近日，稅務部門依法查處某明星“陰陽合同”等偷逃稅問題，此事受到了全社會的廣泛關注。在偷逃稅事件的背後隱含著在中國現階段的影視行業，市場是否失靈、如何探索中國影視行業的有效市場調節機制等值得深入挖掘的一系列結構性問題。

由於涉及天價片酬所帶來的個人所得稅繳納問題，才導致了不同形式、樣貌的“陰陽合同”的出現。對於中國當前影視業動輒千萬級別的天價片酬而言，影視明星實際該繳納的個人所得稅數額之巨大已經不言而喻。而且，在不規範的行業環境下，除了“陰陽合同”之外，還存在很多種不合理的規避稅務監管的操作方式。

如今某些影視明星的天價片酬已是中國影視行業的家常便飯，以電視劇、網路劇為例，很多電視臺、影片網站迫於收視率和點選率的壓力，根本不重視電視劇、網路劇的劇本、製作和觀眾群體定位，只關注是否有大牌影視明星壓陣。大牌影視明星已在直接影響著電視臺、影片網站的實際收購價格。而這一切亂象所折射出的，恰恰是中國文化娛樂工業存在的不平衡、不充分的畸形發展所導致的嚴重的產能過剩問題。

產能過剩已經跨媒介

以電視劇為例，2004年，中國在電視劇領域推出了“4+X”的播出模式，即一部電視劇可以在4家衛視和X家地面頻道同時播出，多家電視臺可以透過捆綁式購買熱門電視劇來分攤成本。這是由於各個省級衛視綜合頻道在1999年完成全部“上星”且被切斷政府財政撥款後，面臨著普遍性的經營壓力，又因為當時中國電視劇的產量剛剛爬升，供求關係尚未所以“4+X”的政策大大降低了各級別電視臺購買熱門電視劇的成本。

也是從那時候起，中國電視劇市場正式拉開了自由競爭週期的序幕，並進入到一輪10年左右的高速增長期。在那個歷史節點，中國電視劇市場的產能過剩的突出矛盾實際上已經有所顯現，但尚不明顯，整個行業還處於比較亢奮的粗放式發展階段，未能引起足夠警惕。直到2012年，當年全國電視劇製作機構生產完成並獲得《中國產電視劇發行許可證》的劇目共計17703集，達到了歷史天頂——這很有可能就是中國電視劇歷史上的最高點。在那之後，產能過剩的矛盾就開始不斷釋放，電視劇的產量持續性回落。據《2018年中國電視產業報告》顯示，2017年中國產電視劇生產總量下降至13475集，而2004年中國電視劇產量為12265集——從歷史資料來看，幾乎是跌回了中國影視行業市場化改革的最初的起點。

新世紀以來的中國電視劇行業的自由競爭週期已經觸及它自身的天花板，2007年以來累積的海量庫存，在原有的“4+X”模式中已經不再有被充分消化的可能，產能過剩、粗製濫造、製片成本不斷攀升等現象已經形成巨大的行業泡沫，潛藏於行業之中。面對全行業的系統性風險，有關部門試圖透過對分配和交換環節的宏觀調節來影響生產和消費兩端。於是在2015年終結了“4+X”模式，轉而實行“一劇兩星、一晚兩集”的政策，來調控前十年狂放增長所造成的嚴重產能過剩後果。

產能嚴重過剩的局面並不僅僅侷限在電視劇領域，在中國文化產業其他領域同樣普遍存在。包括網劇，儘管在最近兩年，網路自制劇在受眾上與傳統電視劇有所區分、型別上有所豐富的發展方向下，生產出了許多“拳頭產品”，在整體上大幅提升了網劇的質量，在口碑上也逐漸獲得了主流網生代觀眾的認同，但從行業整體資料來看，卻遠不如它們的高曝光率那樣光鮮。

電視劇和網路劇並非此消彼長的二元對立關係，它們都受制於中國影視行業產能嚴重過剩這一整體性的時代大背景。目前，中國整個電視行業的廣告市場規模已停滯在千億元規模，從2014年開始增速就基本為負。影片網站除了廣告收入之外，另外一個主要收入來源是會員付費，而即便是將這兩項收入疊加，也很難保證前六名的任意一家影片網站實現盈利。從廣電系統到影片網站的實際收入能力與其作為播放平臺的實際播放能力，都不足以支撐中國目前正存在著巨大泡沫的影視行業的現實行業生態。

金融投機導致全行業造假

因此，在這樣扭曲的行業環境下，2/3以上的成本預算都用來支付大牌影視明星的片酬，勢必將大幅擠壓拍攝、製作等其他本應是更重要環節的資金投入比例，使得電影、電視劇、網路劇、綜藝節目等更為嚴重地依賴大牌影視明星和金融資本的介入，大量中小成本的電影、電視劇、網路劇、綜藝節目和三、四線及未成名演員，進一步喪失了證明、展示自身的機會和可能，進而導致了文化娛樂工業生產要素供給的整體性、結構性紊亂和失衡，作為生產要素的影視明星的價值和價格進一步嚴重背離。同時，因為票房、收視率、點選率等直接影響著從電視臺、影片網站到電影、電視劇、網路劇、綜藝節目的廣告招商等可見和不可見的利潤收益，所以，天價片酬所帶來的“壓力傳導”幾乎無法避免地會引向票房、收視率、點選率等的全面造假。

然而，這不是全部，更有甚者，例如在電影領域，還有著更為極致的體現。在前些年不斷高漲的票房神話下，票房冠軍的門檻在幾年間就由三五億元暴漲到數十億元級別，這種“甜蜜”的願景自然受到了資本市場的熱捧，但凡一部影片取得了票房佳績之後，相關投資方都可以在股票市場等金融領域大快朵頤。中國電影在很大程度上已經淪為金融衍生品，這在當下已經是不爭的事實。從前期籌備、拍攝，到後期製作、宣發，一部影片在面世的全過程中所需的全部資金，都可以被打造成標準化的理財或信託產品進行融資，包括飽受非議的P2P模式（網際網路金融點對點借貸平臺）。

也就是說，在過去，電影只有在影院放映才能收回成本的商業模式，在如今已經幾近被淘汰，最極端的情況下，一部影片可能甚至尚未面世，就已經提前收回成本。頗具諷刺意味的是，中國目前的電影行業本身還遠遠沒有跟上和適應文化產業普遍性金融化的節奏。和電視劇、網路劇的情況類似，電影版權和衍生品等領域還極不規範，更遑論由專業法律保護的、健全的投融資資金監管和退出機制，全產業鏈的有效權益保障還無從談起。這種脫節、錯位的行業格局，在很大程度上也是中國當前文化產業被過度金融投機所撬動的一個縮影。

總之，對於中國影視行業而言，“陰陽合同”、天價片酬、產能過剩、金融投機等層出不窮的行業亂象已經充分說明，正常的市場調節機制在這一行業內已經失靈。市場並不萬能，純粹意義的市場經濟也有其無法根治的弊端。只有下大氣力整合、調節新世紀以來近20年間所累積的犬牙交錯的行業利益格局，針對當前愈發突出的產能過剩問題進行有效的供給側改革，透過建章立制等強制性的制度性規範，進一步捋順諸多錯綜複雜的、糾纏的行業脈絡、線索，才有可能真正意義上從根本上讓影視明星的片酬迴歸到正常區間，也就是讓文化娛樂工業的各生產要素的價格和價值相匹配，使中國影視行業儘快迴歸到良性、健康的發展軌道。

什麼是影視行業槓桿效益？這個問題，其實問的有點寬泛，不知是裡面的演員透過演電影這種低成本工作獲取成功，還是資本透過影視行業，加上傳播形成影響後，所帶來的經濟槓桿效益！

首先簡單解釋槓桿，顧名思義就是將借到的貨幣追加到用於投資的現有資金上；其槓桿效應，主要表現為：由於特定費用（如固定成本或固定財務費用）的存在而導致的，當某一財務變數以較小幅度變動時，另一相關財務變數會以較大幅度變動。

合理運用槓桿原理，有助於合理規避風險，提高營運效率。

簡單概括就是低投入高回報，用一根指頭撬動整個地球，當然，這有點誇大，但是，道理一樣！

同時，影視行業的槓桿效益，也無非包含著最主要的經濟效益:

1，演員透過飾演主角或者有特點的角色，憑藉逼真專業的演技，透過影視傳媒的傳播，能讓大家短期內知道你，達到了名的獲取，有了名，身價就會高，而所拍的影視自然又有了播放量的保證;

2.資本的投資影視，一般是製片人投資方，一部劇動輒幾百萬，高則幾個億，聯合投資方把資金到位後，所投資的影視，是需要回報的，當然，這會有風險，但是當成本以最低的形式把影視作品出爐後，一旦取得社會反響，尤其能戳中大眾神經引起共鳴的影視，那麼影院的門票收入回報也將是巨大的，如瘋狂的石頭！

孫佳山說，以電影為例，其實電影界現在流行的各種術語，比如眾籌、私募、基金、完片擔保、保底發行，其實都已經是金融資本運作的手法。無論相關各方是否願意面對和承認，中國電影在很大程度上成為金融衍生品，這在當下已經是不爭的事實。

從前期籌備、拍攝，到後期製作、宣發，一部影片在面世的全過程中所需的全部資金，在當下都可以被打造成標準化的理財或信託產品進行融資，包括飽受非議的P2P模式。

也就是說，在過去，電影只有在影院放映才能收回成本的商業模式，在如今已經幾近被淘汰，最極端的情況下，一部影片可能甚至尚未面世，就已經提前收回成本。

因為在今天的不斷高漲的票房神話下，票房冠軍的門檻在幾年間就由上億暴漲到20億級別，這種甜蜜的“允諾”自然受到了資本市場的熱捧，但凡一部影片取得了票房佳績之後，相關投資方都在股票市場等金融領域大快朵頤。

事實上，中國電影的發展，還遠遠無法掙脫出中國經濟的宏觀大環境，原有能源、房地產和資本市場上的“熱錢”，在近幾年迅速湧入到影視等方興未艾的文化產業領域，中國電影在最近幾年獲得了前所未有的資金槓桿。

孫佳山指出，與之相對應的是，中國目前的電影產業本身還遠遠沒有跟上文化產業金融化的節奏和浪潮。目前為止我們還只有武打、宮廷、喜劇等屈指可數的幾個成熟型別，電影版權和衍生品等領域還極不規範，更遑論由專業法律保護的、健全的投融資資金監管和退出機制，全產業鏈的有效權益保障還無從談起。

這種脫節、錯位的發展格局，在很大程度上也是當前中國文化產業的一個縮影。既然影視已經與金融深度融合，那麼在股票市場和房地產市場上所不斷提及的“去槓桿”，也依然適用於中國影視。

去槓桿是一個過程，擠泡沫是必經的階段。

在孫佳山看來，解決當前一些大牌明星天價薪酬問題的鑰匙，更多還在於中國廣電行業及其背後明星制度迫切需要調整頂層設計。

對於中國廣電行業而言，整合、調節廣電體制近二十年所沉積的錯綜複雜的利益格局，針對影視行業產能過剩問題，下大氣力進行供給側改革，才有可能從根本上讓明星片酬迴歸到正常區間，也讓影視行業迴歸到理性發展的軌道。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

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合理運用槓桿原理，有助於合理規避風險，提高營運效率。

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1，演員透過飾演主角或者有特點的角色，憑藉逼真專業的演技，透過影視傳媒的傳播，能讓大家短期內知道你，達到了名的獲取，有了名，身價就會高，而所拍的影視自然又有了播放量的保證;

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在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

槓桿是物理學中的一個術語，是指一根在力的作用下能夠繞著固定點轉動的硬棒。使用槓桿可以省力，能以較小的力量帶動較龐大的物體運動。在企業財務管理中，亦有經營槓桿和財務槓桿之說。經營槓桿是指在企業生產經營中由於存在與產品生產或服務有關的固定成本而導致息稅前利潤變動率大於產銷量的變動率的槓桿效應。只要企業存在固定成本，就存在經營槓桿效應的作用，但不同企業或同一企業在不同產銷量基礎上的經營槓桿效應的大小是不完全一致的。財務槓桿是指由於固定融資成本，尤其是債務利息的存在而導致普通股每股利潤變動率大於息稅前利潤變動率的槓桿效應。只要在企業的籌資方式中有融資成本（或財務費用支出）固定的負債融資，就會存在財務槓桿效應，但不同企業財務槓桿的作用程度是不完全一致的。

所謂的影視行業槓桿那就是看製造 成本是若干 ，票房是若干 ，全部 的投入和產出是若干倍。

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影視行業的槓桿效應，可以是一個跑龍套的小演員對一個主角從而提升了自己在演藝領域的價值，配角根據自己的藝術演繹，側面烘托出主角的角色，使主角演繹更加生動和真實，提高了整個影視劇作的藝術價值，因此配角也從中得到相應的提升，認知上被更多的觀眾、導演、行業內的大咖瞭解，藝術上，也因此得到演繹的提升，這種現象詮釋了影視槓桿效應。

3 影視行業的槓桿效應，表現在各個城市的影院，透過播放影視大片，吸引眾多觀影的觀眾，從而產生了基層效應，全國的影院綜合起來，是一筆巨大的經濟收益，同時帶來了巨大的社會效應。這就是多個影院小槓桿，帶來了巨大的經濟、社會效應，豐富了人民的精神世界。

4 影視行業的槓桿效應，再如橫店影視:一季度業績大漲,經營槓桿效應顯著。2018年一季報:1-3月份營收9.31億元,同比增長39.91%,歸母淨利潤1.89億元,同比增長63.75%,扣非後淨利潤1.81億元,同比增長64.37%。

影視槓桿效益這個名詞顯然是從傳統的物理學概念衍生而來的名詞，因為這種投資行為的原理與物理學的概念相似！故而學名叫影視槓桿效益！其意思是在影視的製作和投資中存在槓桿關係，選擇一個好的支點！可以很好的規避風險！

在傳統的物理學中，槓桿是一種簡單機械。在力的作用下能繞著固定點轉動的硬棒就是槓桿。在生活中根據需要，槓桿可以是任意形狀。蹺蹺板、剪刀、扳子、撬棒、釣魚竿等，都是槓桿。滑輪是一種變形的槓桿，定滑輪的實質是等臂槓桿，動滑輪的實質是阻力臂是動力臂一半的省力槓桿。

在影視槓桿效益中應該是說明在影視的製作和投資效益存在一種類似於槓桿的原理，將影視的製作比喻成了被撬動的物體，而投資就好比槓桿上的支點，一個好的支點是不是能減少投資而獲得較好的效益，從而有效的規避一定的風險！

以上就是影視槓桿效益！是一種在影視投資中非常重要的規避風險的辦法之一！

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影視槓桿效益這個名詞顯然是從傳統的物理學概念衍生而來的名詞，因為這種投資行為的原理與物理學的概念相似！故而學名叫影視槓桿效益！其意思是在影視的製作和投資中存在槓桿關係，選擇一個好的支點！可以很好的規避風險！

在傳統的物理學中，槓桿是一種簡單機械。在力的作用下能繞著固定點轉動的硬棒就是槓桿。在生活中根據需要，槓桿可以是任意形狀。蹺蹺板、剪刀、扳子、撬棒、釣魚竿等，都是槓桿。滑輪是一種變形的槓桿，定滑輪的實質是等臂槓桿，動滑輪的實質是阻力臂是動力臂一半的省力槓桿。

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簡單來說一個公司籌集資本有兩種方法， 一種是在金融市場上（上市）， 一種是借貸市場上（銀行借款）。

公司在借貸市場上籌集資金通常有下面幾個原因：

1，暫時性的現金週轉短缺

2，借貸的成本比較底（與上市的成本比較）

3，借貸的利息可以獲得減免納稅(tax allowance)

4, 當金融市場風險太大時，

5，透過借貸改變公司的資本結構來稀釋股東的投票權

6，每股收入(EPS)的考慮 -

槓桿效應，就是以小博大，用較小的資金撬動較大的資金，進而提高收益率（盈利或虧損）。

影視行業裡的槓桿效益就是說一個跑龍套的小演員對一個主角從而提升了自己在演藝領域的價值