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1 # 小木屋電影
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2 # 落上之虹
你們心目中的小丑是什麼樣子的呢？
我心目中的小丑可以用披著羊皮的狼來形容。
自私自利，笑面虎，二面三刀，偽君子。當遇到這種人對自己的殺傷力滿大的，畢竟事事要防範他，敷衍他，稍有不慎便使自己萬劫不復。
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3 # 天書奇葩
燈光下的小丑,是萬人傾笑的物件.沒有人會同情他.他越是想討好觀眾,他就有多悲傷..因為沒有人,真正的理解他.他只知道,舞臺上的表演是發洩悲傷的另一種形式,觀眾的掌聲,對於他來說,只是同情.散場了,後臺的小丑變回了真正的自己.他不再是那個歡天喜地的人,可能是對著月光在黯然落淚,數著手上用悲傷來換取的同情,他,總算找到了慰藉. 沒有人是真正的認識他,所以的一切都只是過眼雲煙..
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4 # 虛聲大史官
讓人哭，或讓人笑。
不論哭，還是笑，都需共鳴與思索。
哭與笑是表象，共鳴與思索才是本質。
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5 # 喵仔不吃魚
小丑有兩種。
第一種小丑，舞臺、電影或者其他表演形式的，他們的目標是給人帶來歡樂，他們醜化了自己，愉悅了別人。哪怕還有一些人不喜歡他們，他們依然努力。這種表演者，值得敬佩。
第二種小丑，不是意義上的小丑，而是一些自作自受的愚蠢之人。
記得上學的時候，有個男同學，成天搬弄是非，跟女人一樣，就是為了博人眼球。
上學的時候，因為我比較壯，長的也高。在外面偶爾也跟小混混打架，所以在學校裡也有點小小的惡名（因為學習還可以，也不欺負同學，所以雖然打架，名聲不太好，但是在學校還不錯。）
我記得那是初中時候一年的中秋，學校辦晚會。當時我們班有個女孩，特漂亮，學習還好，人也好。當時我跟那女孩關係還可以，但也僅僅是同學。但是學校外面的小混混一直惦記著她。
中秋晚會的時候，我跟幾個朋友在學校操場亂逛，然後被20-30個小混混給我們圍了。然後有個染著一腦袋黃毛的小混混拿著鋼管指著我“你是不是xxx，聽說你要欺負xxx得女朋友？？？”
xxx就是那女孩，我還沒說話呢，那黃毛就用鋼管抽我。結果就是我們6個人跟他們20-30個人打起來了，雖然我們幾個被揍的挺慘，但是那幫小混混也沒好哪去，黃毛更慘，牙被我們打掉一顆。
後來，我們因為在學校打架，被通報批評，還被警察帶走調查。
後來那幫小混混也被警察找到了，調查的結果是有人跟看上我們女同學的那個混混說我要欺負那女生，然後那個混混找了小黃毛他們，特意在中秋那天去收拾我。
至於是誰在外面亂說，最後也找到了，就是那個搬弄是非的男同學。
最後的結果呢，這個事在我們學校傳開了，沒人願意搭理那個男生了，然後校外的那幫混混也知道了怎麼回事，又私下裡收拾了那個男生。
至於他為什麼要針對我呢，事後我聽說，是因為某天在體育課上，我搶了他的風頭，他就記恨上了，所以就編造了這麼個事借別人的刀殺我。
這種人在我看來就是一個小丑。
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6 # 一直很安靜9083
介於中華文化的博大精深，這個問題分兩部分來說：
1.依靠表演取悅於別人的小丑
小丑作為表演形式的一種，以醜化自己的形象，誇張的肢體動作來逗樂觀眾，我心目中的小丑當屬喜劇大師卓別林（並無貶義），小丑也屬於喜劇的一種娛樂形式，傳統印象中小丑應該是誇張的造型，突出的大紅鼻子，大波浪卷頭髮，白色的臉龐，超大的嘴巴，鮮豔的服裝，一雙船形的大鞋，加上誇張的肢體動作，以及各種失誤和掉鏈子逗樂觀眾；如果要找代表性的，建議看電影版的卓別林，無聲電影，字幕是中英文互譯的，純肢體動作加劇情，喜劇造詣很高。
2.工作或生活中悲催的小角色
這種小丑經常會讓我們想起跳樑小醜這個詞彙，因為他們大本事沒有，但是時時處處想突顯自己，是槓精、馬屁精和狗腿子這類人的代名詞，至少本人是這樣認為的，不過他們總歸也是有一技之長的，可以歸到“技工”行列，要不然也不會有立足之地；
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7 # 阿冰的九月
一種小丑是為了娛樂大眾而存在的，作為一種職業。他們扮相滑稽，表情舉止誇張，以出色的表演取悅大眾，深受大家喜歡，例如馬戲團中的小丑；
另一種可以理解成是對一類人的代稱，帶有貶義，形容人行為古怪，不合常理，遭人恥笑，古人云“跳樑小醜”。大眾對這樣的小丑接受度很低，部分人會刻意排斥他們，這樣的“小丑”輕則遭人非議，重則很可能遭受校園霸凌和職場霸凌等。
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8 # 殊乗
人們心中小丑大多數都是歡樂的代表，還有恐懼。
第一:小丑怎麼了？小時候那個站在遊樂園門口分發氣球的夥伴，難道不應該是這個世界上最快樂的人嗎？
其實，我們如果回顧一下西方文化史，小丑的形象一直都在被豐富。
職業式微笑
最初，小丑只是王宮裡的一種職業，他們會說笑話，會表演節目，深受貴族們的喜愛。小丑們也可以因此獲取豐厚的報酬，甚至獲得權力。他們可能會成為貴族身邊最親近的人，以至於能夠左右在位者的決定。
後來，小丑的角色漸漸流傳到市井中，區別於王宮裡面衣食無憂的小丑，這些小丑們多半是一些沒有工作的流浪漢，他們走街串巷地逗樂人群，以求果腹。
卓別林大師在《馬戲團》中塑造的形象就是流浪漢和小丑的完美結合。他飾演的流浪漢被馬戲團的團長收留，在馬戲團裡以小丑的形象進行演出，並且愛上了團長漂亮的女兒。
高高的圓頂禮帽、自帶喜感的小鬍子、磕磕絆絆的走路姿態，大師對“小丑式流浪漢”的形象做出了最好的詮釋。
卓別林的小丑形象
歷史到這裡，我們似乎看到的都是小丑們的舞臺形象，他們精通表演，給觀眾帶來快樂，並以此換取生活必備的物質需求。
那時候，似乎沒人關注過小丑的真實情緒是否像他們表現出來的那樣開心。
直到十七世紀，被譽為英國“小丑之父”的約瑟夫·格里馬爾迪(Joseph Grimaldi )創造出了最早的悲傷白臉小丑。
白臉小丑形象
這種嶄新的小丑形象出現的絕非偶然，約瑟夫·格里馬爾迪從小被一家英國劇院的老闆收養，兩歲的他就被迫登臺演出，由於老闆殘酷的培養模式，裡馬爾迪患上了嚴重的精神分裂症、抑鬱症和狂躁症。1837 年，這位59歲的喜劇藝術大師，卻以酒鬼的身份，在窮困中離世。
同一時間的巴黎，另一個著名的小丑讓·嘉斯帕·杜布拉（Jean Gaspard Deburau）風靡全城，人們願意為他扮演的任何角色買單，瘋狂程度不亞於今天的追星族。
可他卻在光天化日之下，用手杖瘋狂地打死了一個男孩，而這僅僅是因為，男孩在街頭稱呼了他舞臺上的名字。
巴黎的街頭小丑
想想這種場景：你在逛街的時候偶遇愛豆，激動地喊出了他某部電視劇裡你最喜歡的角色名，並且期待地看著他，但是，他轉過頭摁住你就在街頭一頓暴揍……這得是什麼樣子的深仇大恨？
演員們對於自身扮演小丑的排斥，似乎超出了人們的一般想象，舞臺和生活的分裂使他們變得危險且捉摸不定。
自此，人們開始試圖去了解小丑們舞臺之下的現實生活。
九十年代，臺灣著名導演侯孝賢執導的電影《兒子的大玩偶》就非常具有代表性，影片中主人公坤樹的工作就是扮演小丑，他白天打扮成小丑為劇院招攬觀眾，晚上回到家裡以小丑的樣子逗兒子開心。
但是，讓他困惑的是，終於有一天，他再也不需要滿臉油彩的工作了，而他的小兒子卻對著“陌生”的爸爸哭了。
《兒子的大玩偶》劇照
坤樹僅僅是小丑形象的一個縮影，小丑們努力平衡著工作和生活的關係，卻在兩個角色的相互轉換中，精疲力盡。
此時的小丑，比起開懷大笑的舞臺形象，多了幾分現實的迷茫
第二:就算小丑不再無憂無慮，但是你有想過它會成為恐怖片的主角嗎？
1990年，斯蒂芬·金（Stephen Edwin King）的經典作品《小丑回魂》改編同名電影上映後，一種名為“小丑恐懼症”的現象席捲美國。
據調查顯示，美華人對於小丑的恐懼程度，竟遠高於恐怖分子！
電影中小丑的妝容誇大了面部表情，慘白和血紅對比下的視覺衝擊，再配上一段驚悚音樂，恐懼心理的引導便水到渠成了。
《小丑回魂》劇照
《小丑回魂》中的小丑每27年便返回人間一次，它可以幻化成每個人心裡最深處的恐懼，就像《哈利·波特》裡出現的攝魂怪，人們不知道小丑來自何處，也不知道下一次誰會被小丑抓走……
小丑在人們心中的形象，一下從被動承受方，變成了主動施暴方，況且，小丑只要卸掉油彩，就可以恢復普通人的外表，隱於人群，將他經受過的苦難全數報復給觀眾。
有心理學家認為，當非人類與人類相似程度超過一定程度的時候，人類對它們的反應便會突然變得極其反感。
說白了，就像大家經常說的那樣，鬼嚇人不嚇人，人嚇人嚇死人。
《小丑回魂》劇照
原本，小丑的喜劇效果多來自一些誇張的表演，像對食物和美色的貪婪情緒，甚至是對殘疾和缺陷的嘲諷歧視。
如果說，野獸在籠子裡是憤怒嘶吼，那麼小丑就是在籠子裡笑著接受鞭打，這種態度本就和人們的正常認知相背離。
而這些影視作品現在卻告訴我們，小丑其實是會憤怒的，他只是在籠子裡默默的注視著人群，伺機而動。
新晉哲學大師
隨著電影行業快速發展，觀眾的要求也逐步提高。他們不再僅僅滿足於恐怖片簡單的視覺衝擊和馬戲團單一的敘事套路，於是，反轉無限的小丑，被安上了更為複雜的多重人格。
2008年，DC漫改電影《蝙蝠俠：黑暗騎士》上映。本該死於漫畫前三集的小丑，因為無限的可塑性變成了電影中蝙蝠俠最頭疼的敵人。
他沒有姓名、沒有家人，DNA、指紋、齒痕沒有記錄，連衣服都沒有標籤。他癲狂、邪惡、一無所有，也無所畏懼。他不會被收買，他不會被恐嚇，不講道理，也不接受談判。
“瘋狂就像地心引力，有時候需要做的不過是輕輕一推。”
小丑擁有自己的理論：“我就是混亂的代表，你知道混亂的好處嗎？它能帶來公平……”
《蝙蝠俠：黑暗騎士》劇照
瘋狂，是希斯·萊傑（Heath Ledger）版小丑的代名詞。
如此神經質的角色對演員也是一種極大的挑戰。演員希斯·萊傑從神態到肢體動作，都將小丑滅世主義的形象刻畫得入木三分，還一舉拿下了當年奧斯卡最佳男配和金球獎最佳男配。
遺憾的是，希斯·萊傑在影片上映不久後由於藥物服用過量去世，大量影迷直呼“小丑已死！”
2019年，DC的最新作品《小丑》一改往日超級英雄的路線，記錄了一個完全沒有超能力的“普通”小丑。
《小丑》劇照
他在公交車上逗陌生孩子開心的時候，會笑得溫柔；他在舞臺上表達夢想的時候，會笑得自信而篤定。
可是，最後，他說：“我腦子裡只剩下負面念頭。”
他在樓梯、車廂、走廊不停練習笑容。卻忘記了最初真正發自內心的笑容，又如何需要練習？
傑昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的“小丑”在影片中一次次複雜的轉折和變化，就像是小丑這個形象在整個文化史中的縮影。
後記
快樂的、陰鬱的、恐怖的、瘋狂的、多變的……時代賦予小丑不同的形象。而不同的小丑也映射出人們對當下生活的思考。這也愈發讓人期待，下一部作品裡的“小丑”又會以什麼形象出現？
但我們可以確定的是，時間不停，人們關於小丑的想象也就永遠不會停止……
所以小丑的形象是歡樂的，同時也是恐怖的。
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9 # 江水濤濤8851
回答:五花八門，千奇百怪，嘲笑的，痛惜的，切齒的，不屑的等等，統統為小丑。
1.小丑，原出自舞臺，面貌怪異，語言詼諧，動作另類等。而隨著社會的發展，時代的進步，小丑一詞的範圍遠遠擴大，各行各業，給人享受的是小丑，給人氣憤的等等，也同樣變成了人們心目中的小丑。
2.在生產力水平低下的社會，人們思想文化領域裡，往往存留一種自上而下的固有觀念，僵化思想，用大一統形容也不為過。因而，在人們的心目中，凡與固有思想不合流者即為小丑。典型的思想型小丑。
3.當今社會，是一個多元化的社會，在社會主流思想下，還湧動著萬花筒般的想法見解，因而，社會便出現許許多多另類的人和事，合你口味的點贊，不合我口味的，我便稱其小丑，各行各業，便是如此。不過，眼下的許多小丑，給人的觀感卻是享受的，而不是憎惡的。
總之，社會在發展，人類在進步，小丑的形象也在隨社會的發展而發展，由單一的令人不齒的形象，也慢慢發展成了融各種因素於一體的複合型小丑。 -
10 # 一個搞笑的搬運工
原來我一直像一個小丑一樣
在你心中是那樣的卑微
無論我怎樣為你付出
你也看不到我的一絲絲好
而他
在你眼中就像是完美主義者
呵呵，難道我真的就那麼不值得你去喜歡嗎
那個傻子一樣的我到底還是愛著你
我會因為你哭，因為你笑，因為你而不開心
而你
喜歡的人卻不是我
我知道一個女孩鼓起勇氣告白是多麼不容易
可是，那個人不是我，我真的好難過
今天
我才知道原來是我愛錯了人
愛上了一個註定不會愛上我的人
我還是決定
要在你身後，就那樣默默地喜歡你
即使我們只能是朋友
花花在山海中演繹的是沒錯:
我看著天真的我自己，出現在沒有我的故事裡
一個為何至此的原因
僅僅只是我喜歡你
致那個讓我徹夜不念的女孩
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其實在我們每個人的心中，都有一個丑角。同樣我也有同樣的想法。只是在時間和歲月的撫摩下，丑角的面目一點一點地變得模糊不清，而曾經敏銳的清澈的心情也逐漸被生活的風霜取代，變得愚鈍不堪。當我們的心靈被逼仄的生活一點一點侵蝕得面目全非時，我們哪裡還有力氣去尋找一個看起來無關緊要的丑角呢？