一、對偶句就是把意思相近或相反的兩個句子或片語對稱地排列在一起的一種修辭方式。運用對偶時，一要注意內容形式的統一，切忌片面追求形式上的整齊對稱而任意拼湊。二要注意前後句子之間的邏輯關係，避免頭重腳輕，互相包容或概念重複等現象，對偶句形式工整、勻稱並節奏鮮明，音調和諧，便於記憶和傳誦；對偶句前後呼應，互相映襯，對比鮮明，語言凝鍊，能增強語言的表現力，使讀者留下深刻的印象。對偶是富有中國作風、中國氣派的修辭格式，使用非常普遍，從古到今，在詩歌、散文等文藝作品中，都有大量的對偶修辭手法的運用。
二、對偶大概可以分為三種：
1.正對：事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理，在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。
2.反對：前後兩個句子的意思相反的對偶句子叫反對。
3.串對：又叫連對，流水對。它的前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。這種對偶句子稱為串對。
三、舉例
1.東風惡，歡情薄。
2.浮雲富貴，糞土王侯。
3.綠窗明月在， 青史古人空。
4.淚隨流水急， 愁逐野雲飛。
5.感時花濺淚，恨別鳥驚心。
6.苔痕上階綠，草色入簾青。
7.夜飲客吞杯底月，春遊人醉水中天。
8.雨中竹葉含珠淚，雪裡梅花載素冠。
9.抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
10.月照寒楓空谷深山徒泣淚，霜封宿草素車白馬更傷情。
11.人去堂空朝雨暮雲難見影，琴調絃絕高山流水少知音。
12.竹徑蕭條平生壯志三更夢，雲山縹緲萬里秋風一雁哀。
13.忠魂不泯一腔熱血化春雨，大義凜然千秋壯志泣鬼神。
14.楓葉四弦秋悵觸天涯遷謫恨，潯陽千尺水勾留江上別離情。
15.菱花鏡孤哉慘聽秋風吹落葉，錦機聲寂矣愁看夜月照空幃。
一、對偶句就是把意思相近或相反的兩個句子或片語對稱地排列在一起的一種修辭方式。運用對偶時，一要注意內容形式的統一，切忌片面追求形式上的整齊對稱而任意拼湊。二要注意前後句子之間的邏輯關係，避免頭重腳輕，互相包容或概念重複等現象，對偶句形式工整、勻稱並節奏鮮明，音調和諧，便於記憶和傳誦；對偶句前後呼應，互相映襯，對比鮮明，語言凝鍊，能增強語言的表現力，使讀者留下深刻的印象。對偶是富有中國作風、中國氣派的修辭格式，使用非常普遍，從古到今，在詩歌、散文等文藝作品中，都有大量的對偶修辭手法的運用。
二、對偶大概可以分為三種：
1.正對：事物的兩個角度、兩個側面說明同一事理，在內容上相互補充。上句和下句在意思上相似、相近、或相補或相襯的對偶叫做正對。
2.反對：前後兩個句子的意思相反的對偶句子叫反對。
3.串對：又叫連對，流水對。它的前後兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關係。這種對偶句子稱為串對。
三、舉例
1.東風惡，歡情薄。
2.浮雲富貴，糞土王侯。
3.綠窗明月在， 青史古人空。
4.淚隨流水急， 愁逐野雲飛。
5.感時花濺淚，恨別鳥驚心。
6.苔痕上階綠，草色入簾青。
7.夜飲客吞杯底月，春遊人醉水中天。
8.雨中竹葉含珠淚，雪裡梅花載素冠。
9.抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。
10.月照寒楓空谷深山徒泣淚，霜封宿草素車白馬更傷情。
11.人去堂空朝雨暮雲難見影，琴調絃絕高山流水少知音。
12.竹徑蕭條平生壯志三更夢，雲山縹緲萬里秋風一雁哀。
13.忠魂不泯一腔熱血化春雨，大義凜然千秋壯志泣鬼神。
14.楓葉四弦秋悵觸天涯遷謫恨，潯陽千尺水勾留江上別離情。
15.菱花鏡孤哉慘聽秋風吹落葉，錦機聲寂矣愁看夜月照空幃。