讀杜甫《春夜喜雨》有感 好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。 曉看紅溼處，花重錦官城。 杜甫詩1000多首，大半是五言詩，其中大半又是五律，這首《春夜喜雨》便是五律中的名篇，歷朝歷代唐詩選本均錄此詩。且多有名家評點，如仇兆鰲、浦起龍、張謙宜、錢謙益、沈德潛、蕭滌非、傅庚生等人。而詩本淺顯，本不用再費周章，寫什麼隨感，只近日重讀此詩，頗有心得，便妄自菲薄，獻一小文。 此詩既名“春夜喜雨”，可知是春季，重點則是“雨”和“喜”，這兩個特點在詩中是如何展示，是讀此詩一大關竅所在。 詩中首聯，作者就告知讀者這雨是在春季發生，點明題意。頷聯則是描寫春雨的形態和神態，頸聯寫雨景，尾聯寫雨後之春色。每一聯如初春之花，漸次綻放，卻又層層遞進，或直白，或聽覺、或目視、或想象，句句含“雨”，聯聯帶“雨”，構思之精妙，運筆之神奇，是大家手筆，又能細緻觀物，寫出特點，更見用筆不凡。 那麼這詩中“喜”從而來，吳小如分析作品和賞析文章，認為需通訓詁、明典故、察背景、考身世，查此詩背景為杜甫在成都所作，四川為糧田重地，又恰逢春季乃耕種之季，首聯中“知時節”、“當春”為一喜；頷聯用擬人手法，“潛”、“細”均表示雨來時輕、靜，“寫得脈脈綿綿”，說明不是暴雨，不傷物，為二喜；頸聯中“雲俱黑”、“火獨明”，是作者所看到的場景，說明雨非常密集，而“春雨貴如油”，密而持久，對農作物有利，此三喜。尾聯說雨後花次第綻放，香滿“錦官城”，帶來滿城春色，則是四喜。 很多唐詩只能看整體，不能肢解，一旦逐句解釋，這詩便不成了詩，詩意、詩趣也全無。又有很多詩只有佳句警句，全篇思想、用語並無多少可取之處。這首詩可說整體好，渾然天成；句句好，形象生動；字字好，描摹細緻。既有整體美感，卻又見雕琢之細，無一句不扣雨，無一聯不帶喜。那麼又是如何具體表現，則需細加分析，一一點出。 整篇而言，杜甫詩的句法、字法、聲律，是唐詩中集大成之作，他就像武林高手用劍，看似劍招平常，卻招招致命。從字面看，初看平淡，如話家常，語言簡樸，無難解之處，仔細琢磨，卻是“看似尋常最奇崛”，平而有趣，淡而有味，耐人回味，咀嚼再三，便唇齒含香，最能見杜甫用字之妙，用力之深，乃是他深思熟慮之後的“人造自然”。 清趙翼在《甌北詩話》評價杜甫“尋常寫景，不必有意驚人，而體貼入微，亦復人不能到。”這首詩便是如此。 首聯為詩歌承啟轉閤中的承，這首詩開句就點名題意，說明雨在春季而落，用擬人手法，把雨比擬成一個通曉事理的人，知道選什麼時節，什麼時間下雨，而用句淺明易懂，沒有艱深之意。 再看頷聯。唐初五言律詩由於藝術手法還不甚高超，頷聯、頸聯往往只做修飾之用，對詩意並無增加，在老杜手中卻非如此。這首詩中，第二聯進一步表現“雨”的好。“隨風潛入夜，潤物細無聲”，是作者聽到的雨，從人的感官而言，總是先聞其聲，再見其人。作者在室內聽到屋外雨聲潺潺，發現這雨不大不急，於是用“潛”、“細”兩字，用字之“體貼入微”可見一斑。清沈德潛《唐詩別裁》說“三四傳出春雨之神”，可謂評論恰當。 第三聯“野徑雲俱黑，江船火獨明”是作者走門門外看到的情景，是他的視覺觀察。因為聽到雨聲，所以出門觀望，從聽到見，對“喜雨”的描述更進一步，作者的喜悅也更深一層。頸聯前者是“俱黑”，後者是“獨明”，前半句是全景，後半句是獨點，可全不掩點，反而形成強烈對比，讓雨的形象更為鮮明。 尾聯“曉看紅溼處，花重錦官城。”則是作者的想。從聽到看，從看到想，符合一個人的思維，使得這雨有了人的感情，正是這詩又一美妙之處。尾聯中，作者想象著第二日雨後花香錦官城的場景，明寫花，卻實寫雨，一個“溼”字就體現出雨後花朵獨有特徵，一個“重”字也顯示雨水持續時間之久，也見“喜”字。到此，承啟轉合，環環相扣，而詩歌一收，就此結尾，讓人頗有言有盡，而意無窮之感。 作詩重句法，一句不恰，全篇皆弱；一句不煉，全篇皆渙。按唐詩各選本，“紅”均做花解，那麼後半句何需“花”字；“紅溼”指雨水落到花上，顯溼漉漉、沉甸甸之感，“花重”同樣是這般意思，明譚元春《唐詩歸》評價：“‘紅溼’字已妙於說雨矣。‘重’字尤妙，不溼不重。”可這前後句卻有重疊之嫌，似有不妥，讓人費解。同樣，通讀全詩，無一處有重疊，均自從一體，到尾聯，卻出現“紅”和“花”，便有突兀之感，許是老杜用詞不精，還是後人註釋有誤，不解。 後記：常遇到這種情況，凡提到到杜甫，總要往他臉上貼金，說他憂國憂民，連寫景狀物詩也要帶上“人民性”，即使名家也不能例外，我不敢苟同。尤其這篇五言律詩《春夜喜雨》被說成是老杜為勞動人民喜得春雨而寫的詩，體現了詩人對勞動人民的深厚感情，更顯面目可憎。 那日，偶翻《春夜喜雨》，看到註解頗有意思，激發了我對此詩的興趣，有了點想法，於是就想寫點感受，可又怕想法淺陋，而研究杜甫的名家不知凡幾。於是重新翻閱寢室裡近10本唐詩選本，和一些杜甫研究名家的作品，卻發現一奇特現象，好幾個選本《春夜喜雨》都無註釋，彷彿這詩淺顯易懂，連垂髫小兒都能解，一些註釋評析也極簡單，讓我無從閱讀、無跡可尋，甚至是做了無用功。心裡不免感慨，寫篇自己滿意的文章真難。但終究研究杜甫者甚多，我的見解本因人註釋而起，終究不能脫前人之藩籬。 在此附錄寫此文所翻書籍： 葛兆光：《唐詩選注》 朱東潤：《歷代文學作品》中編第一冊 朱東潤：《杜甫敘論》 沈德潛：《唐詩別裁集》 吳小如：《古典詩詞札叢》 艾治平：《古典詩詞藝術探幽》 艾志平：《艾志平解讀名詩》 霍松林：《唐詩精選》 霍松林：《唐宋名篇品鑑》 王士菁：《唐詩類選》 馬茂元：《馬茂元說唐詩》 傅庚生：《杜詩析疑》 葉嘉瑩：《好詩共欣賞》 周振甫：《文學風格例話》 施蟄存：《唐詩百話》 錢鍾書：《談藝錄》 顧隨： 《顧隨詩詞講記》 蘅塘退士：《唐詩三百首》
讀杜甫《春夜喜雨》有感 好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。 曉看紅溼處，花重錦官城。 杜甫詩1000多首，大半是五言詩，其中大半又是五律，這首《春夜喜雨》便是五律中的名篇，歷朝歷代唐詩選本均錄此詩。且多有名家評點，如仇兆鰲、浦起龍、張謙宜、錢謙益、沈德潛、蕭滌非、傅庚生等人。而詩本淺顯，本不用再費周章，寫什麼隨感，只近日重讀此詩，頗有心得，便妄自菲薄，獻一小文。 此詩既名“春夜喜雨”，可知是春季，重點則是“雨”和“喜”，這兩個特點在詩中是如何展示，是讀此詩一大關竅所在。 詩中首聯，作者就告知讀者這雨是在春季發生，點明題意。頷聯則是描寫春雨的形態和神態，頸聯寫雨景，尾聯寫雨後之春色。每一聯如初春之花，漸次綻放，卻又層層遞進，或直白，或聽覺、或目視、或想象，句句含“雨”，聯聯帶“雨”，構思之精妙，運筆之神奇，是大家手筆，又能細緻觀物，寫出特點，更見用筆不凡。 那麼這詩中“喜”從而來，吳小如分析作品和賞析文章，認為需通訓詁、明典故、察背景、考身世，查此詩背景為杜甫在成都所作，四川為糧田重地，又恰逢春季乃耕種之季，首聯中“知時節”、“當春”為一喜；頷聯用擬人手法，“潛”、“細”均表示雨來時輕、靜，“寫得脈脈綿綿”，說明不是暴雨，不傷物，為二喜；頸聯中“雲俱黑”、“火獨明”，是作者所看到的場景，說明雨非常密集，而“春雨貴如油”，密而持久，對農作物有利，此三喜。尾聯說雨後花次第綻放，香滿“錦官城”，帶來滿城春色，則是四喜。 很多唐詩只能看整體，不能肢解，一旦逐句解釋，這詩便不成了詩，詩意、詩趣也全無。又有很多詩只有佳句警句，全篇思想、用語並無多少可取之處。這首詩可說整體好，渾然天成；句句好，形象生動；字字好，描摹細緻。既有整體美感，卻又見雕琢之細，無一句不扣雨，無一聯不帶喜。那麼又是如何具體表現，則需細加分析，一一點出。 整篇而言，杜甫詩的句法、字法、聲律，是唐詩中集大成之作，他就像武林高手用劍，看似劍招平常，卻招招致命。從字面看，初看平淡，如話家常，語言簡樸，無難解之處，仔細琢磨，卻是“看似尋常最奇崛”，平而有趣，淡而有味，耐人回味，咀嚼再三，便唇齒含香，最能見杜甫用字之妙，用力之深，乃是他深思熟慮之後的“人造自然”。 清趙翼在《甌北詩話》評價杜甫“尋常寫景，不必有意驚人，而體貼入微，亦復人不能到。”這首詩便是如此。 首聯為詩歌承啟轉閤中的承，這首詩開句就點名題意，說明雨在春季而落，用擬人手法，把雨比擬成一個通曉事理的人，知道選什麼時節，什麼時間下雨，而用句淺明易懂，沒有艱深之意。 再看頷聯。唐初五言律詩由於藝術手法還不甚高超，頷聯、頸聯往往只做修飾之用，對詩意並無增加，在老杜手中卻非如此。這首詩中，第二聯進一步表現“雨”的好。“隨風潛入夜，潤物細無聲”，是作者聽到的雨，從人的感官而言，總是先聞其聲，再見其人。作者在室內聽到屋外雨聲潺潺，發現這雨不大不急，於是用“潛”、“細”兩字，用字之“體貼入微”可見一斑。清沈德潛《唐詩別裁》說“三四傳出春雨之神”，可謂評論恰當。 第三聯“野徑雲俱黑，江船火獨明”是作者走門門外看到的情景，是他的視覺觀察。因為聽到雨聲，所以出門觀望，從聽到見，對“喜雨”的描述更進一步，作者的喜悅也更深一層。頸聯前者是“俱黑”，後者是“獨明”，前半句是全景，後半句是獨點，可全不掩點，反而形成強烈對比，讓雨的形象更為鮮明。 尾聯“曉看紅溼處，花重錦官城。”則是作者的想。從聽到看，從看到想，符合一個人的思維，使得這雨有了人的感情，正是這詩又一美妙之處。尾聯中，作者想象著第二日雨後花香錦官城的場景，明寫花，卻實寫雨，一個“溼”字就體現出雨後花朵獨有特徵，一個“重”字也顯示雨水持續時間之久，也見“喜”字。到此，承啟轉合，環環相扣，而詩歌一收，就此結尾，讓人頗有言有盡，而意無窮之感。 作詩重句法，一句不恰，全篇皆弱；一句不煉，全篇皆渙。按唐詩各選本，“紅”均做花解，那麼後半句何需“花”字；“紅溼”指雨水落到花上，顯溼漉漉、沉甸甸之感，“花重”同樣是這般意思，明譚元春《唐詩歸》評價：“‘紅溼’字已妙於說雨矣。‘重’字尤妙，不溼不重。”可這前後句卻有重疊之嫌，似有不妥，讓人費解。同樣，通讀全詩，無一處有重疊，均自從一體，到尾聯，卻出現“紅”和“花”，便有突兀之感，許是老杜用詞不精，還是後人註釋有誤，不解。 後記：常遇到這種情況，凡提到到杜甫，總要往他臉上貼金，說他憂國憂民，連寫景狀物詩也要帶上“人民性”，即使名家也不能例外，我不敢苟同。尤其這篇五言律詩《春夜喜雨》被說成是老杜為勞動人民喜得春雨而寫的詩，體現了詩人對勞動人民的深厚感情，更顯面目可憎。 那日，偶翻《春夜喜雨》，看到註解頗有意思，激發了我對此詩的興趣，有了點想法，於是就想寫點感受，可又怕想法淺陋，而研究杜甫的名家不知凡幾。於是重新翻閱寢室裡近10本唐詩選本，和一些杜甫研究名家的作品，卻發現一奇特現象，好幾個選本《春夜喜雨》都無註釋，彷彿這詩淺顯易懂，連垂髫小兒都能解，一些註釋評析也極簡單，讓我無從閱讀、無跡可尋，甚至是做了無用功。心裡不免感慨，寫篇自己滿意的文章真難。但終究研究杜甫者甚多，我的見解本因人註釋而起，終究不能脫前人之藩籬。 在此附錄寫此文所翻書籍： 葛兆光：《唐詩選注》 朱東潤：《歷代文學作品》中編第一冊 朱東潤：《杜甫敘論》 沈德潛：《唐詩別裁集》 吳小如：《古典詩詞札叢》 艾治平：《古典詩詞藝術探幽》 艾志平：《艾志平解讀名詩》 霍松林：《唐詩精選》 霍松林：《唐宋名篇品鑑》 王士菁：《唐詩類選》 馬茂元：《馬茂元說唐詩》 傅庚生：《杜詩析疑》 葉嘉瑩：《好詩共欣賞》 周振甫：《文學風格例話》 施蟄存：《唐詩百話》 錢鍾書：《談藝錄》 顧隨： 《顧隨詩詞講記》 蘅塘退士：《唐詩三百首》