次中音號是一種相當靈巧的中音樂器，可以自如的演奏音階、半音階、八度以內音程的跳動，分解和絃以及裝飾音。次中音號的舌奏有三種方法。單吐法，雙吐法，三吐法。次中音號加弱音器後，音色稍暗，給人一種聲音朦朦朧朧的感覺。在強奏時相當費氣。在安上弱音器後，發音偏高，要及時調整音高。如果把樂器擬人化，也許可以把次中音號這種樂器比做一個成熟的、很有教養的白領或紳士，缺少粗俗與浮媚，給人清新、明靜的感覺……這也許是世界樂器千變萬化，而在軍樂隊中，次中音號始終佔有一席不可頂替的位置的原因所在。在東歐，尤其是前蘇聯的軍樂隊中，次中音號的運用相當的普遍，編配上聲部也很豐富，而且在樂隊中的份量也相當重要。他們演奏出的音色與效果也是非常美妙的，可以說，達到爐火純青的地步。記得還是1974年的時候，在軍樂團的產次音樂欣賞課上，我聽到一個膠盤的前蘇聯遠東軍樂隊的錄音《滿洲里的原野上》，那一次，次中音號這個樂器的特色與音質，給了我一個深深的烙印。在那之前，可以說，我也並不是真正瞭解次中音號這種樂器。現實，人們對次中音號的感覺和認識，還是很不夠的，可以說很多人還沒有真正瞭解它。
在訓練中，常常聽到許多指揮談到次中音的演奏時說：要演奏得像長號、像圓號或像什麼什麼……
“像什麼”這句話本身，就說明對這個樂器的特點和形象還不瞭解。順便說一句，在樂隊中，如果是一個極其一般的樂隊，音色特點及風格都不甚講究，那麼次中音這個聲部不妨隨便由什麼樂器代奏一下。如果是一個相當優秀的軍樂隊，次中音這個樂器無論如何都是不可缺少的。包括倍受青睞、出盡風頭的SAX，也無法取代次中音號所起的獨特作用。因為每一個對音色稍有辨別力的音樂人都可以明顯的聽得出來，SAX管的演奏雖然優美動聽，可與次中音號比較起來，畢竟多了一絲“沙沙”聲，這是由樂器本身的特點決定的，非演奏者可以解決的。在中國，也有人試圖在軍樂隊中取消次中音號這種樂器，以SAX來代替，或以SAX與長號、圓號的混合音色來代替，但這種意見最終也沒有被採用。我想既便採用了，也一定是失敗的嘗試。當然，次中音號的演奏難度是可想而知的。它的音域寬度不及圓號，它的力度、強度不及長號，它的亮度，清晰度不及小號， 它的運指速度及高低音的連線又遠不如SAX……，所以說，同一難度的樂曲，次中音號演奏起來要相對難 一些，給人的整體印象上要遜色一些。這也許是現如今世界上各種各樣的演奏家滿天飛，而次中音號演奏家卻鳳毛麟角的原因所在吧！
次中音號是一種相當靈巧的中音樂器，可以自如的演奏音階、半音階、八度以內音程的跳動，分解和絃以及裝飾音。次中音號的舌奏有三種方法。單吐法，雙吐法，三吐法。次中音號加弱音器後，音色稍暗，給人一種聲音朦朦朧朧的感覺。在強奏時相當費氣。在安上弱音器後，發音偏高，要及時調整音高。如果把樂器擬人化，也許可以把次中音號這種樂器比做一個成熟的、很有教養的白領或紳士，缺少粗俗與浮媚，給人清新、明靜的感覺……這也許是世界樂器千變萬化，而在軍樂隊中，次中音號始終佔有一席不可頂替的位置的原因所在。在東歐，尤其是前蘇聯的軍樂隊中，次中音號的運用相當的普遍，編配上聲部也很豐富，而且在樂隊中的份量也相當重要。他們演奏出的音色與效果也是非常美妙的，可以說，達到爐火純青的地步。記得還是1974年的時候，在軍樂團的產次音樂欣賞課上，我聽到一個膠盤的前蘇聯遠東軍樂隊的錄音《滿洲里的原野上》，那一次，次中音號這個樂器的特色與音質，給了我一個深深的烙印。在那之前，可以說，我也並不是真正瞭解次中音號這種樂器。現實，人們對次中音號的感覺和認識，還是很不夠的，可以說很多人還沒有真正瞭解它。
在訓練中，常常聽到許多指揮談到次中音的演奏時說：要演奏得像長號、像圓號或像什麼什麼……
“像什麼”這句話本身，就說明對這個樂器的特點和形象還不瞭解。順便說一句，在樂隊中，如果是一個極其一般的樂隊，音色特點及風格都不甚講究，那麼次中音這個聲部不妨隨便由什麼樂器代奏一下。如果是一個相當優秀的軍樂隊，次中音這個樂器無論如何都是不可缺少的。包括倍受青睞、出盡風頭的SAX，也無法取代次中音號所起的獨特作用。因為每一個對音色稍有辨別力的音樂人都可以明顯的聽得出來，SAX管的演奏雖然優美動聽，可與次中音號比較起來，畢竟多了一絲“沙沙”聲，這是由樂器本身的特點決定的，非演奏者可以解決的。在中國，也有人試圖在軍樂隊中取消次中音號這種樂器，以SAX來代替，或以SAX與長號、圓號的混合音色來代替，但這種意見最終也沒有被採用。我想既便採用了，也一定是失敗的嘗試。當然，次中音號的演奏難度是可想而知的。它的音域寬度不及圓號，它的力度、強度不及長號，它的亮度，清晰度不及小號， 它的運指速度及高低音的連線又遠不如SAX……，所以說，同一難度的樂曲，次中音號演奏起來要相對難 一些，給人的整體印象上要遜色一些。這也許是現如今世界上各種各樣的演奏家滿天飛，而次中音號演奏家卻鳳毛麟角的原因所在吧！