想寫好書法，必須臨帖。讀帖只是從心靈上去感受古人書法的意趣之妙，只有親自臨帖才能把去實踐與感覺古人筆墨之境界。

楷、行、隸、草，循序漸進，最後形成自己的風格！

趙孟頫、歐陽詢、顏真卿、懷素，等都是大家！

肯定是不行，到了一定程度，可以邊讀邊臨！書法修煉需要眼高手低，但如果只動眼不動手，那就變成真正的眼高手低了，因為想的再好，意境再高，都是要透過手來表達出來，也就是說，書法完全離開匠心還是不行的！

謝邀。這兩天連續收到十多個有關書法的問題，好像俺是大書法家似的。一個不回沒禮貌，就選上一個說幾句個人短見。關於書法，大家公認的是既要讀帖又要臨帖，我也這樣認為，因為這樣可以使人快速進步，少走彎路。但是也不盡然。學習書法靠的是“汗水十靈感"，缺一不可。我認識一位美朮老師，其美術作品很優秀，但他的字真的不敢恭維，儘管他一直在臨帖卻進步不大。他也承認自己"沒靈感，再練廿年也寫不出個樣來"。我們現在學習書法要臨帖，但有疑問，古代的這些大書法家寫的那麼好，他們臨過帖嗎？又是臨誰的帖？往前推，總有人不臨帖而成為書法家的。總而言之，臨帖固然好，終歸還是要"汗水十靈感"。個人短見，不妥改之。

學習書法只讀帖不臨帖是不行的。

“學書無日不臨池”，臨池就是寫字或臨帖，一般書家每天都要寫寫字或臨臨帖成必修課，不然幾天沒寫字會手生的，何況是學習書法的。

學習書法只讀帖不臨帖，就不能深刻感受原帖結字與筆法的魅力所在，也不可能寫出合乎法度的字來。

自古以來，應該還沒有隻讀帖而不臨帖的書法能人吧！臨帖是讀帖的鞏固與提高，讀貼又是臨帖的前提條件，只讀不臨、或只臨不讀帖，都是不完整的學書方法。只有讀帖與臨帖相結合，才能學到原帖的精氣神，才能學好書法之法則。如果你即讀帖又臨帖，學習書法也要經歷一段長長的過程，要了然於手又寫出合乎法則合乎美感的字，還有很多條件才能達成（讀帖與臨帖只是最基礎的條件）。

臨帖是如何寫好字的實踐。光讀不練，字是不會自動寫好的。因為，你怎麼也能寫出同原帖形神兼同的字，不實際去臨摹，也是寫不出來的。臨帖到一定的功夫，你寫字的手，眼，心不由自主的有了定法，一筆一劃都有了法度，這時候的字就有模樣了。

到這個階段，讀帖就會無形中有了自己的見解，而且，讀帖的範圍要擴大，真，草，隸，篆，都可渉獵，不同時代的書法作品有不同時代的氣韻風範，不同的書法家有各自的風格特點，經常讀帖，時時揣摩，寫字的眼光，格局，都會有積極的影響和變化。所以，讀與臨是同步相互促進，相互影響的。

讀帖很重要，臨帖同樣重要。二者是一個整體，不可厚此薄彼。

要讀帖臨帖結合，臨帖時也要臨帖創作相結合，這兩者五五開，讀帖是臨帖快速記憶的必要手段，是想和做相結合的關係！總之，讀帖臨帖學習書法的必經之路，兩者同等重要，缺一不可！在此基礎上創作才會有正確的方向……

絕對不可以! 讀帖和臨帖，如同人的兩條腿，缺一不可，密不可分。只讀不臨，眼高手生，只臨不讀，盲目從事。不但臨摹之前要仔細的讀帖，而且在臨摹進行中，必須邊讀邊臨。即使進行模擬創作練習的時候，更要以讀為主，多讀一些帖，豐富創作技法，提高書藝水平。

讀帖，不單單是逐個字乃至通篇瀏覽，光看是不住的。範本中的核心技術問題是筆法，想讀懂它、熟悉它，關鍵是，設法知道每一個畫起止和轉折的地方，都是運用什麼筆法動作出來的，需要採用一些輔助方法幫助理解，使之形成深刻的印象，為下一步正式臨摹做充分的思想準備，即所謂意在筆先，成竹在胸。

讀帖的方法舉例。比如，用毛筆蘸清水或淡淡的墨水，在練習紙上帶有分析性的試寫，意在驗證讀的對不對? 可以寫有代表性特點的筆畫，也可以寫具有典型結構的字。如圖:

臨帖，傳統的操作方法有十餘種，如:雙鉤法、單鉤法、填廓法、擴描法、摹寫法、描寫法……每一種，其功能與用途都各有獨到之處。需根據要解決的技術問題選擇相應的作法。舉例如下:

熟練筆畫形狀及其寫法，採用雙鉤法+填廓法。如圖:

熟練字形結構，領悟起止過程中筆勢來龍去脈，掌握行筆的節奏與速度……採用單鉤法+擴描法。如圖:

總之，臨帖是有套路的，決不是單純的照著字帖寫那麼簡單。

我認為，學書法主要學的是書寫技法，並不是把帖的字型形狀臨的很像就完事大吉了，關鍵是，要真正的把原作技法全都弄懂了，能夠熟練的用於創作上才行。