此幅毛筆字還不能說是書法，更不能以草書論之。要真正學好草書，必須熟悉掌握草法，一個連草字都不識的人，要熟練地寫好草書，顯然是不可能的。

懷素與張旭都是唐代著名的草書家，他們都同源於漢代的＂草聖＂張芝。想學草書必須先臨好帖，線上條的表現上，注意處理好＂滯＂與＂流＂的關係。它並非倉促草率為之，用筆也不是單純的疾速連綿、流而不止，而是有節奏、有頓挫地表現線條的＂力感＂，這種＂力感＂同＂快感＂是緊密相聯的。書寫時一定要以中鋒出之，力貫始終，提按適度，使轉自如。乃有氣息意韻！

這樣的草書作品，以後最好不要貼出來。因為這種跑江湖的作品實在是太多了，遍地都是！老幹部體，拿出來別人就會笑話。

一、想了解的話，就等於你得從草字入手，去學習才能知道，什麼是草書！推薦你瞭解一下孫過庭書譜！

二、那麼，怎麼才具備有草書的欣賞能力呢？首先需要你自己要知道它的筆法、結構和章法。再看一些古代的優秀作品。

三、還可以簡單直接的去買一本于右任的標準草書，這也是一個參考物件。

四，前兩年，批評中國書協的一部分不作為的不懂書法的所謂書法家的時候，有這樣一句話“楷書都不會你都要去寫草書，就等於還不會走，就想去跑一樣。”所以楷書都寫不好，就去寫草書。那就是一個笑話。

楓橋夜泊詩，此作為行草，不是草書，草符所寫不是合規，筆力算是綿軟溫和而無骨，線條單薄而無筋，筆墨無停駐頓挫，整個書寫佈局，雖然走抑揚錯落，但是過多的錯開，有幾組，刻意的參差，顯得行氣做作，字字有疏無密。

觀書虛弱，叫無骨，筆畫也一樣，無骨字則不立，不挺。這於字不美。 於字沒氣場。

寫字無筆力，則筋骨不生；佈局欠妥，形態粗也，其象不醜，也不入法眼之列。

或許劈論尖刻。擔待

書者須繼續努力，豐腴。筆墨再進。俊美

謝

這幅書法作品是草書嗎，什麼樣的水平？

行、草相間，姑且把它稱作草書也未尚不可，狂草卻不是。作品質量雖稱不上上剩佳作，倒也過得去。

或許是一種突破吧？縱觀整體，該幅作品筆走偏鋒，故與作的痕跡明顯，總覺有點故弄玄虛，沒有那種自然流暢一氣呵成的感覺。

書法，書法，書寫的章法。自覺還是要有所遵循為好。

最近有很多書寫問答，都要求說明書體，且表明書寫水平，我也僅回覆了一個。

說句實在的，這樣的書法還是需要很多努力的，水平不是人家說你好就好，就到了一定水平.......至少我現在還不能象他們樣說你的書法到了一定水平 .....

.眼高方能手高，多學點前人的東西，廣泛臨習各種前人書法，你也就不用天天問別人書法怎麼樣？是什麼水平？！

給你點建議：首先學習草法，瞭解每一個字的書寫規則。二是筆法，草書的始轉、

提按、縈帶.....筆斷意連等等。三是堅持每天書寫一定時間，同時多學些書寫理論..

四是靜，把心靜下來，多學多練多悟....書法是一輩子的功課，你也不要想著就能用你的書法來改變人生，在這之前還是踏實地、安靜地學習吧。

書法不是閉門造車。

它之所以是中國一門獨特的文字藝術，是因為它和中國幾千年的燦爛的文化唇齒相依的。既然他是傳承的，所以我們必須繼承。啟功老先生說，用楷書的筆法寫行書。

林散之老先生也說過用楷書的筆法寫草書，書法就是先學會走再學會跑。

沒有人強迫你，必須一上來就寫草書。林散之的學書之路值得我們借鑑。林散之60歲以前一直在寫楷書和行書，60歲以後才開始研究草書。他之所以一戰成名，是因為以前的三四十年的楷書的基礎。

如果沒有以前的三四十年的楷書基礎，不可能有他現在草聖的美名。

所以你的書法作品的最大的毛病就是：太貪太著急。書法書法，就是書寫的法則。

找一本王羲之或者是米芾和王鐸的字帖，默默的去練上它10年，你都會驚詫你所取得的成績了。