，你不能單純地認為那一種字型最漂亮。草、隸丶行、楷，各有表達。就楷書而言，講究方正周全、布白密疏協調，筆畫細節規矩。但顏體的佈局、章法、筆力都獨具一格。橫輕豎重，字型向四方外擴，力度張揚。

②如果是寫大字(一尺以上)，歐丶柳丶趙、顏體，一比一看就知道，哪種字型越大越好看，顏體字如巍巍高山，四平八穩，內勁十足。

④練習過顏體字的人都知道，那怕寫鋼筆字，只要參照顏體的架構，只需筆筆清晰，那字也就相當穩重與大氣。

不說了，手寫碼字，不輕鬆。

認同的，給個訊號。不認同的，用力拍，見血為好。

顏字雍容寬綽，似肥實勁，似濁實清，似拙實巧，縱橫有象，低昂有態。

但寫顏字須注意：顏楷古拙，雄渾大氣，但由於其肥勁豐腴，學顏不當，十之八九易滑入臃腫一路。

故學顏須以中鋒行筆，鋪毫而書，則肥而有骨。學顏不難於勁挺，而難於沉澀。不難於雄渾，而難於淡古。不難於結密，而難於空靈。不難於豐肥，而難於清雄。

顏字易學難精。寫顏字點畫要有質感，尤其要注意虛處、不用力處、出鋒處。

寫顏字雖宜頂格寫，字距行距皆密，但亦有錯落之妙，於參差櫛比中各盡字之姿態。

主題說顏真卿的字有點“肥傻愣”，其中說對了一小點即“肥”，至於說你“傻愣”二字，小心被書法界朋友攻擊你，別亂用“詞”，中國文字博大精深啊，哈哈，，，！

顏“筋”，其中筋又稱為“顏肉，”就是指顏真卿書筋肉較多，但並非無骨，顏真卿的書法也重骨力的。

通常用“顏筋柳骨”來形容兩位書家的書法風格，顏真卿的書法筋力豐滿，氣派雍容堂正，而柳公權的書法則偏重骨力勁健，顏筋柳骨就是這麼來的。

我們印象裡的顏真卿楷書的確是以肥美著稱，但是真正的顏體名沒有我們想象的那麼“肥”，用一個“肥”字也難以概括顏體的特徵，“肥”字在書法裡也不是一個褒獎的形容詞。

實際上顏體是被清代尤其是民國以來的書法家寫肥了，造成我們印象裡顏體楷書就是肥的，真正的顏體並不肥。

顏體書法的用筆是區別於王羲之的內擫筆法的，他的豎畫一般會向外擴張，叫外拓筆法，給人的感覺是端莊大氣，氣勢雄強，比如他的《顏家廟碑》，筆畫果斷利索，並沒有肥厚的意味，是最能代表大唐盛世的一種書法風格。顏真卿《顏家廟碑》

他的最著名的楷書《顏勤禮碑》雖然也是外拓筆法，但更多的是端莊典雅之氣，尤其是這個碑的前半段，筆畫並不肥厚，反而很瘦勁，後半部分筆畫粗重，但是筋骨內含，筆力雄強。顏真卿《顏勤禮碑》

顏真卿的楷書大概可分成兩個階段，40歲之前的楷書和40歲以後的楷書，他的前半生的楷書以《多寶塔碑》最為著名，結構非常的標準，類似於當時流行的寫經體楷書。

他的後半生的楷書，雖然歸為一個大的階段，但是他的每一個帖一種風格，每個體的風格和格調都不相同，比如他的《大字麻姑仙壇記》和《顏勤禮碑》就有很大的區別，一個典雅一個老辣。顏真卿《大字麻姑仙壇記》

一碑一風格，內含的筆法卻相通，只有大師才能做到，我們現在很多人以簡單的“肥”字去概括顏體書法的特徵，實在是走錯了方向，是一種錯誤的認識，這種認識一定要及時的糾正，這種認識先入為主，很容易影響以後的書法學習。

顏公字型既有大唐豐腴之美又迴歸漢塑魏碑古樸稚拙之美，其高度非常人能及。倒是後世者學顏不爭氣，丟了顏公的臉提問者分明是在拋磚引玉啊

原因如下：

我們印象裡的顏真卿楷書的確是以肥美著稱，但是真正的顏體名沒有我們想象的那麼“肥”，用一個“肥”字也難以概括顏體的特徵，“肥”字在書法裡也不是一個褒獎的形容詞。

實際上顏體是被清代尤其是民國以來的書法家寫肥了，造成我們印象裡顏體楷書就是肥的，真正的顏體並不肥。

顏體氣勢開張，筆勢外拓

顏體書法的用筆是區別於王羲之的內擫筆法的，他的豎畫一般會向外擴張，叫外拓筆法，給人的感覺是端莊大氣，氣勢雄強，比如他的《顏家廟碑》，筆畫果斷利索，並沒有肥厚的意味，是最能代表大唐盛世的一種書法風格。

顏真卿《顏家廟碑》

肥而不膩，筋骨內含

他的最著名的楷書《顏勤禮碑》雖然也是外拓筆法，但更多的是端莊典雅之氣，尤其是這個碑的前半段，筆畫並不肥厚，反而很瘦勁，後半部分筆畫粗重，但是筋骨內含，筆力雄強。

顏真卿《顏勤禮碑》

風格多樣，變化無窮

顏真卿的楷書大概可分成兩個階段，40歲之前的楷書和40歲以後的楷書，他的前半生的楷書以《多寶塔碑》最為著名，結構非常的標準，類似於當時流行的寫經體楷書。

他的後半生的楷書，雖然歸為一個大的階段，但是他的每一個帖一種風格，每個體的風格和格調都不相同，比如他的《大字麻姑仙壇記》和《顏勤禮碑》就有很大的區別，一個典雅一個老辣。

顏真卿《大字麻姑仙壇記》

一碑一風格，內含的筆法卻相通，只有大師才能做到，我們現在很多人以簡單的“肥”字去概括顏體書法的特徵，實在是走錯了方向，是一種錯誤的認識，這種認識一定要及時的糾正，這種認識先入為主，很容易影響以後的書法學習。

一直以來，專家都認為顏真卿的楷書代表作是《麻姑仙潭記》，顏體的肥厚、臃腫估計就是因為專家看了《麻姑仙潭記》得出的結論，1922年《顏勤禮碑》由何夢庚得之於西安舊藩廨庫堂後，震驚了書法界，原來，顏真卿除了肥厚還挺拔，重新整理了世人對顏真卿的認識。

《陋室銘》得字數說多不多，說少也不少，並且內容十分高雅，可以懸掛得地方也比較多，歷史上好多書法家都寫過。

這篇集字顏真卿《顏勤禮碑》的《陋室銘》是網友自己做出來的，還是米字格的，缺點是整體感不強，拼接的比較明顯，沒有氣韻，但是非常適合初學者練習。

本篇《陋室銘》集字效果不過，網友選字的時候有講究，相同字都刻意不相同，絕對值得收藏學習。

仁者見仁 智者見智吧，我喜歡顏體，主要是他人好，寫的字也漂亮，不管什麼年紀寫的，我都喜歡。至於模仿的像不像，您說了算！