隸書從產生起,經歷了兩個高峰時期,即漢代隸書和清代隸書,漢隸品目繁多,風格多樣。大致可分為方筆(《張遷碑》、《衡方碑》)、圓筆(《石門頌》、《曹全碑》)、方圓結合(《禮器碑》、《華山碑》)等。
書法的構成要件是線條和線條的結體。不同形態、不同質的線條，加上不同形態的結體，就會顯現出不同的風格，表達出不同的神采，不同的情趣，不同的審美傾向，給人的感官以不同的視覺衝擊。
就書法五大書體篆、隸、楷、行、草而言，蠶頭雁尾的筆劃特徵和如龜似鱉的結體形式形成了隸書的基本特徵。抓住了這一特徵，寫出來的字可以統統地叫做隸書，但只能是泛泛的隸書，沒有風格可言。然而風格是書法藝術的靈魂，風格才是一個書法家追求的歸宿。既然是歸宿，就不是初始階段，也不是中間過程，而是最後的結果。所以任何一位書家都必然要經歷一個漫長的臨帖過程，臨古人的帖或今人的帖，入帖的功夫越深，跳出來的時間越早，當然，最終能否跳出來，還要看你的悟性。
書法風格是如何凸現的，如果把同類大量的碑帖放在一起比較，就會得出一個結論———細部決定風格。楷書裡的顏、柳、歐、趙，在圈外人士看上去，可能只看出是楷書，因為人們印象最深的是楷書的基本特徵。而圈裡的人則可明確地區分開何為顏、何為柳、何為歐、何為趙。根據什麼呢？當然是筆劃或結體的細部差異。明白了這個大道理，我們既可以探討隸書的風格，又可以明確每個人自己的風格趨向。
縱觀漢朝四百年的基業，也是隸書從初創時期發展到成熟，又逐漸為楷書所替代的歷史。琳琅滿目的漢代碑刻，除《張遷碑》、《裴岑碑》等極少數碑外，從線條上看，主橫的一波三折，撇捺的舒展，結體上中宮內斂，決定了漢隸的基本風格，那就是瀟灑和秀美
當代習隸書者何去何從？每個人由於修養不同、性趣差異，決定了他們的審美傾向不同。有人喜歡飄逸，有人喜歡雄強，有人喜歡俊秀，有人喜歡古拙。愛好不同決定了他們選帖不同，進而決定了他們隸書的風格趨向不同。試言之，劉炳森先生是以《乙瑛碑》為主帖，並由此帖脫胎而出，劉先生的隸書比《乙瑛碑》更規範、更端莊、更俊秀。這種風格符合大眾的審美趣味，所以頗受群眾的喜愛。
4我喜歡的是古拙、雄強的隸書，便努力尋求和探索表現古拙、雄強的書法語言。而大部分漢隸都屬俊秀一路，所以既要以漢隸為本，又要走一條自己的路。從線條上，帶有頓挫的直線取代了優美的一波三折的曲線，這樣的線條質樸有力；線條的走勢：變豎划向內傾為向外傾，這樣的線條給人以張力；從結體上看，變內緊外鬆為內鬆外緊。這樣的結體寬博大氣，減少了飄逸，給人以力感。對重心的處理：為了使字的重心下移，給人以穩重的視覺感，將撇捺收縮成兩點，形成短腿隸書
隸書從產生起,經歷了兩個高峰時期,即漢代隸書和清代隸書,漢隸品目繁多,風格多樣。大致可分為方筆(《張遷碑》、《衡方碑》)、圓筆(《石門頌》、《曹全碑》)、方圓結合(《禮器碑》、《華山碑》)等。
書法的構成要件是線條和線條的結體。不同形態、不同質的線條，加上不同形態的結體，就會顯現出不同的風格，表達出不同的神采，不同的情趣，不同的審美傾向，給人的感官以不同的視覺衝擊。
就書法五大書體篆、隸、楷、行、草而言，蠶頭雁尾的筆劃特徵和如龜似鱉的結體形式形成了隸書的基本特徵。抓住了這一特徵，寫出來的字可以統統地叫做隸書，但只能是泛泛的隸書，沒有風格可言。然而風格是書法藝術的靈魂，風格才是一個書法家追求的歸宿。既然是歸宿，就不是初始階段，也不是中間過程，而是最後的結果。所以任何一位書家都必然要經歷一個漫長的臨帖過程，臨古人的帖或今人的帖，入帖的功夫越深，跳出來的時間越早，當然，最終能否跳出來，還要看你的悟性。
書法風格是如何凸現的，如果把同類大量的碑帖放在一起比較，就會得出一個結論———細部決定風格。楷書裡的顏、柳、歐、趙，在圈外人士看上去，可能只看出是楷書，因為人們印象最深的是楷書的基本特徵。而圈裡的人則可明確地區分開何為顏、何為柳、何為歐、何為趙。根據什麼呢？當然是筆劃或結體的細部差異。明白了這個大道理，我們既可以探討隸書的風格，又可以明確每個人自己的風格趨向。
縱觀漢朝四百年的基業，也是隸書從初創時期發展到成熟，又逐漸為楷書所替代的歷史。琳琅滿目的漢代碑刻，除《張遷碑》、《裴岑碑》等極少數碑外，從線條上看，主橫的一波三折，撇捺的舒展，結體上中宮內斂，決定了漢隸的基本風格，那就是瀟灑和秀美
當代習隸書者何去何從？每個人由於修養不同、性趣差異，決定了他們的審美傾向不同。有人喜歡飄逸，有人喜歡雄強，有人喜歡俊秀，有人喜歡古拙。愛好不同決定了他們選帖不同，進而決定了他們隸書的風格趨向不同。試言之，劉炳森先生是以《乙瑛碑》為主帖，並由此帖脫胎而出，劉先生的隸書比《乙瑛碑》更規範、更端莊、更俊秀。這種風格符合大眾的審美趣味，所以頗受群眾的喜愛。
4我喜歡的是古拙、雄強的隸書，便努力尋求和探索表現古拙、雄強的書法語言。而大部分漢隸都屬俊秀一路，所以既要以漢隸為本，又要走一條自己的路。從線條上，帶有頓挫的直線取代了優美的一波三折的曲線，這樣的線條質樸有力；線條的走勢：變豎划向內傾為向外傾，這樣的線條給人以張力；從結體上看，變內緊外鬆為內鬆外緊。這樣的結體寬博大氣，減少了飄逸，給人以力感。對重心的處理：為了使字的重心下移，給人以穩重的視覺感，將撇捺收縮成兩點，形成短腿隸書