1有無花押款 ？花押款興起於明代天啟以此第一可以斷定年代，第二即便沒有花押款，但也應該有其他落款，出於何處。
2明代瓷碗畫面特點是比較相對淡雅，人物畫的也比較自然飄逸；墨分五色，明代瓷碗畫面層次感不強烈，如果太過分明則不是
3底釉文飾均勻則為官窯出產，價值更高
永樂紋飾特徵
1、飾層大量減少，層內佈局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。
2、首次出現海水龍紋，擺脫了前朝細頸、長身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發出現平直披髮和豎發。
3、波動的線條造成推湧式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。
4、複式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。
5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），並以蕉葉、如意、迴文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數花鳥魚人物圖案和少數龍鳳紋的器物，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。
永樂工藝特點
1、釉麵肥厚、光潤、細膩、乾淨，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。
2、青花有鐵鏽斑和暈散現象，後者宣德少見。
3、繪畫多為雙勾填色，由於填色工具是用小筆，色料往往填塗不勻，出現濃淡參差，深淺不同的色變現象。
4、除少數大器外，多數器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。
5、器底削足的處理，徹底改變元代斜削的方法，一般為底足平削。
6、盤類等器物，出現極白的細砂底，撫摸時有極細膩的如糯米粉的感覺。
永樂器胎體有四種情況：
（1）、厚胎：較之宣德、康熙器細潤有餘，堅硬不足，釉面潔白。
（2）、薄胎：細膩，輕薄。
（3）、松質漿胎:胎色微黃，燒結不足，底部開片較器身為重，以手彈之，胎聲沙啞。
（4）脫胎。
7、白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。
8、器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細片紋。
9、外足根，開始出現一兩道弦紋作為裝飾，而洪武器絕無。
10、盤碗類的敞口器口沿極薄，以手撫摸有鋒利感，而後仿器口沿則多圓潤，不見稜角。這種器口特點是斷定年代和區分真偽的主要依據之一。
1有無花押款 ？花押款興起於明代天啟以此第一可以斷定年代，第二即便沒有花押款，但也應該有其他落款，出於何處。
2明代瓷碗畫面特點是比較相對淡雅，人物畫的也比較自然飄逸；墨分五色，明代瓷碗畫面層次感不強烈，如果太過分明則不是
3底釉文飾均勻則為官窯出產，價值更高
永樂紋飾特徵
1、飾層大量減少，層內佈局由密變疏，有大量留白，顯得舒展大方。
2、首次出現海水龍紋，擺脫了前朝細頸、長身的蛇形。龍身變肥，龍爪有力，龍發出現平直披髮和豎發。
3、波動的線條造成推湧式浪潮，浪潮之間繪出拔白的浪花。
4、複式蓮瓣紋，既有元代的分隔式，又有洪武的借線式。
5、器物的主題圖案往往以纏枝四季花為主（梅花、牡丹、蓮花、菊花），並以蕉葉、如意、迴文、波濤、月華、忍冬、重十字紋為輔紋的花卉、瓜果為裝飾圖案，但也有少數花鳥魚人物圖案和少數龍鳳紋的器物，不見了洪武盛行的扁菊為主題的紋飾。
永樂工藝特點
1、釉麵肥厚、光潤、細膩、乾淨，絕無桔皮紋，有肥亮感。釉色多數為白中泛青，但較之元代，清白度有所減弱。
2、青花有鐵鏽斑和暈散現象，後者宣德少見。
3、繪畫多為雙勾填色，由於填色工具是用小筆，色料往往填塗不勻，出現濃淡參差，深淺不同的色變現象。
4、除少數大器外，多數器物的底部均已施釉，有的底釉呈波浪紋。
5、器底削足的處理，徹底改變元代斜削的方法，一般為底足平削。
6、盤類等器物，出現極白的細砂底，撫摸時有極細膩的如糯米粉的感覺。
永樂器胎體有四種情況：
（1）、厚胎：較之宣德、康熙器細潤有餘，堅硬不足，釉面潔白。
（2）、薄胎：細膩，輕薄。
（3）、松質漿胎:胎色微黃，燒結不足，底部開片較器身為重，以手彈之，胎聲沙啞。
（4）脫胎。
7、白釉器的口邊和底角，釉薄處多白色和黃色，釉厚處呈水綠色。
8、器底的白釉，一般勻淨，少有厚薄不勻現象，薄處泛黃，厚處呈漿白色或稍閃青色，有的器開有細片紋。
9、外足根，開始出現一兩道弦紋作為裝飾，而洪武器絕無。
10、盤碗類的敞口器口沿極薄，以手撫摸有鋒利感，而後仿器口沿則多圓潤，不見稜角。這種器口特點是斷定年代和區分真偽的主要依據之一。