謝邀。問，學書法丟不掉書帖怎麼辦?猜這位友在學習書法的道路上巳經前行了一大步，並有所感悟，值得稱讚。至於學書法丟不掉書帖的問題，大概存在以下三種可能性。一是你的信心高過了你的智慧，心切。二是受其它瑣事纏繞，過於分心。三是學習書法的動機在某些方面產生了動搖或不給力。以上是我的個人認為，僅供參考。

你學書的方法有誤啊？

初學書法你得老老實實地跟定一家，切不可在期間由著自己的喜好，換來換去，今天寫歐，明天寫顏，學書最忌朝三暮四，這山望著那山高。

從描述看，學書時日也不短，即臨歐，也寫顏，筆性也好，隨學隨象，可離開字帖就連帖的影子都沒有了，這就是很顯然的沒定帖的後果。

趕緊放棄之一，或歐或柳固定下來，深入進去，從對臨到背臨，一步一個腳印，你有幾年基礎的，再花上段時間，只要堅持下去，真正達到丟開字帖，也寫的與原帖相神似，這就是入帖，寫書法本就入帖難，出帖更難。

還有一種情況，也會丟不掉字帖。有的學書者沒有讀帖的習慣，拿出字帖來就開始臨寫，寫完了事。不讀帖，腦子中的字形記憶不深刻，放開字帖就找不準位置，寫出來的字自然就與原帖有出入了。

其二，小楷寫A4紙那麼大就不好看。A4紙大概二到三公分之間，即是一寸見方。中楷字你用小楷筆法寫，它能好看嗎?一般來說小楷務使舒闊，大楷須求緊密。不同大小的字，有不同的書寫要求。

字帖猶如美女，你鍾情一人，死心塌地，便是情人眼裡出西施。難道你還想離開她？如果你有這樣的想法，說明你沒當初那麼愛她了，或者因為你發現她有缺點，或者你又對別的美女動心了，或者你覺得當初選擇是錯誤。

其實還有可能你只是採花大盜，見一個愛一個，愛一個再拋棄一個，你想嚐嚐各種美女的味道，然後創造出一個人見人愛的美女，但這樣的美女不存在，最多像南韓整容整出來的千人一面的假美女。

謝邀請！臨帖是我們學習書法藝術的重要方法，當我們對一種書體的點劃要求和結構結體有了一定的掌握後，就可以大膽臨帖了！我認為學書法是可以丟掉書帖的！(一)臨帖我們可以天天臨，方法有模臨——照(對)臨——背臨——意臨——出帖。模臨就是用薄紙蒙在帖子上面寫，這是最基礎的，優點是可以對帖子裡字型結構和作品風貌瞭解，適合楷書和隸書、篆書。對臨也就是照著帖子臨摹，看一眼臨一下，如是楷隸篆最好是看一個字再臨這個字，不要看一筆畫寫一筆畫，這樣能整體把握這個字。如是行草最好看幾個字或一行字後再臨寫，和前面同理。這其實也就是開始進行背臨了，背臨是最為關鍵的步驟，不要看帖，但是還要和帖子寫的儘量一樣，要多加練習才行，這樣可以說此帖臨習的差不多了！可以按照以上順序進行臨習，也可以打破順序，但是背臨和意臨至出帖都是在前面的基礎上進行的，所以還是要有模臨和對臨的基礎！(二)等到背臨能夠掌握了，我們就可以意臨至出帖了。題主朋友問丟不掉書帖的問題，我覺得只要背臨功夫有了，再加強意臨，也就是不必按照書帖的字型結構結體和通篇的外在形式，而是可作自由發揮，取其內涵實質，譬如點劃結體，用筆運鋒、墨色變化、枯溼濃淡、疏密安排，可揣摩書帖作者寫此帖時的心緒、情景狀態，如此意臨後，完全就可以出帖了！(三)就是另外自己還要多看多臨別的書法碑帖，對所見到的字帖，不論古今，無名還是大家之作，都可以對上面有表現力，寫得好的字進行集字，多記，逐漸積累。古人大書家也都多有集字者，這樣在你出帖後就能隨時拿出來結合著運用自如了！總之，出帖是不成問題，多加臨帖練習，見多識廣，腹裡有書，腦裡有字，筆下有意，就能夠出帖寫出由自己創作，滿意的書法藝術作品來！

拿到字帖後，我搜索臨摹字帖的方法，有篇文章記載，學習字帖必須遵循臨摹字帖（描紅）――背貼――意臨――擺脫字帖的規律，第一步臨帖，我差不多臨了十年，開始也是無法擺脫字帖，就是沒有做到背貼，後來，我一個字一個字的臨摹後，讓這個字出現在腦海中，筆畫清晰，筆畫安排的部位，儘量做到清晰。長此以往，背貼就可以完成。

意臨時，就更難做到了，我到現在還未做到，這個要充分理解字的“神”，領會整字或整個作品的“神”。所以，我們共同努力學習書法。

另外一個問題是你不能把小楷放大，因為小楷的提按頓挫微小，甚至在整字裡提現不出來的，並且，寫小楷的毛筆是不能寫大字的，寫大楷的毛筆可以寫小楷，切記！

以上內容僅供參考，共同學習，共同進步！不當之處請指正！

習書者於帖，三個階段是必需的，那就是讀、臨、背。讀帖臨帖與習書者而言，是個極其艱苦難熬的過程，儘管如此，但你必須得過，唯有過了這一關，你才可能進入習書的另一境界。

然而還不夠，你還得背帖，這裡說的背帖，當然應是帖中每一字的點畫與結體。

最後就該是脫帖了，在熟練掌拍所選帖的點畫結體等法度後，其實這一階段你追求的已不再是形似，因為僅追求形似，你永遠達不到照相的複製的精準還原。你要有自己的個性，要讓人一看便知這是你的書法作品，作品中不僅有濃濃的碑帖筆意，更有你強烈的個性色彩。

由必然王國到自由王國，這也應是書法藝術的最高境界！

那是臨死了。臨的時候要理解字帖背後的意，帖子的形就類似一個蘋果加一個蘋果，並不是一加一。要透過蘋果看到加法。理解了楷意以後，把筆畫和結構弄成自己的固定特點，然後看著就有序了。之所以離開帖子寫就覺得不好看，主要就是沒形成自己風格的:特徵有序排列！那種同向筆畫不寫一模一樣的行為暫時別學。先力求統一，統一完成後再求變化。

這裡是一個個人的思想方法問題，進入了誤區出不來，又缺少明師的直接約束管理和引導。你可以試驗使用一個笨辦法，重新來過，煮煮夾生飯。過去你在相對短的時間段內臨帖太多太雜，把飯都煮夾生了。你求快求多的結果是連自己都難滿意。

顏柳歐趙，四家楷書先吃透一家，如果對別家還有喜好和留戀，稍加光顧便成。行書、草書，不管哪類，亦復如是。

不熟透一家，別的任何一家，再有吸引力都要擱置一邊，不聞不問。一一一這是不是法的法，但是最管用。你要用之得當，就等於得了高人的不傳之密，無上大法。

先回答題主的第一個問題：為什麼自己臨歐顏柳都臨得好，丟開字帖卻寫不好？

首先看得出來您臨得很雜，但是沒有重點的臨習是學習書法的大忌，書法不是雜耍，不需要什麼體都要學會，應該專注於一家把它給吃透！

其次臨習的時候要有整體的概念並善於總結用筆和結字的規律，然後根據你學到的規律來運用到字帖裡沒有的或者自己沒有學過的字來檢驗是否真的已經掌握！臨只是手段，臨的目的就是為了用，這是方向的問題，得明確！

第二問題：為什麼把小楷寫成A4那麼大怎麼不好看？

這個問題很好回答，肯定不好看嘛！因為小楷的用筆和結體與大楷是不一樣的，就像原本一個漂亮的小姑娘讓她長成姚明那麼大你還覺得她好看嗎？因此我建議你要寫A4那麼大的字就學大楷，如顏真卿的《東方朔畫贊》就挺好，非常大氣。如下圖

這是每一個書法學習者都會遇到的通病。尤其是很多書法專業的學生，臨帖啥都會，丟開字帖啥也不會。

出現這個問題，主要有3個原因：

1、換帖太勤了，今天看著顏體不錯，寫上兩個月，寫膩了。明天又覺得歐體好，有寫上一個月。這樣來來回回，反反覆覆，每個帖都入帖不深。沒有把一個帖的風格完全掌握，當然也就不會創作了。

2、臨帖方法不對，只會一遍一遍抄書式的臨帖，不進行背臨，背臨是走向創作的一個很好的過度。

我們當時參加書法高考之前，都會把學習的那本主帖從頭到尾全部背一遍。腦子裡有字、有筆畫怎麼能不會創作呢？

3、沒有進行專門的創作訓練，每天臨帖是一個偷懶的行為，越臨越舒服，就待在舒服區不出來了。

創作需要思考、費腦力，所以很多朋友臨帖多而創作少，其實臨帖到了一定程度，一定要多多創作，每天抽上一個小時寫上一首唐詩，不僅可以訓練創作還能練習繁體字。