當年，德雲社剛剛火起來的時候，郭德綱那張嘴是什麼話也敢說，認識的、不認識的人都有可能成為他的砸掛物件。當然，他砸掛的物件主要還是德雲社內部，既包括一些老先生如張文順、李文山等之外，還包括同輩于謙、高峰、孫越、李菁、徐德亮等人，時不常的，他也拿徒弟們砸砸掛。

前段時間，“人紅是非多”的張雲雷就因為砸掛唐山、汶川、玉樹地震，便遭到很多人紛紛譴責，甚至不少重要媒體也批判此事。知道自己遭到廣泛批評後，當事人張雲雷雖透過社交媒體正式致歉：“作為公眾人物，我應當謹言慎行，事事做出表率，而不應當在表演中提及全體同胞的傷心事，這是對全體死難同胞的不尊重！事後我深感後悔並深受良心的譴責！”

張雲雷說今後將“努力加強自身‘藝德’建設，提高自律意識，做到‘德’在‘藝’前。”但即便這樣，也依然沒有擋住洶洶輿論對他的譴責。

那麼，什麼樣的情況下是可以砸掛的呢？一般來說，以下幾種情況相對保險：

一是，拿同臺演員砸掛，既包括自己的搭檔，也包括前面表演完節目的演員。

近些年，由於多種原因，郭德綱砸掛的面越來越窄，主要以于謙、高峰、孫越等人為主，而最多的，則是搭檔于謙，可以說，砸掛于謙已經成為郭德綱相聲作品裡不可或缺的內容。對此，郭德綱曾說過，我取笑別人，容易引起誤會，所以沒辦法只能拿于謙老師開涮。

砸掛是相聲表演中抖包袱的方式之一，任何人和事都有可能被相聲演員砸掛，特別是最近發生且人所共知的新鮮事，以及某個行業內的知名人士，都是相聲演員砸掛的重點物件。

按照相聲界的規矩來講，砸掛的物件最好是關係親近且有一定知名度的人，這樣可以最大限度的規避風險，同時能夠確保砸掛的效果；所以在德雲社被砸掛最多的人就是于謙、郭德綱、岳雲鵬等人，最主要的原因就是知名度足夠大。

除了拿身邊人砸掛以外，也有拿外人砸掛的，這就需要掌握一個度的問題了，分別有三種不同層次的處理辦法，即上策、中策和下策。

所謂上策，就是透過模糊處理的方式砸掛，讓觀眾看破不說破，最大限度的保護自己。比如郭德綱在相聲中曾經用隱患的手法砸掛姜昆、苗阜、馮鞏、周立波等多人，用的都是這種說法。

“這是哪個太監說的？”“觀眾朋友們，我可想死你們了”“昨天還在鐵路上扳道岔呢，今天就上臺說相聲了”“喝咖啡高雅，吃大蒜低俗”這幾句經典臺詞，德雲社的粉絲們都知道說的是誰，但是沒有點名，所以被砸掛的人拿他沒什麼辦法。

所謂中策，就是用自黑的方式砸掛，說一件眾所周知的事，硬安在自己身上，讓觀眾知道諷刺的是誰，比如馬三立先生的經典作品《買猴》，就是將自己塑造成“馬大哈”的形象，但是觀眾都知道諷刺的是誰。

所謂下策，就是簡單粗暴地直呼其名，用葷包袱，性暗示等方式找包袱，這是比較低階的方式。比如郭德綱在臺上有很多調侃于謙一家的包袱都屬於此種類型，非常的直截了當，舞臺效果也非常好，觀眾非常樂意接受。

現在大部分的相聲演員在砸掛的技法上都不夠高階，以簡單粗暴的方式最為常見，效果雖然很好，但是也容易惹禍。張雲雷此次引起爭議的砸掛張火丁和李世濟的包袱就屬於這種簡單粗暴的方式；關鍵是他和砸掛的物件並沒有什麼交情，惹火上身看起來是偶然的，實則有其必然性。

張雲雷，按照現在主流媒體的評價來說，估計成了反面案例了吧。

相聲演員在砸掛時，如何規避風險？其實郭德綱做得很好。

砸自己的捧哏，最安全

像張雲雷，雖然是扮演人員調侃京劇名家，但最後沒人替他開脫，只會過河拆橋、落井下石。而這方面，郭德綱自然最有說服力。

說起來，于謙於大爺一大家子給德雲社算是立下了汗馬功勞。各種各樣的段子，層出不窮的謙兒他爹，別提郭德綱說得有多過癮了，即使別人聽著太怎麼不舒服，可終究沒辦法。畢竟，當事人就在那，人家都比誰樂呵，這閒事自然沒人管了。郭德綱依靠砸掛又能獲得很好的現場效果，還避免了授人以柄的隱患。

拿師兄弟砸，也沒問題

岳雲鵬的砸掛，也能拿來一說。他的商演，經常有張雲雷、孟鶴堂的粉絲混進隊伍中來，只要隨口唱一句：相思賦予誰，甭問，接的百分之百是張雲雷的粉絲。岳雲鵬回頭就讓人出去，雖不雅，但現場效果格外有趣。雖說岳雲鵬這兩年沒張雲雷紅火，但他為人處世的圓滑和技巧，確實值得學習。

砸掛，砸的其實大多是觀眾熟悉和喜歡的演員，並與說相聲的演員關係匪淺才行。要不一般沒啥效果。

張雲雷的做法，其實多半是為了給張火丁傳名，只可惜被人會錯了意，有心人還一直揪著不放。這份毅力和堅持，如果用在業務上，恐怕早就是大家了吧。

有一個規避風險的好辦法，郭德綱召集德雲社所有演員開會，給他們定下規矩：

以後所有演員在舞臺上所使用的包袱中，如果涉及人物的話，只能是自己人。所有的砸掛和調侃物件，都只能來自德雲社或者他們自己要好的朋友。就像郭德綱調侃于謙那樣，這樣才能免遭口實。

說實話，這些年，郭德綱沒少拿于謙父親、于謙媳婦做砸掛、調侃的物件。要不然，大家也不知道原來於謙的父親別名歐陽青松，于謙媳婦叫王上舉、王鋼蛋呢！

當然，有人因此指責過郭德綱，說他太欺負于謙了等等之類的話。但別人也只能是說說，對郭德綱絲毫沒有影響，因為，當事人于謙都沒有說什麼，別人不是瞎操心嗎！

郭德綱常常說臺上無大小，臺下立規矩，經過張雲雷的兩次“不當調侃”之後，已經行不通了。

現在到了臺上也要立規矩的時候了，否則，且不說已經走紅的演員，德雲社那些快要走紅的演員，以前演出中用過的所謂不當的包袱，都是在為自己今後走紅之路埋雷。

郭德綱要明確地告訴弟子們哪些能說，那些不能說，否則的話，張雲雷今天所受的磨難，就是他們的前車之鑑，就是他們的明天。

當然，張雲雷自身也存在著一些小問題，比如，他錯估了自己的影響力，也錯估計了別人對他的不依不饒。

可能張雲雷還沒有適應，自己從一個相聲演員到娛樂明星的轉變，他還在用老一套的砸掛方式去表演相聲。但，作為一個公眾人物，有些人還是不能調侃的，不管用什麼樣的方式，都不能。

因為，一旦被有心之人利用，找出毛病了，曾經辛辛苦苦積攢的人氣，不遺餘力地做的正能量的事，就會遭到質疑。而那些爆料人的目的，就是讓公眾質疑。

“生於憂患，死於安樂”適用於任何一個行業，娛樂明星不例外，相聲演員也不例外。

張雲雷走紅於德雲社最好的時刻，經過近二十年的發展，德雲社已經成為最大的民間相聲團體。在這棵大樹下的每一個人，都在享受著，德雲社三個字帶來的紅利：不愁演出，不愁生計，甚至一不小心，還能成為明星。

在這樣的大環境下，難免會使人放鬆警惕，張雲雷就是最好的例子。

他溫潤如玉的長相，唱功上的天賦，使他迅速有別於其他相聲演員，開始有大量年輕女性粉絲追隨他，這個時候，會放鬆自己的敬畏之心，也在情理之中。

規避風險最重要的一點，就是要有敬畏之心，無論是對革命先輩，還是卓有成就的藝術家。演員、明星和我們要做的都是尊敬，而不是調侃、更不是取笑。

記住這一點，就不會給人留下可乘之機。

安全“砸掛”的範圍由小及大依次為：搭檔、師兄弟、同門長輩、同行且依舊在從事本行者、曲藝界、娛樂圈、想“砸”誰就“砸”誰。

張雲雷這次“出問題”就出在了砸掛曲藝界，客觀說、相聲藝人在舞臺上把“砸掛”目標瞄準從曲藝界開始的後三個範圍、出事是屬於大機率的可預知後果。張雲雷確實踩雷了。

跨出相聲圈以外的人物——尤其是有一定知名度一定咖位的人士、相聲藝人最好別碰。而涉及家國情懷的大是大非話題、基本屬於舞臺藝術作品（不僅限於相聲）的雷區，一觸即“亡”。

從當年“汪洋告郭德綱”事件可以得出結論：砸掛同行也是屬於高風險舞臺事故。雖說從相聲行業不成文規矩角度出發，拿同行在演出時開涮、並不是什麼新鮮事，但行業舊習在現代法律面前已經變得很脆弱了。

這件事無疑對郭德綱影響很大、當然對搭檔于謙的“犧牲”也很大，至此之後，郭德綱演出時一般僅限於拿于謙及其家人“砸掛”、偶爾也會拿孫越、高峰侯震或者幾位知名徒弟等開涮一番，但幾乎不再碰圈內人士、更別提圈外的了。

所以，相聲組合中捧哏的雖然臺詞不多、但郭德綱卻給予了五五分成的做法也不是沒有道理的——付出的代價太大了。所以，從此以後，于謙很“受傷”、孫越很“受傷”、欒雲平很“受傷”......。

張雲雷兩次被挑出來說事，皆是因為“砸掛”物件——或者說方向——不對。汶川地震屬於國殤、千萬別碰。張火丁屬於京劇名角、雖然和相聲同屬曲藝界，但也離相聲圈有些遠了，還是遠離為好。

楊九郎、岳雲鵬、孫越、張鶴倫等師兄弟、以及師父郭德綱，都可以成為舞臺砸掛物件，跳出德雲社之外的人和事，還是儘量避免吧。

任何相聲演員的砸掛都要有個度，只有掌握好這個度才能立足舞臺。前車之鑑切記切記。小辮是個不錯的相聲演員，只是他現在站在風口浪尖上為德雲社站臺而已。如果沒有郭德綱前些時的九宮格就不會有這麼好的事。

要麼砸自己，砸自己最安全，砸自己捧哏都會被人挑理！再就是不要說相聲了，像一些知名的藝術家，沒有演出，想找點漏洞都找不到，你總不能說人家健步走姿勢不對吧！

中國有句古話。人無完人。蓋棺定論。現在的有些人怎麼成天狗急跳牆的過日子。去雞蛋裡挑刺豆腐裡挑骨頭。你天天逼這些人。他們天天小心翼翼還怎麼工作。光說郭德綱剛出道的時候相聲好聽。為什麼不說現在有一幫人天天盯著德雲社摳字眼。以後不會有創新了。沒落了算了。誰還敢呀。都是你們的天下。你們說誰好就好吧。一群混蛋玩意。

現在的人們如此矯情，娛樂砸掛也是個玩笑，個不住搞的如此複雜，人心鬼鬼道道，一是藉此出名，二是蹭熱度，三是被人利用，四是收點錢，幫助他人進行打壓別人！人與人搞的前世有深仇大恨是的！誰能又給對方怎樣！都只是幹叫叫！