具體怎樣唱好豫劇《桃花庵》請問現立於世的著名藝術家張寶英女仕。第二，問豫劇嗓派撐門人苗文花女仕，除此二人，估計誰也說不好，當然其他藝術家也可提些優質建議，最後定案拍板的只有張寶英莫屬。

至於“怎樣唱好豫劇”？ 提法顯得壟統。或許是單指“九盡春回杏花開”這一唱段吧。

從這一唱段而言，總體用腔要穩，情感要切，吐字功力要沉，氣口的執行和位控要緊扣字音的爆力和韻行及律節的收放，共鳴渾厚，忌浮花腔，整段以醇、厚、穩、靚示人。要完美細膩的彰顯竇氏女思夫濃郁摯痴的貼切人物感情（但操作中，崔派所有弟子的腔效還未曾有超越崔蘭田先生，其弟子們的行腔尚不乏缺少厚重）。

其中，這一段的引腔（九盡春回杏花開，我那張才相公），該以“先法治人”的技巧制勝，首先表現出有力度的唱功。繼而的平腔正板中，每一字一腔一韻盡避復疊，字正腔圓，維續新穎，始終讓觀眾保持耳目一新，臺姿沉穩。

該段的尾腔（小丫鬟～你領我～～～，過街～樓上～～～）一句，更能展現豫劇的功力，一定要在吐字、氣口、換氣等環節發揮自己的最大能量，做到很好的把握。

總之，要唱好戲，不只是靠嘴，重要的是用心，做功不只是動，重要的是恰到好處的靜。在天賦和苦功的基礎上，全心的入戲人物更是藝術的成就之本！

崔派與桑派的《桃花庵》，都有《九盡春回杏花開》這一段唱腔，而且都很經典。雖然都是“慢板”入腔，但是整段唱腔區別很大，所以這個問題提的不好。