《紅樓夢》38回菊花詩鑑賞如下： 憶菊 蘅蕪君 (寶釵) 悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。 空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。 念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧痴。 誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。 【詩詞鑑賞】 第三十八回寫賈母領著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。 寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之後，詩興大發，分題作了十二首詠菊詩，寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選 擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。 對這首詩，探春評價說：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無跡’、‘夢有知 ’，把個憶字烘染出來了。”確實，這是最精彩的兩句。 詠菊詩，把菊花擬人化了。憶菊，其實是憶人。寶釵這首詩預示了她未來獨居時的“悶思”、“斷腸”的淒涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因為詩只是朦朧地表達一種情緒，不好把每一句都座實，絕對肯定它暗示的就是什麼。古人說“詩無達訪”，就是這個意思。 訪菊 怡紅公子（寶玉） 閒趁霜晴試一遊，酒杯藥盞莫淹留。 霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？ 蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。 黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。 【詩詞鑑賞】 詠菊諸詩是以詩的內容排順序的。寶釵說：“起首是《憶菊》；憶之 不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既 盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有餘，故折來供瓶為玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入 詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊 有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁， 第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》 二首續在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙 景妙事都有了。”寶玉選作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。 種菊 怡紅公子（寶玉） 攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。 昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。 冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。 【詩詞鑑賞】 這一首用的是“十灰”韻。 第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，並且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈絝子弟不同，他尊重女性、關心女性、保護女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩子，那麼這首詩吟誦的種菊、灌菊、護菊，就正表現了他對女孩子的態度 。 寶玉自己以為他的詩寫出了“訪菊”、“種菊”的情景，但也心服口服地承認不如林、薛、史諸人之詩。 對菊 枕霞舊友（湘雲） 別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。 蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。 數雲更無君傲世，看來惟有我知音！ 秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。 【詩詞鑑賞】 在十二首詠菊詩中，這一首被評為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。 史湘雲生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽 子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂“科頭”。但這是作詩，是遣興取樂，詩人儘可以把自己想象成是男人。湘雲從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競把她誤認成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘雲素習憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。”在詩中，湘雲以一個男性抒情主人公出現，正表現了她豪爽不羈的瀟灑風度。 供菊 枕霞舊友 （湘雲） 彈琴酌酒喜堪儔，几案婷婷點綴幽。 隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。 霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。 傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。 【詩詞鑑賞】 供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設來賞玩。這首被評為第六。用的是“十一尤”韻。 彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風 度。黛玉很欣賞湘雲這首詩，她評論說：“據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊遊’，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕，將供菊 說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”所謂“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花後再寫原來在園中賞菊 的情景。這就擴大了詩的意境，豐富了吟詠的內容。 詠菊 瀟湘妃子（黛玉） 無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。 毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。 滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？ 一從陶令平章後，千古高風說到今。 【詩詞鑑賞】 黛玉“魁奪菊花詩”，她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠，而這一首又是三首之冠，被評為第一。 “毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”——人美、花美、景美、情美、詩美，合諸美於兩句詩中，構思新穎，造句巧妙，確實是精彩的詠菊詩 句。“滿紙自憐題素怨”，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀； “片言誰解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最後把同 菊花關係最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節高風，也把自己高潔的品格暗示出來了。 畫菊 蘅蕪君（寶釵） 詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量？ 聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。 淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。 莫認東籬閒採掇，粘屏聊以慰重陽。 【詩詞鑑賞】 寶釵這首被評為第七。用的是“七陽”韻。 從《畫菊》這個題目說，這首詩寫得很生動。“攢花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句，構思和造句都不落俗套。值得注意的是最後兩句“莫認東籬閒採掇，粘屏聊以慰重陽”，有“畫餅充飢”之意。書作者似乎在這裡暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關係有其名而無其實。 問菊 瀟湘妃子（黛玉） 欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬： 孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？ 圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？ 休言舉世無談者，解語何妨話片時。 【詩詞鑑賞】 這一首被李紈評為第二。用的是“四支”韻。 在黛玉的三首詠菊詩中，寫得新穎別緻，並最能代表其個性的是這一首。輕俗傲世，花開獨遲，道出了她清高孤傲，目下無塵的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辭》中說的“風刀霜劍”嗎?榮府內種種惡濁的現象形成有形無形的刺激，使這個孤弱的少女整天陷於痛苦之中。“鴻歸蛩病” 映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說，舉世可談者只有寶玉一人，然而 礙於“禮教之大防”，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時候? “孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口的名句，與其說是有趣的訊問，莫如說是憤懣的控拆。全詩除頭聯之外，領聯、頸聯、尾聯全為問句，問得巧而且妙，正如湘雲說：“真把個菊花問的無言可對 。”按理說，這一首應該評為詠菊詩中的第一，李紈卻把它評為第二。本 來李紈自己也承認“不能作詩”，也就不必苛求了。 簪菊 蕉下客 （探春） 瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。 長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。 短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。 高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。 【詩詞鑑賞】 簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評為第七。用的是“七陽” 韻。 探春才清志高，精明幹練不減於男人，因此詩中“短鬃”、“葛巾” 等字樣都是以男人自況。她對榮府內部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無策，只好保持潔身自好的態度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂“高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視醜惡，不隨風流俗的清高態度。 菊影 枕霞舊友（湘雲） 秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。 窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。 寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。 珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧？ 【詩詞鑑賞】 這是湘雲的第三首詠菊詩，用的是“一冬”韻。 由愛菊花而愛及菊花的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各 種形象，從現象上看，這同一般有閒文人吟風弄月的詩作也無不同。但曹雪芹讓湘雲詠出這樣一首情調暗淡的詩，是有其用心的。“寒芳留照魂應 駐，霜印傳神夢也空”，顯然是暗示她未來淒涼的命運。 菊夢 瀟湘妃子 （黛玉） 籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。 登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。 睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。 醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！ 【詩詞鑑賞】 這一首被李紈評為第三。用的“八庚”韻。 詩題是《菊夢》，以擬人的手法寫菊花的夢境，實際上是寫黛玉自 己夢幻般的情思，帶有明顯的讖語的意味。“和雲伴月”，已經有些不祥；“登仙”，則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”，是說死去登上仙籍不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”，等於說重結繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意願。頸聯、尾聯四句透出一般淒涼頹敗的氣氛，對黛玉的結局又作了一次暗示。 殘菊 蕉下客 （探春） 露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。 蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。 半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。 明歲秋風知相會，暫時分手莫相思！ 【詩詞鑑賞】 這是十二首菊花詩的最後一首。用的是“四支”韻。 寶釵為十二首菊花詩排順序時說：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛。”這就說得很明白，“盛”要以“殘”作結。大觀園金釵有十二個 ，菊花詩也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我 們雖不能把十二首菊花詩作十二首判詞看待，但應該把詠菊詩的總體看成 是詠人——詠十二釵總的命運，最後是葉缺花殘，萬豔同悲，歸到“薄命 司”去。 家要“一敗塗地”，《殘菊》就暗含著一敗塗地時群芳的最後結局，也包 括她自己的結局。“萬里寒雲”正是她遠嫁時的況味；“暫時分手莫相思 ”也可同“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連”的曲子對應起來 。 吃肥蟹，飲醇酩，賞豔菊，作佳詩，何等富貴風流!然而透出的氣息卻是如此淒涼慘淡。這是《紅樓夢》常用的手法，也是作者的高明處 。
《紅樓夢》38回菊花詩鑑賞如下： 憶菊 蘅蕪君 (寶釵) 悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。 空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。 念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧痴。 誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。 【詩詞鑑賞】 第三十八回寫賈母領著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹，歡樂非凡。 寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之後，詩興大發，分題作了十二首詠菊詩，寶釵作了第一首。詠菊詩用韻與詠白海棠詩稍不同，即不限韻，各人可自由選 擇韻腳。這一首用的是“四支”韻。 對這首詩，探春評價說：“到底要算蕩蕪君沉著，‘秋無跡’、‘夢有知 ’，把個憶字烘染出來了。”確實，這是最精彩的兩句。 詠菊詩，把菊花擬人化了。憶菊，其實是憶人。寶釵這首詩預示了她未來獨居時的“悶思”、“斷腸”的淒涼情緒。這樣看，她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因為詩只是朦朧地表達一種情緒，不好把每一句都座實，絕對肯定它暗示的就是什麼。古人說“詩無達訪”，就是這個意思。 訪菊 怡紅公子（寶玉） 閒趁霜晴試一遊，酒杯藥盞莫淹留。 霜前月下誰家種？檻外籬邊何處秋？ 蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。 黃花若解憐詩客，休負今朝拄杖頭。 【詩詞鑑賞】 詠菊諸詩是以詩的內容排順序的。寶釵說：“起首是《憶菊》；憶之 不得，故訪，第二是《訪菊》；訪之既得，便種，第三是《種菊》；種既 盛開，故相對而賞，第四是《對菊》；相對而興有餘，故折來供瓶為玩， 第五是《供菊》；既供而不吟，亦覺菊無彩色，第六便是《詠菊》；既入 詞章，不可不供筆墨，第七便是《畫菊》；既為菊如是碌碌，究竟不知菊 有何妙處，不禁有所問，第八便是《問菊》；菊如解語，使人狂喜不禁， 第九便是《簪菊》；如此人事雖盡，猶有菊之可詠者，《菊影》《菊夢》 二首續在第十第十一；末卷便以《殘菊》總收前題之盛。這便是三秋的妙 景妙事都有了。”寶玉選作了第二、三首。《訪菊》這首用的是“十一尤”韻。 種菊 怡紅公子（寶玉） 攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。 昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開。 冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。 泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。 【詩詞鑑賞】 這一首用的是“十灰”韻。 第五回書中，警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友，並且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈絝子弟不同，他尊重女性、關心女性、保護女性，無論是千金小姐還是小家碧玉，也不論是奴婢還是戲子，他都把她們當做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩子，那麼這首詩吟誦的種菊、灌菊、護菊，就正表現了他對女孩子的態度 。 寶玉自己以為他的詩寫出了“訪菊”、“種菊”的情景，但也心服口服地承認不如林、薛、史諸人之詩。 對菊 枕霞舊友（湘雲） 別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。 蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。 數雲更無君傲世，看來惟有我知音！ 秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。 【詩詞鑑賞】 在十二首詠菊詩中，這一首被評為第五，屬上乘之作。用的是“十二侵”韻。 史湘雲生來“英豪闊大寬宏量”，頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽 子，只能是男人的形象；古代女孩子沒有帽子，無所謂“科頭”。但這是作詩，是遣興取樂，詩人儘可以把自己想象成是男人。湘雲從小就喜愛男裝，甚至有一次賈母競把她誤認成寶玉。第六十三回書中寫道：“湘雲素習憨戲異常，她也最喜武扮的，自己每每束蠻帶，穿折袖。”在詩中，湘雲以一個男性抒情主人公出現，正表現了她豪爽不羈的瀟灑風度。 供菊 枕霞舊友 （湘雲） 彈琴酌酒喜堪儔，几案婷婷點綴幽。 隔坐香分三徑露，拋書人對一枝秋。 霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。 傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。 【詩詞鑑賞】 供菊，是把菊花插在花瓶中作擺設來賞玩。這首被評為第六。用的是“十一尤”韻。 彈琴飲酒，賞菊吟詩，蔑視富貴，佯狂傲世，頗具陶潛一類名士的風 度。黛玉很欣賞湘雲這首詩，她評論說：“據我看來，頭一句好的是‘圃冷斜陽憶舊遊’，這句背面傅粉。‘拋書人對一枝秋’已經妙絕，將供菊 說完，沒處再說，故翻回來想到未折未供之先，意思深透。”所謂“背面傅粉”，就是用了倒插筆的手法，寫完插瓶的菊花後再寫原來在園中賞菊 的情景。這就擴大了詩的意境，豐富了吟詠的內容。 詠菊 瀟湘妃子（黛玉） 無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。 毫端運秀臨霜寫，口角噙香對月吟。 滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？ 一從陶令平章後，千古高風說到今。 【詩詞鑑賞】 黛玉“魁奪菊花詩”，她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠，而這一首又是三首之冠，被評為第一。 “毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟”——人美、花美、景美、情美、詩美，合諸美於兩句詩中，構思新穎，造句巧妙，確實是精彩的詠菊詩 句。“滿紙自憐題素怨”，寫出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情狀； “片言誰解訴秋心”，道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最後把同 菊花關係最深的詩人陶淵明拉出來，歌詠菊花的亮節高風，也把自己高潔的品格暗示出來了。 畫菊 蘅蕪君（寶釵） 詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量？ 聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。 淡濃神會風前影，跳脫秋生腕底香。 莫認東籬閒採掇，粘屏聊以慰重陽。 【詩詞鑑賞】 寶釵這首被評為第七。用的是“七陽”韻。 從《畫菊》這個題目說，這首詩寫得很生動。“攢花染出幾痕霜”、“跳脫秋生腕底香”等句，構思和造句都不落俗套。值得注意的是最後兩句“莫認東籬閒採掇，粘屏聊以慰重陽”，有“畫餅充飢”之意。書作者似乎在這裡暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關係有其名而無其實。 問菊 瀟湘妃子（黛玉） 欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬： 孤標傲世偕誰隱？一樣開花為底遲？ 圃露庭霜何寂寞？鴻歸蛩病可相思？ 休言舉世無談者，解語何妨話片時。 【詩詞鑑賞】 這一首被李紈評為第二。用的是“四支”韻。 在黛玉的三首詠菊詩中，寫得新穎別緻，並最能代表其個性的是這一首。輕俗傲世，花開獨遲，道出了她清高孤傲，目下無塵的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辭》中說的“風刀霜劍”嗎?榮府內種種惡濁的現象形成有形無形的刺激，使這個孤弱的少女整天陷於痛苦之中。“鴻歸蛩病” 映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說，舉世可談者只有寶玉一人，然而 礙於“禮教之大防”，何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時候? “孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口的名句，與其說是有趣的訊問，莫如說是憤懣的控拆。全詩除頭聯之外，領聯、頸聯、尾聯全為問句，問得巧而且妙，正如湘雲說：“真把個菊花問的無言可對 。”按理說，這一首應該評為詠菊詩中的第一，李紈卻把它評為第二。本 來李紈自己也承認“不能作詩”，也就不必苛求了。 簪菊 蕉下客 （探春） 瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。 長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。 短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。 高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。 【詩詞鑑賞】 簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評為第七。用的是“七陽” 韻。 探春才清志高，精明幹練不減於男人，因此詩中“短鬃”、“葛巾” 等字樣都是以男人自況。她對榮府內部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無策，只好保持潔身自好的態度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂“高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視醜惡，不隨風流俗的清高態度。 菊影 枕霞舊友（湘雲） 秋光疊疊復重重，潛度偷移三徑中。 窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。 寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。 珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧？ 【詩詞鑑賞】 這是湘雲的第三首詠菊詩，用的是“一冬”韻。 由愛菊花而愛及菊花的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各 種形象，從現象上看，這同一般有閒文人吟風弄月的詩作也無不同。但曹雪芹讓湘雲詠出這樣一首情調暗淡的詩，是有其用心的。“寒芳留照魂應 駐，霜印傳神夢也空”，顯然是暗示她未來淒涼的命運。 菊夢 瀟湘妃子 （黛玉） 籬畔秋酣一覺清，和雲伴月不分明。 登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。 睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。 醒時幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情！ 【詩詞鑑賞】 這一首被李紈評為第三。用的“八庚”韻。 詩題是《菊夢》，以擬人的手法寫菊花的夢境，實際上是寫黛玉自 己夢幻般的情思，帶有明顯的讖語的意味。“和雲伴月”，已經有些不祥；“登仙”，則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”，是說死去登上仙籍不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”，等於說重結繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意願。頸聯、尾聯四句透出一般淒涼頹敗的氣氛，對黛玉的結局又作了一次暗示。 殘菊 蕉下客 （探春） 露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。 蒂有餘香金淡泊，枝無全葉翠離披。 半床落月蛩聲病，萬里寒雲雁陣遲。 明歲秋風知相會，暫時分手莫相思！ 【詩詞鑑賞】 這是十二首菊花詩的最後一首。用的是“四支”韻。 寶釵為十二首菊花詩排順序時說：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛。”這就說得很明白，“盛”要以“殘”作結。大觀園金釵有十二個 ，菊花詩也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我 們雖不能把十二首菊花詩作十二首判詞看待，但應該把詠菊詩的總體看成 是詠人——詠十二釵總的命運，最後是葉缺花殘，萬豔同悲，歸到“薄命 司”去。 家要“一敗塗地”，《殘菊》就暗含著一敗塗地時群芳的最後結局，也包 括她自己的結局。“萬里寒雲”正是她遠嫁時的況味；“暫時分手莫相思 ”也可同“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連”的曲子對應起來 。 吃肥蟹，飲醇酩，賞豔菊，作佳詩，何等富貴風流!然而透出的氣息卻是如此淒涼慘淡。這是《紅樓夢》常用的手法，也是作者的高明處 。