近代小說家全無施耐奄本事！請看莫言書＂近景全景＂全是出版商賈，假借平，凹凸山河，都從他眼看，書中人物全不看他寫的書。

不懂寫作！個人以為，如同攝影一樣。近景是主要人物的活動及目標和周圍的環境及相關的人和事物。遠景就是社會背景和人文背景的略寫和稍帶介紹吧。

全景是輪廓，近景是事物。

比如描寫一座城，描述它的輪廓，就需要全景，若是需要描寫一條街市或者一個著名建築，就要由遠而近的去詳細的描寫這個事物。

上面單獨說的是景物，描寫人物就很多元化了，可以“遠近結合”。

比如描寫一位姑娘，遠看倩影朦朧，使人忍不住想要一睹芳容。近看膚白貌美，眼神靈動。

其實遠近高低怎麼描寫都沒有固定的模式，靈活運用，只要把事物描寫明白就OK了。

又比如描寫一個人的性格，外表如何俊秀，內在卻狼心狗肺，金玉其表敗絮其中。

描寫一段史詩戰爭，遠看飛機大炮死傷無數，近看戰士們熱血衝殺，前有刺刀開路，後有步槍衝鋒，遠有狙擊手一擊斃命。

又或者敘述一段歷史，“全景”就是整體概括那一段歷史，述說歷史中的大事件。“近景”就細化到歷史中的每一個人物，每一件小事。

又或者描寫一個人的人生，“全景”就是統述這個人的生平，“近景”就涉及到他一生中遇到了多少仇人和朋友， 柴米油鹽醬醋茶應有盡有。

又或者描寫一段神人打鬥，遠景描寫打的如何驚天動地，翻江倒海氣勢恢宏。近景就涉及到每一招一式，逐個拆分，精彩紛呈。

以上種種描寫，都需要靈活的去運用各種技巧。不要刻意的在這裡插一段全景，在那裡又插一段近景。只要隨著情節和景物的發展而靈活運用即可。

其實寫作的時候，一直按照腦海裡的思路寫就行。只要不是想寫那種寓意非凡的具有文學性的著作，而只是想寫一部精彩的小說的話，那麼只要想辦法把故事講好就行了。

讀者看的是故事，只要讀者看得懂，沒有錯詞病句，邏輯上沒有重大失誤，就可以了。

謝邀。在小說領域，本人僅寫了為數不多的小短篇，經驗、能力都不叫強，只好班門弄斧一下了。一、先試圖解近景。"藏在草叢裡的狗子媽，由遠及近的聽到"咚咚″有序的皮靴聲，憑經驗，她知道這是將要透過離自己很近的地方，過路的鬼了！她再次把幹癟的奶頭塞進狗子的嘴裡。狗子緊吸了兩口，覺得乏味又"哇″地哭了！狗子媽貼著狗子的耳朵輕輕說:"哭吧！哭吧！再哭我們就沒命了！″。說也奇怪，不滿週歲的狗子，真的不哭了。兩隻大眼緊瞅著媽媽憔悴燋慮的面容，似乎在說:"媽！我懂了！″。二、再圖解一下遠景。逃難的老百姓，又三五成群的折回原來的逃難路線，有的揹負細軟，有的兩手空空，呼兒喚女、扶老攜幼倒頭奔跑…黑鴉鴉的鬼子像一群不願立秋的蝗蟲，左顧右盼無所適從，隨後匆匆而來…初升的太陽露出半張笑臉，在彩霞的相映下顯得格外好看。"你帶著一中隊掩護群眾轉移，其他中隊給我把鬼子攆回去！″民兵大隊長王小五用駁殼槍梢撓撓頭皮，朝副隊長麻小六說。…遠處的炮彈帶著呼嘯，準確的落進敵群…太陽跳出地平線…(注:原創)

有趣！沒寫過"小說"，只能從"攝影"角度來給你提供參考：在攝影中，近景為了表現"被攝者"的立體感，可透過"燈光"來造型。為了表現"被攝者"的精、氣、神(或個性)，可抓取手、眼、耳、鼻、嘴的"稍縱即逝"的表情，使人物更"立體"。而全景，表現的是"被攝者"所處的客觀環境(或風景)，傳達出"人與自然"和諧相處的情景，喚起人們對"自然"的熱愛與保護意識。個認，謝邀。(答/圖，羅天乾)