人人都可以寫作，寫作關鍵在於能否堅持住。

我認為，人人都可以寫作，壓根不存在是否適合寫作的問題。更談不上什麼天賦不天賦，因為以絕大多數的人的努力來看，壓根談不上拼天賦，因為努力都不夠。即使沒有一點天賦，只要一個人能夠盡全力地去寫作，他就能成為一箇中等水平以上的作家。因為每個人的特質不同，寫作可能會因人而異，想象力豐富的，可以寫小說，邏輯思維能力強的，可以寫說理文章，喜歡短平快的，可以寫詩歌、散文。所以，一個人總能找到適合自己寫的文學形式。其實，這種適合，也不是一成不變的，沒準過幾年，就可以轉向寫其他形式的文學作品了。

就一般而言，只要一個人具備高中以上文化，就可以寫作。有毅力的，就算僅有小學文化，經過不斷努力，也能寫作。

如何成為作家？

成為作家，是不需要多少條件的。只要能寫就行。最好是有大量的閱讀作為基礎，也可以一邊寫一邊讀。一時找不到門路的，就讀一些關於寫作方面的指導書籍，當然，如果自信，你也可以完全不用理會這類書籍。

再有，著重需要考慮的是生存問題。有豐厚的積蓄當然好，可以自由自在地專職寫作。如果沒有，最好兼職寫作，否則壓力太大了。也可以一邊寫作一邊投稿，用稿費支撐寫作生活。只是這樣的寫作，是被市場牽著鼻子走了。剛開始寫作時，也不要對稿費有太多指望，因為文字需要不斷打磨，需要經歷屢屢退稿。

其實，能否成為作家，最關鍵的是，能否堅持得住。很多人寫著寫著，就寫不下去了，因為這是一個自己管理自己的事業，自控力不強，就會半途而廢。寫作本身就很折磨人，沒有足夠的韌性，可能會維持不了多久。

判斷自己適不適合成為作家，可以從幾分方面判斷!

一、你是否喜歡讀書？

寫作離不開大量的閱讀，唯有閱讀才能帶給我們豐富的詞彙量，讓我們學習名師的寫作技法，如果你從小熱愛閱讀，並且讀了不少書籍，也就給寫作打下紮實的基礎。

一旦選擇寫作這條路，必然要經常閱讀，因此如果你喜歡看書的話，就擁有成為作家的潛質!

二、你是否喜歡寫作？

寫作不一定需要天賦，任何一個成功的作家，靠的未必是天賦，但一定離不開堅持與努力。

而興趣才是寫作最好的動力，當你喜歡這件事時，自然會克服萬難去堅持，才有可能得到較好的寫作成績。

想要成為作家，首先問問自己，你是否熱愛寫作呢？是否願意長期跟文字打交道？

如果僅僅是為了豐富的報酬而寫作，估計很難堅持下去，就像那句話說的，喜歡的自然能堅持，不喜歡的自然長久不了。

三、你是否在寫作方面有過不錯的成績？

雖說寫作不需要天賦，但一定需要大量的積累跟沉澱，一個過去在寫作上小有成就的人，一定會比一個毫無基礎的人更適合寫作。

就拿目前一些寫作大咖來說，很多人都是過去在紙媒經常上稿的人。

比如，湯老師，曾經在紙媒時代一年發表1400多篇文章，因此在自媒體時代也能快速寫出一片天地。

當你在寫作上能夠獲得成績，體會到一種油然而生的成就感時，對寫作的熱愛會更上一層樓，也就更能激發你對寫作的堅持。

四、如果短期內無法變現，你是否依然願意堅持？

做任何事情，都不可能在短期內得到回報，寫作也不例外。

除了那些在紙媒寫了十年八年的能夠快速變現。

剩下的大部分人，都需要蟄伏一兩年才能在自媒體時代獲得成績。

那麼，如果在一兩年內無法盈利，你是否依然願意堅持？

五、你是否願意終身學習

寫作的本質是一種學習，只要不斷吸收新鮮事物，你才能源源不斷地輸出優質內容。

想要成為優秀作家，就必須具備終身學習的觀念。

唯有如此，你才能實現長期寫作，才能不斷提升寫作能力，成為行業內的佼佼者。

寫作是一輩子的事情，如果沒有持續產出能力，很快就過氣了。

就像唱歌一樣，因為一首歌走紅只是一時的，很快就會被遺忘，想要實現真正爆紅，你就得出唱片，需要不斷推出新的歌曲。

因此，想要成為作家，就要一輩子筆耕不輟，哪怕是唐家三少這樣五度蟬聯作家富豪榜的人，依然幾十年來保持每天一萬字的輸出。

更何況我們呢？

而終身寫作的秘籍無非就是不斷學習，如果思想沒有更新迭代，那麼寫作也會難以為繼。

那麼，你是否願意終身學習？

你適不適合寫作，能不能成為作家，問了自己這幾個問題後，相信大家心裡已經有答案了!

如何尋找寫作素材

很多人最頭疼的問題就是不知道寫什麼，即便想到一個不錯的主題，也會因為找不到適合的素材而作廢，素材如此重要，我們應該如何找素材呢？

1.讀書

就拿《格局》這本書來說，每個主題都要好幾個案例，而且都是很少見的那種，不會爛大街，無論你寫什麼主題，幾乎都可以從這本書中找到合適的案例。

2.觀影

有些人可能沒有看書的習慣，但至少也會追幾部熱門電視劇。

像《歡樂頌》《北京女子圖鑑》《我的前半生》《延禧攻略》，這些電視劇，無論拿出哪一部，都可以寫無窮無盡的選題了。

而且是熱門影視，話題度和關注度會很高。

3.深挖經歷

從小到大，我們經歷了太多太多事情，總有那麼幾件事給我們的觸動非常大，帶動了我們的喜怒哀樂，讓我們從中得到啟迪或者成長。

這些經歷也是寫作的上佳素材，人與人之間的感情是有些共通的，寫自己的親身經歷，也是最能引起讀者共鳴的。

比如談戀愛，分手，結婚，買房，親人離開，畢業工作等等，這些特殊經歷大家都會有所經歷，都會容易被你的故事打動的。

有了寫作素材，我們還要多加思考，如何把這些素材連貫地組合成完整的文章，如何選取合適的案例來突出主題，如何用新穎豐富的例子來打動讀者？

這些都是我們需要考慮的問題，寫作的秘籍說複雜也複雜，但說簡單也簡單，無非就是多讀，多寫，多思考，並且堅持下去。

和韓昌黎《南山詩》

——慶賀饒宗頤先生98華誕

劉曉林

東坡居士稱韓昌黎“文起八代之衰”，惜哉？譽哉？韓文公倡“辭必己出”，開後世新風。其“以賦為詩”，可謂飛揚雄奇，“極百味之變”。《南山詩》逋出，舉世側目。訝其盡態極妍，形容瑰奇；疑其雕鏤甚工，神駒脫轡。眾說紛紜，不一而足。或詭譎之故，或恣肆之由，諸因相疊以致和者近乎絕跡。

史有載錄，清人朱珪（撰知足齋詩文集）、當代鴻儒饒公宗頤（賀大千居士六十華誕）。廿一紀癸巳初秋，九天居士即入不惑之年。腕下由韁，作《和韓昌黎南山詩》以遙祝饒公宗頤望期頤之壽。

神靈籠四野，六界煙雲囿。

饒學浩如海，永珍無不究。

古今囊一心，恍兮若天授。

須彌芥子共，如來或有漏。

區區意所逐，豪楮自陳覯。

翁思迥尋常，珠璣無需湊。

天賜追魂手，弘微著錦繡。

六合近同聲，八荒涵通透。

奇正兩相倚，泓溪孕榮茂。

暇時旁窺測，頓露崢嶸岫。

快哉逸興起，霞藹倏忽就。

瞑兮遷想湧，玉入三山噣。

嶺海鍾靈地，天嘯隱蘭秀。

詠優曇花詩，宿學嘆醇酎。

先父壯歲去，孤舟平顛覆。

潮州藝文志，時賢許傑構。

五洲歷其四，人伴流光瘦。

嘗留敦煌曲，儒蓮彌宇宙。

皓首臻大化，真樸棄雕鏤。

無意主西泠，星懸耀邃袤。

提挈實平淡，電抹萬狀候。

一峰屹南國，高聳莫間簉。

朝暮侵淫功，孜孜忘丁戊。

三旨出入間，八學尋疑竇。

踽踽探險遠，靜觀幽泉漱。

蒙山奔走日，耳畔風雷糅。

澄江欲不能，港島遇晴晝。

卓絕君獨立，高邁困千漚。

中流心猶在，不熄騰猱狖。

王葉顧相助，無由作偃仆。

長嘯萬壑應，自輕為薄陋。

唯有軒昂士，俯仰皆覽富。

水窮雲起處，生機竟相走。

豁然天開圖，疑是物脫宥。

危城困已過，我才終不售。

冥冥造物意，固護蓄精祐。

出類膽識具，謙謙少呵詬。

平生沉著握，賞竹於積甃。

斐然若夭矯，睥睨招塵詬。

跌宕閃西東，翕張復依舊。

無錫瑤山收，育人而今又。

詩草幻化成，玄力蒙瑞獸。

兩廣沐德澤，汲水猶平寇。

旋踵考臺雄，幸乎香州救。

雄論詩辭賦，識者若哺鷇。

芸芸屢瞻顧，殷殷有啟奏。

萬法歸一宗，漸修堪化貿。

大道固少見，鑿壁獲邂逅。

況乎懷異稟，加之勞頸脰。

諸因齊發力，造物羞蒙瞀。

致知終南經，盲取若懸溜。

秘登閬昆巔，遍覽思且復。

參遠亦參近，鮮聞出其右。

啟人之未啟，卓然笑貴胄。

察人之未察，悠然擷花臭。

金秋清霽至，榮耀盡贏副。

虛名迷離物，逸逝擬鼯鼬。

彪炳遮晨霞，微風拂衣皺。

或言甲骨文，或依三重鬥。

或銘貞卜考，或奇若驚雊。

或曰敦煌學，或切若輻輳。

或悅若梵唄，或爽若雨驟。

或繪佛陀譜，或撥若相佑。

或有拈花笑，或慈若炷灸。

或執如椽筆，或勁若篆籀。

或附龍蛇體，或曲若雲逗。

或散仙女花，或隱若飛耨。

或如五彩荷，眾生競馳購。

次序列名冊，乖者嗔浢譳。

或如世參差，無尊無賤幼。

人人春秋客，行止遠悖謬。

或如寫海嶽，相契贈飣餖。

又如逍遙遊，披紛忘槨柩。

或通六朝意，或藏若登豆。

或雅若玉壺，或深若林獸。

或氣若長虹，或健若鷹鷲。

或綺若華堂，或醉若前後。

或豫若洛神，或進若淹留。

或縝若幽行，或合若婚媾。

或豪若天風，或振若撩袖。

或古若絕代，或定若蒐狩。

或曠兮杖藜，或慨兮垂首。

或如鶴飄逸，或若谷饙餾。

或蓄於一隱，或放於一收。

或疏於一真，或逶於一彀。

或潔若銅鏡，或混若柴槱。

或如流丸珠，或若圖衍繇。

或鵲鳴若喜，或雁群若姤。

藝文一隅地，史古繽紛遘。

東瀛問鉤沉，三緣寺久宿。

法印四方駐，時罅入書廄。

循規入其內，須臾拋瑩琇。

允執以厥中，累累化冰霤。

真宰蘊其胸，凡夫狂以狃。

斯翁開山手，爾曹駭不懋。

文通八國儔，乾坤卻營腠。

伯濂望期頤，眾生齊勸侑。

未能兩相擁，九天生孔疚。

昊宇邈無極，上蒼安可呪？

千秋誰伯仲？蘇子莫酬僦。

萬載永滌塵，選堂傳歆齅。

拙筆挹心香，聊作緬邈酭。

釋文：

蘇東坡稱韓愈“文起八代之衰”，惺惺相惜嗎？極力讚譽嗎？韓愈提倡用自己的話寫文章開創了後世新風。他在行文上“以賦為詩”，可以說是氣象很大、變幻無窮。《南山詩》剛一問世便引起了社會上的關注。有的人驚歎他在表達事物上的辭藻華麗、描述神奇壯觀；有的人則說他的行文雕琢，如神馬脫韁而不守文法。說法太多，這裡就不一一列出來了。或許是難以琢磨、或許是過於豪放，諸多原因合起來便造成了與《南山詩》和韻的人少之又少。

有明確記載的：清朝的朱珪在自己編著的《知足齋詩文集》裡有一首，當代的饒宗頤先生在祝賀張大千六十大壽的時候用《南山詩》的韻來和過一首。九天居士即將四十歲的時候，在2013年的初秋寫《和韓昌黎南山詩》來祝賀饒宗頤先生的近百歲大壽。

宇宙大道瀰漫天地四方，無處不有；一切存在無不處於限制之中。

饒宗頤先生的學問淵博，浩如煙海；諸多事物很少有他不研究的。

他將古往今來納於一心，實在神奇！彷彿是老天爺的有意傳授啊！

世界的宏大和精微共存，同異並生。即使如來佛對此也恐有遺漏。

我被自己內心意願所驅，不能不發。筆在鬼使神差表達所遇所感。

做文學難，做作家更難。隨便寫寫，自我欣賞還可以，想成名成家，寫出流派，寫出風格，那是難上加難！它不僅需要豐富的文化底蘊，更需要豐富的社會實踐經驗。

文學這條路上，佈滿了艱辛和磨難，搞不好路會越走越窄，不會越走越寬，甚至會走向死衚衕，踏上不歸路。搞文學創作不僅需要創作熱情，更需要投身於社會實踐，踏踏實實地體驗生活，到群眾中去，去真正的瞭解他們的喜怒哀樂，悲歡離合。掌握人心向背，把握時代的脈搏。

這就是文學來源於生活，而又髙於生活。只所以說它高於生活，是因為文學是一門藝術。怎樣從複雜的社會生活中煉出金子來，這是一門學文。不要以為自已寫了幾首小詩，或幾篇了小說就是詩人，作家了。真正的成功者，他的作品必須得到大家的認可，經得起歷史考驗。自我欣賞，自我感覺是不夠的。

輕浮，自大是文學創作的大敵。虛心學習，親身體驗，努力提高自已的文學修養，成功才有一線希望。特別在當今文學作品倍受冷落的季節，我們更要拿出高質量的文學作品來，不然，人們是不屑一顧的。

首先說寫作和當作家是一個領域裡的兩回事，寫報告寫論文寫單位總結都叫寫作，但只能叫秘書，離作家還很遠。秘書需要的是專業詞語和文字錘鍊，表達的是別人意思和對一項事物的闡述，不需要自己的想法和立場觀點，作家就不一樣了，他是個人化的寫作，除了必備的謀篇佈局和文字組合能力，必須還要有獨立性的觀察、思考、模仿、還原、再現等多種表達能力，在這上經歷和閱歷起著關鍵作用。一個人生像白開水一樣簡單透明的人當得了秘書卻當不了作家，作家往往不是追求來的，你必須感覺自己有話要說而又必須藉助文學的形式來表達你對生活的看法，這是作家。如果沒看法也沒話要說，那你寫作的內容是什麼呢？好的作家都是從沒想當作家但是心裡的玩藝兒把他憋成為了作家，不吐不快。說實話追求當作家是苦事，你就算寫出原創東西不見得就有發表機會，還有許多因素影響著出口兒。所以作家是職業但絕對不能成為人數太多的普遍職業，一是作家不容易當，二是社會也不需要，畢竟國家進步不是靠作家數量堆積而成的，科學家的作用更大一些，我不建議青少年都去夢想當作家當明星，不切實際，於老天爺安排的飯碗分配與行業定員自相矛盾，當然也沒有老天爺這說兒，就這意思，要合理規劃自己的人生。

不是每個人都會寫文章的，這個要肯定！作家，畫家，科學家，還有教師，工程師，不是每個人都能幹的，連這個都不承認還行！？

哪裡有十三億作家，十三億科學家，十三億教授！？

寫作現在完全可以滿足你的愛好。

和之前唱歌一樣。現在在卡拉OK可以唱你喜歡的歌。

寫作平臺很多，完全可以讓你體驗一下。

這個好辦，召集一群人來，然後你給他們講故事或說意境，像演講一樣慷慨激昂，或像說評書那樣繪聲繪色，看看是否能引人入勝或者與你同仇敵愾，達到了這一條，你就基本具備了一個作家的基本素質要求。

注意，我說的是基本素質。

一個作家要先從會講故事、會做演講開始。當然也不是全部的作家都要從講故事、做演講開端。我說的是判斷，這是一個判斷的節點，如此而已。

其實這無非就是一個噱頭，有很多成名的大作家，是不願意公開拋頭露面的，大多敏於行而訥於言，動筆可以，張嘴卻是萬難之舉，這也難怪了作家們，都是以筆為直，直抒胸臆，吞吐慷慨。

要想成為作家，其實標準很簡單，無非就是一個作品麼。如果您要堅持那種養在深閨人不識的觀念，不讓自己的文字見到晴天朗日，不能公之於眾，那您寫了也等於白寫，還不如不寫呢。

至於如何寫，怎麼寫，寫什麼，那取決於您自己，無非就是把想法變成文字傾訴出來，然後經過編審的檢驗和大眾的檢驗，使您的大作可以布露天下，您自己則可以盡享被閱讀的樂趣和悠哉。

還有一個判斷標準，就是您對文字的感覺。如果您感覺一接觸文字就渾身顫慄熱血沸騰，筆下有如神助，寫起來像山泉一樣自然流淌乃至噴洩，那您無疑是一個對文字感覺很好的人，動筆成了你的一生執著與樂趣，那你就離作家真的不遠了。

而如果您感覺拿筆就像拿了一杆長槍木棒，上下卟楞著兩下無著，笨手笨腳的不聽使喚，筆下靈感全無，表達又不順暢，經常磕磕絆絆找不到下文，那就乾脆放下，這行兒您也就歇了吧，不適合您，別費這氣力了，省得瞎子點燈——白費蠟。

怎麼樣，這個簡單而粗暴的方法您能接受嗎？

是否要寫作，我覺得取決於你想不想寫作。如果你很想寫作，那麼需要解決的問題，就是學習如何成為一個作家。

我推薦題主看一下《寫作的誕生：如何開啟你的寫作之路》這本書。這本書是《成為作家》的未刪節全譯本，在1934年出版後，長盛不衰，風行美國文學界80多年。作者多蘿西婭•布蘭德做過編輯，也是一位作家，曾在芝加哥大學、芝加哥劉易斯學院和密歇根大學任教。

《寫作的誕生：如何開啟你的寫作之路》是一本關注寫作者本身的書，是一本需要在讀寫作技巧類書籍之前閱讀的一本書，它的目的就是幫助那些寫作愛好者成為一個作家。

我們之所以讀過很多寫作技巧的書，卻仍然無法成為一個作家，就在於“怎樣寫”和“怎樣成為一個作家”，是截然不同的兩件事，前者需要做的是提高職業水平，後者需要解決的是如何進入這個職業。

寫作者常常面對自身的困境，最常遇見的四類問題就是，是否要堅持寫下去、無法持續寫出成功的作品、靈感有時豐富有時枯竭、寫出來的作品風格不穩定。這些時常冒出來的自我懷疑，是寫作者持續創作的最大障礙。俗話說，文如其人。你能寫出什麼樣的文字，取決於你是什麼樣的人。

一 兩個自我

古話說，凡事太盡緣分必定早盡。如果你要走很長一段路的時候，就不能在開始時，耗盡自己的精力和熱情，而是要細水長流，可持續的去發揮自己的才能。

一個成功的作家，決不能僅僅擁有激情、敏感、白日做夢的一面；一個成功的作家，通常都具有兩個自我，各司其職，互相獨立又互相扶持。

一個是藝術家的自我。在創作的時候，寫作者需要像孩童一樣，發揮源源不斷的好奇心和敏感力，用天真的眼神去觀察一切事物，對人、環境、世界、乃至宇宙都懷有敏銳的感知能力，並把你對世界的觀點和感受訴諸筆下。

另一自我是普通人，他追求實際、客觀公正、不以物喜不以己悲，能夠懷著工匠精神，耐心忍受，既能夠中立的評判作品，也能夠忍耐一遍又一遍的打磨、修改、提高。

因此，職業寫作者首先要做的，就是把自己當成兩個人。這個可以透過練習來進行鍛鍊：

穿過一扇門，從你站在門檻的瞬間開始，以自己為觀察物件。

你站在那裡看起來如何？你走路的姿勢是什麼樣？假若你毫不瞭解自己，那麼此時此刻，你對自己的背景、性格、意圖瞭解多少？

假若房間裡有人，你必須過去和他們打招呼，你會怎樣說？

……

這個初級練習，是為了鍛鍊我們客觀看自己的能力，把自己分裂成兩個不同的人，進行對話。

冰山顯露在水面上的部分，只佔全部冰山的八分之一。我們的意識和潛意識也是類似。我們的思想只有一小部分是存在於意識中，而我們經歷的大部分事情、感覺都存在於潛意識當中，包括我們以為已經忘記的那些感受。

潛意識的影響巨大，以至於作家寫的每個故事都存在相似性，也就是說故事來自於我們每個人的潛意識。寫作過程中的靈感也是來自於潛意識。因此，我們需要練習約束潛意識，讓潛意識能夠在寫作時自由得流動起來。

一個有效的辦法是，每天早上進行自由寫作。在寫作之前，不要閱讀任何文字，想到什麼就寫什麼，快速而不帶評價的進行書寫。

自由寫作的要點不在於寫得好不好，重要的是你要堅持你的筆一直在寫，寫下你感受到的任何文字。自由寫作的過程其實就是我們潛意識視覺化的過程，我們能夠從這種習慣中獲得流暢書寫的能力。

伊薩克·迪內森說過：“我既沒有希望也沒有絕望，每天寫上一點點。”

在做到了每天早上的自由寫作之後，下一個訓練潛意識的練習就是按時寫作。

每天，選定一天中的某個空閒時間，只要15分鐘，到了時間，就雷打不動的開始寫，直到時間結束。不管你喜不喜歡寫作，在開始動筆之前，內心都會出現對寫作的抗拒，很多寫作者的拖延症就是這麼來的，因此，按時寫作是為了弱化潛意識的抗拒，讓它習慣遵守規矩，減少啟動寫作所耗費的能量。

02 模仿

華杉在《華杉講透王陽明傳習錄》中說過：

練功夫講究“守破離”。首先是守， 就是照師父教的做。等到師父教的都百分百做到了，才能去研究自己的突破，最後才能離開師父。

寫作也需要守破離。守就是模仿優秀作家的作品，然後進行大量的練習，當你做到熟練掌握了之後，再去打造自己的風格，成為與別人不同的寫作者。

模仿不是簡單吸收別人的觀點，模仿是要研究優秀作者的敘事技巧、多樣化的行文節奏和用得恰到好處的詞語。

除了研究模仿作品的整體結構，詳細分析關鍵處的每一個句子是如何寫的，會更有效果。

比如，我們如何表達時間的推進？直接寫，“春天來了”，未免過於直白。曹雪芹寫紅樓夢，從不直接寫四季變換，而是從園中植物的變化、人物服飾的轉換和人物之間的對話，讓讀者感受到時間的流動。我們要學習的就是，他如何自然得把時間的流動表現出來。

如果你認為自己寫出來的句子僵化單調，就可以選你喜歡的一句話，一字一詞的模仿，這個就有點像我們古代的詩詞：

秦嶺雲橫，迢遞八千遠路；

巫山雨洗，嵯峨十二危峰。

巫山對秦嶺，雨洗對雲橫，嵯峨對招遞，十二對八千，危峰對遠路。名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，同樣的位置，同樣的字數。透過這樣的仿寫，會喚醒我們腦中對文字結構的敏感能力。

如果我們能夠想明白對於人生重大問題的看法，清楚的看到自己的觀點，我們就能寫出獨一無二的文字。

無法持續創作的關鍵就在於，我們的觀點來自於他人、社會環境和媒體，我們沒有經過自己的思考，我們不是寫不出來，而是沒有想明白。為了持續創作，我們就必須形成深入思考的習慣，凡事追根溯源，不要停留於問題的表面。華頓夫人在《一個小說家的自白》中寫道:

事實上，只有兩個基本法則：

一，小說家應該只處理他能力範圍以內的事，無論字面上或是修辭上（在大多數情況下，二者是同義詞）；

二，一個主題的價值幾乎完全取決於作者能夠從中發現什麼，以及他能夠深入研究的程度。

莎士比亞說，一千個人的眼中有一千個哈姆雷特。因為每個人的感受都是不同的，每個人的成長經歷、每個人的生活環境，每個人的觀看視角都不同。我們只是要相信，這些獨一無二的條件，也讓我們的感受都獨一無二，我們要做的就是誠實得表達自己。正如阿格尼絲·繆爾·麥肯齊在《文學作品的創作》中所寫:

你的愛和我的愛，你的憤怒和我的憤怒，有很多相似之處，我們可以用同樣的名詞稱呼它們；然而在我們的體驗，以及這個世界上任何兩個人的體驗中，它們永遠不會完全相同。

三 作家的生活方式

01 規律的生活

身體是大腦的容器，大腦是思想的容器。職業寫作者要保持持久的創造力，需要清醒的大腦，清醒的大腦需要健康的身體，健康的身體來自於規律的生活。

村上春樹，寫作30多年，每天堅持長跑，伏案四五個小時，寫長篇小說期間，規定自己每天必須寫完十頁紙，每頁四百字，經年累月，風雨無阻。

職業寫作者需要的就是這種有規律的寫作生活，並找到能夠激勵自己的寫作方式，比如有的人利用沉默的獨處來激發構思，有的人用擦地、做家務來釋放潛意識。每個人的方式各不相同，我們要做的就是找到適合自己的方式。

多蘿西婭建議，當你正在寫某篇作品的時候，最好不要從事與文字相關的休閒活動，因為：

書籍或戲劇越好，就越有可能讓你分心，而實際上，它們不僅影響你的情緒，而且還會改變你創作時的態度。

確實是這樣，不信如果你讀上一段張愛玲的文字，馬上動手來寫，你的文字風格便會多少受到影響，長期來看，這對於形成獨特的個人風格來說，是一個不小的障礙。

02 像個作家那樣閱讀

職業寫作者要不斷提高自己的寫作水平，獲得源源不斷的靈感，離不開大量閱讀，很多作家本身就酷愛讀書。有人排斥功利性閱讀，而職業寫作者恰恰要做的就是剖析一本書，學習作者的結構佈局、寫作風格、情節推動等技巧。

像作家那樣讀書，要將所有的東西至少讀兩遍。

第一遍就像單純的欣賞一本書一樣，不做價值評判，快速讀完，然後開始進行總結性評價和詳細分析。

總結性評價包括，你是否喜歡這本書，是否相信作者所寫，喜歡那些部分，又不喜歡哪些。

詳細分析包括，你喜歡的原因是什麼？書中的哪些部分是你持不同意見的？如果你只喜歡這本書的一部分，其餘部分不喜歡，不喜歡的原因是什麼？有哪些地方讓你印象深刻？作者是怎麼處理的？

第二遍閱讀重點在於分析。看看作者是如何做到草灰蛇線，伏筆千里的？留意作者是如何控制敘事節奏的？作者使用的高頻詞和習慣用語是哪些？如何推進時間，轉換場景？

作家讀書不僅是為了欣賞，也是為了評判而形成自己的觀點。

現在，你已經準備好成為一個作家了嗎？

那麼接下來，學習各種寫作技巧、寫作風格和故事結構的書籍，將為你成為一個職業寫作者增添成功的兩翼。

哪有什麼勝利可言，挺住就意味著一切！——里爾克

如果你願意以成為一個作家為目標，刻苦地堅持下來，相信不久就會有意想不到的收穫。

以上，與君共勉。

馮唐說過，勤能補拙是安慰普通人的，這話說得有點驕傲，但也有點道理。畢竟成為作者容易，成為作家難。

大師滿街走，作家多如狗。網路時代的寫手，有號稱超過三千萬人。嚴格的說，作家這個標籤並非輕易能貼。你可稱很多人為好演員，可能稱為藝術家的，恐怕屈指可數。

正如美女帥哥的稱謂，被叫的人雖有自知之明，如商家推出的VIP客戶卡，只不過討好普通消費者罷了，大街上的推銷員見人就發，但心裡也暗自接受的。

張愛玲這樣公認的天才作家是怎樣的情形呢?她在《我的天才夢》這篇散文中寫道:

我三歲時能背誦唐詩。七歲時我寫了第一部家庭悲劇的小說，八歲時嘗試過烏托邦小說《快樂村》。

僅有的課外讀物《西遊記》和少量童話，但思想併為它們所束縛。可見很少有人能有如此早慧的，能與之達標的可能唯蔣方舟了。

她在現實的生活中笨拙，但沒有人的場合，充滿生命的歡悅。對於生活有著敏銳感受，紛紛化作筆尖清麗的文字。△張愛玲為《快樂村》配圖

村上春樹這個諾獎的常年備胎，幾乎無他不歡了，自由寫作者的偶像，在《我的職業是小說家》書中講了自己關於寫作的事，也認為成為作家中，最有含金量的小說家不難。

只要能寫寫文章，有點編故事的本領也無需去大學念文學專業，就能寫出像樣點的小說。

就像當年他發現腦海中，有某種東西正在生長，夢想將它孕育出來。信手寫下了小說《且聽風吟》後，變成了職業作家。連自己都懷疑:這麼簡單到底好不好？

他說號稱作家的人，基本上都是自私的人種，畢竟大多數作家自尊心很強，競爭意識濃厚。

他們對非專業人士寫小說這件事的寬容，好比職業摔跤的擂臺，只要你敢去就可衝上擂臺比賽，可長時間屹立不倒卻並非易事。

寫出一兩部小說不算難，可堅持不懈的寫下去，用它養家餬口極為艱難。這不僅需要一定的才華，還要相當的氣概。

更重要的是某種類似資格的東西。有些人是與生俱來，有些人是通過後天努力得的。小說家之所以寬容，文壇並非你死我活，因為出現了新人不會導致老作家失業。

即便如此自然淘汰，也在恰如其分的進行著。不管擂臺多大，總得有個合理的人數限制。

他覺得不是頭腦活絡的人，就適合從事寫作，除了需擁有一定思考能力和知識，要將存在意識之中的東西，轉換成故事的形式變現出來，相當繞彎子費功夫，耐心必不可缺。

才思敏捷的人，自可以講出精彩的故事，但這種低效率的人生往往讓人無慾堅持，產生的文字，也很難經受住時間的考驗。

要成為一個真正的作家，在天賦之外，有不斷閱讀和持久創作的恆心，更職業的寫作態度，充滿匠人般職業精神的人生。

所以怎樣判斷自己，有沒有成為作家的資格了？也許正如村上春樹所說，答案只有一個:去嘗試。能夠忍受創作的孤獨和煎熬，而仍然想要創作的，那就去吧。

能不能成為作家，這個在寫作之前很難判斷。寫作不是其他工匠技術只要持之以恆的學習就能成功的。寫作這東西首先是有那個愛好，總有寫作的衝動，覺得不寫不行。雖然成為作家需要鍥而不捨的精神，但天賦也必須具備。有的人寫一輩子也沒寫出像樣的作品，得不到社會的承認，就不算作家，有的人可能短時間的寫作就會有所突破，並收穫不菲，這就是天賦。

八十年代，我曾和一幫喜歡文學的朋友聚集在一起，經常討論如何寫作，也寫了一些短文和詩歌在當地報紙發表，但這群人真正成為作家的沒一個，有的人倒是成了單位裡的領導，連講話稿都要秘書給寫，這簡直與當初想當作家的他背道而馳。可是，我們活著的目的是什麼？有的人找到了生存的鑰匙，打開了美好生活的寶庫，於是選擇了放棄和重新開始，而有的人永遠也找不到生活的真諦，雖不忘初心，卻永遠落魄。

寫作是一個直接影響到人生的事情，堅持了也許給精神一份慰藉，放棄了或許還能輕鬆上路，選擇更好的生活，這就是為什麼寫作的人很多，能成為作家的卻不多，因為這是一個並不簡單的事情，需要愛好加勤奮加天賦再加運氣才會最終結出碩果。所以自己適不適合寫作可以判斷，能不能當作家就很難說了。