謝謝邀請。 又來了一下有意思的問題。哈哈哈哈。我不想作正面回答了，前面文章已經闡述過此類問題。現在打個比方：今天的火車、高鐵如果用此拿古時代任何一個經典交通工具作比，你的認為：能夠作為比對嗎？能夠一樣嗎？請你自己回答。我是從來不反對提問題的人，我也在生活中、讀書、實踐過程提出各種問題，自問自答，向他人也同樣提出問題。但是，在提問題前考慮好了再提問題。千萬不要不透過大腦過濾提出問題出來的，這樣不太好。今天是什麼時代了？怎麼思考問題、提出問題還是停留在過去時呢？！哈哈哈哈。今天還能回到古代嗎？！哈哈。我有個困惑，為什麼今天的人們還會認為古人的東西絕對好，今天的東西彷彿不如古人呢？？？為什麼還要這樣呢？？？哈哈我只是輕鬆地打個比方就可以回答你，就足夠了，豈不是笑話了嗎？？？！！！

可以肯定的說不會！

原因：經典，必須經得住時間的雕琢，年齡不足，經典難經！

經典都是後人說的，王羲之，顏柳歐趙都不敢說自己寫的是經典，都是被後人奉為經典！如果說當代寫當代就出了經典，那確有自傲自誇之嫌！何以服眾？

所以現代有無書法經典，現代人不好說，只有等有了一定年齡後，我們的後代才能給出答案！

我們首先需要明白的是：

能成為經典的作品，前身必然是個流行作品。而流行作品，卻並非能成為經典。

參照各種流行現象可以得知，書法上再出現經典的可能性幾乎為零。（儘管理論上存在著可能）

現代生活方式也告知我們，作品能做到並做好反映出時代氣息已屬不易了……

古有四大名著，古有著名書法，以現在人審美觀來說吧！造字，醜書，盲寫，甩書，拖字，射墨，已把不少人帶入了一個深溝裡，除了以上的風格，正而八經寫個楷書，行書，隸書，草書，篆書，還算對的起五千年天朝文化的傳承，打個比方，把王羲之《蘭亭序》抄寫在紙上，貼出去有幾個人叫好的？幾千年了審美觀也在改變，但做為愛字的人還是喜歡古代大師的字，臨摹古帖，才不失書法傳承

的精髓。

從歷史來看，各個朝代的書法家在創作時，都是先“師古”，即學習古人技法，再從古人技法基礎上尋求創新。現代書法家也是這樣完成創作之路的。

我可以肯定地說，現代書法家即使再怎麼努力和用功，也不可能創作出能媲美古代經典書法的作品。

為什麼這麼肯定？有兩大原因。

顏真卿·顏勤禮碑

其一，古代人與現代人對書法的認識不同，所以，創作心態完全不同。

對古代文人來說，書法是一門基本生存技能，非常注重實用性，人們寫信、記賬、寫對聯、題字、考試時，都用毛筆來書寫，他們寫出來的字本身就是書法。經過做這些事，古人的書法水準能穩步提高。

王羲之·草書十七帖

古代隨便一位私塾先生寫出來的毛筆字，若放到現在，就是優秀書法家的水平。因為書法跟他們的日常生活已經融為一體，他們寫字是為了解決生活實際問題。而現代人寫書法的目的不是這樣，因為書法家在現代已經成為職業，人們寫書法是為了參展，為了出名，為了賣錢，由於現代人對書法加入了太多的功利色彩，所以書寫心態就不一樣了，難以出成就。

黃庭堅·松風閣

其二，書法用筆、字型結構、章法佈局等方方面面的技法層面的東西，經過數千年不斷髮展，到現代已經非常完善和飽和，現代書法家想獨闢蹊徑來創作，可能性已經微乎其微。

從晉代開始，王羲之、王獻之等書法家吸收前人技法，從韻致和神采上對書法進行了創新，構建出了疏朗、飄逸的行書風格，他們創新成功了，被流傳下來。

歐陽詢·九成宮醴泉銘

唐代人在書法創作時，追求中鋒用筆，從法度和結構上對書法做了創新，從而創造出了雄強莊重沉穩的楷書風格，這種風格到現在依然是書寫楷書的標準。

宋代由於“文人畫”逐漸興盛起來，書法家也受其影響，他們創作時，避開晉人和唐人的做法，從筆法線條的意境和格調上對書法做出了改進，同樣創新成功了。

現代書法

元明清對書法的創新沒有什麼大的貢獻，所以，他們只能重複古人的筆法和技法。現代書法家所面臨的問題，實際上也跟元明清時的書法家一樣，很難突破古人創造的書法程式。所以，我們就看到了那麼多現代書法家，開始寫“現代書法”，也就是大眾口中所說的“醜書”。

書法的難點在於創新，沒有創新，談不上經典。假設你寫的跟王羲之的字一模一樣，你得書法地位就會跟王羲之一樣高嗎？當然不會，你頂多算個不錯的書法家。所以，創新是困擾歷代書法家的難題。事件越靠前，創新的空間越大，越容易走出自己的路子，反正哪條路都可以走，都是開創性的，你走通一條路就是大家，就是開拓者。但書法能走的主要路徑就那麼幾條，古人都已經走通了，我們只能跟在古人的腳印走，想由大的創新，難上加難。

王羲之所在的年代，隸書剛剛轉化成草書和楷書，很容易激發人們探索的熱情，於是就出現了一大批書法大家。唐代自然不能走晉代的老路，於是就有了嚴格的楷書章法，宋代崇尚書法個性的表達，民國推動魏碑的復興。現代，則把抽象藝術引入書法，更具有藝術欣賞性。

總的來說，古人在書法發展的可能的路上達到了巔峰，我們真的很難在找到新的，媲美古人的書法發展之路，達到新的頂峰。我們可能已經無路可走了，只能走古人的老路，自然無法和古人相比，即使寫的比古人好，也是步人家的後塵。更何況，我們現代已經沒有了書法學習的大環境。

謝邀。友問：怎麼評價現代書法家？現代書法可與傳統優秀書法媲美的問題。個人覺得，單憑書法來說，現代書法也有各雕各打的好書法家。這一問題雖說沒有完全得到澄清和認可。這隻單指書法而言。如果僅憑文化修養來說，就不一定了。因為古人不是僅僅寫寫字而已，絕大部分時間都是在深研和探討文化和個人修養等方面的問題。古人的書法，詩書，風格各有不同。有的人既是書法家，同時又是詩詞文學家，或者美術家。不像現在的某些人，只是抄一抄書，練練字而已。

不得不說，當今社會的書法陣容有所不濟，被一群人搞暈搞雜了，醜，爛，邪，乏，散現象蒙弊了大群書學者的眼晴。弄的霧裡看花不知所措，從而對於書學者個人來說，學書法的積極性受到了重創和打擊。但是，這其中也只是有少數的人作祟，絕大部分的書法家，相信是好的。

整體來說，現代的書法比不舊時的書法，現代書法是一個青黃不接的季節；中華民族文化離不開書法的傳播，書法離不開漢文字的載承，書法和漢文字是一個藝術和文字傳遞的結合體。書法是中華民族的文化精髓，政府應該投一部分精力宏揚書法藝術

這個理由是，每一個時代，都有每一個時代的書法家。現代書法家，儘管不是很多，但是，足以與古代書法家媲美的書法家，也是有的。

例如，毛澤東、郭沫若，他們的書法作品絲毫遜色於蘇、黃、米、蔡四大家。這是我們今天很多人還在古典的籠罩下，無非完全接受這些事實。

在中國歷史上，像毛澤東、郭沫若這樣的書法家，他們的思想境界，學問和社會閱歷，都是歷史上任何一個書法家無法可比的。

他們都是中國偉大文化的繼承者和發展者，加上他們的才情過人，所以，他們的書法作品，不但能夠突破傳統的藩籬，還能夠建立新的書法美學正規化，這是中國歷史上非常少見的現象。

當然，現代是一個偉大的變革時代。儘管書法是國寶，畢竟我們遇到了遠遠比書法更重要的事情，這就是深刻的社會革命。

現代化的偉大進步，也給我們的書寫帶來很大的衝擊。

在全面使用鋼筆的五十年以後，有發生了信心繫統的偉大革命，今天，我們幾乎鋼筆字都很少寫了，何況是毛筆字呢？

寫都不寫毛筆字，書法從何而談？

所以，我們必須正視社會變革給文化結構帶來的新適應。

前面我們舉例的毛澤東、郭沫若還是新舊交替時代產生的書法家，那麼，完全資訊化時代的今天，還會產生與古代媲美的書法家嗎？

我想，未來是會的。我就從一下幾個理由談談。

比如，我們現在非常容易看到歷代書法家的優秀作品。加上電子化技術處理，我們可以得到比真跡更好的學習觀摩，這個有利於我們書法知識的早教。

過去學習書法，主要靠口口相傳，師傅示範，往往都是一家之言，並沒有系統科學的書法理論。

比如清代的書法學，現在看很多都是很偏見的。

例如阮元提出的南帖北碑論，就很片面，對於豐富多彩，科學系統認識書法，有很大的誤導性。

由於現代多種學習手段應用，所以，破解書法的難題筆法，也不是很神秘的事情了。

你想想，如果沒有一天新的科學書法和新技術支援，要在12歲達到臨摹《蘭亭序》還筆法正確，基本是不能想象的。

現代書法教育，已經進入高校，這也是過去沒有的。

書法進入高校，就意味著科研、人才的集中化、專業化和社會化。

過去學習書法是分散的，有了高校書法教育，就會把社會的書法人才資源集中起來，集中培養，這樣就會出高水平高質量的人才。

與古代相比，現代教育體制，是一個開放活躍的體制。

人人都可以探索，人人都可以自由發表學術觀點。

帖學、碑學、碑帖融合，都可以自由發展。篆書、隸書、楷書、行書、草書、魏碑、甲骨文任意選擇學習研究。

我們相信，這是比古代任何時代更適合發展藝術研究的時代，所以，產生比古代更優秀書法家的客觀條件是完全具備的。

我們需要一點耐心。畢竟，一個偉大的書法家還是不容易產生的，但是非常優秀的書法家，並不難以成長。

如何評價現代書法家？與古人經典書法相比美嗎？

只能是閒談莫論了，因為我們是普通書法愛好者，這個問題由學者或有權威人士評則有見地。

那麼淺顯一論，現代書家之書藝水準也有高低參差，其學究者，首先看其文化領域之貢獻，對書法藝術入其深淺，大凡書家，必有大學問，且具才華。且專注書法研磨，若此，再有書墨之大成，在人們的心目中，讚譽認可，同時書界更有崇愛。這是各符其實的書法家。相反，那些沽名釣譽，濫竽充數，加冕著名書法家，也是偽家。無人認可。

那麼如何與古人比，或許是比不上古人，抑或越過古人，這都需長久長久的時間驗證。而今無法斷言當今書法家超然越過古人，無人說，不等於沒人超越。肯定有。印證青出於藍而勝於藍之規律。

決對不可能，原因：一，自古至今書法家多是文學家，而現代人包書協的都是寫字匠，二，浮躁時代，不會產生傑出的東西，但啟功和周慧珺除外。三，中國自古重名輕藝，古代流傳下來的大書法家都是大官顯貴，而現在大官均不學無術，研究怎麼欺下瞞上，投機取巧，

隨著時間推移，每一時期都會出現書法家，只不過現代書法家五花八門，各種書體亂象叢生，干擾了人們的審美視野。

對現代書法家怎麼評價，客觀的說：繼承傳統書法大有人在，但若想媲美舊時經典書法作品尚欠火候，還需有德行的書法家們不懈努力。

當今書法家，即使再努力，其水平恐怕也不可能媲美古時的書法家了。原因有很多，主要有以下幾點：

①社會土壤不再。現在的書家只是芸芸眾生中的一小眾，渾不如古時人人皆以毛筆為書寫工具。所謂時勢造英雄，滿天下的人一旦對電腦和手機著迷的話，毛筆便丟到一邊了。

②用心不專不實。書海無邊，唯有耐得住寂寞之人，才能克服私心雜念，才能有所斬獲。缺乏鑿壁偷光、挑燈夜戰，藝不驚人死不休的堅韌毅力，不足以達到心手如一、技驚四座之效。豐富多彩的生活，讓人迷失了方向。

我覺得由於現代人人心浮躁，書法作品的品格"、內含、及作品的精微程度遠不及古人。作品中不盡人意的地方太多。將來能比美古人的書家肯定有。