難！在二王之後還有顏真卿這座大山。因為顏真卿是王羲之之後又一個書法集大成者，其楷書之精彩，可以說是千古無二，多寶塔，勤禮碑還有自書告身帖，三個帖三種風格，尤其是其自書告身帖，把楷書寫出了行書的動感，渾厚，遒勁，舒展。雖說大家都說勤禮碑是顏體楷書的最佳，但我認為應該是自書告身帖第一。顏真卿的天下第二行書 祭侄文稿足以說明顏體行書的高度，我不多說了。其草書至今未有墨跡留世，但從其行草的風格可以推斷即使不是在古今書法家中最好的，也不會排出十名。米芾的行書也是我的最愛！雖說天下第二是顏真卿，但真正以行書技法論，竊以為米芾為上。米芾在行書上可以說不下於顏真卿，但綜合而論，還是不如顏真卿。

米芾是宋四家之一，書法精通五體，行書尤佳。他是“二王"的學生和粉絲，從二王書中汲取了很多營養，書中二王的影子很多。其書作八面出鋒，縱橫捭闔，使轉自如，遒媚酒脫。蜀素貼被譽為十大行書之一。但我不贊成哪家第一第二第三的排序，應是各有傳承，各有特色，均為影響深遠的書法大家。

我覺得這個問題本身就是不嚴謹的，誰是第三是個不確定的事。書法是各有特點的，各人的風格特色不是一二三而能說清的。

米芾的書當是王羲之，王獻之之後的第三人嗎？

各花入各眼，何必問來人。宋代的書法，在歷史上評價並不算高。前面有魏晉唐一大幫大宗師級的巨匠，後面的趙孟頫，董其昌都不把宋人的書法當回事。雖然米芾很優秀，要排到第三，楷書唐代的歐虞褚薛顏柳等人，都爭不上老三的位置。為什麼？在二王的前面，還有楷祖鍾繇坐著頭把交椅呢！

草書不是米芾的強項。前三名張芝，張旭，懷素，無人撼動。也沒有他的份。米芾最強的書體是行草書。行草書在古代是最便捷而又易識別的書體，大家的書信往來，大多使用這種書體。和其它人一比，他又不佔優勢。

明代書法理論家項穆評價米芾“氣勢超動，是其長。猛放驕淫，是其短。”這個評價，切中要害。米芾的書法，就是過於放縱。他自己對自己書法的評價是“刷字”。米芾的字，初學者切不可學。因其行筆飄忽不定，學者不明就裡，取捨不明，把他的缺點學去了，而他優秀的地方反而沒學到。

華人總有個排名次的情節，不管那方面都有排個名次出來。小時候聽評書時總是和小夥伴們在一起討論誰是第一誰是第二。現在競技體育上也要比個高低出來。透過書法學習的幾年時間，對書法藝術的認知也有了一定的變化，做為藝術只要是能打動人使人產生美的感受都是好的藝術作品，只是美的風格不同，有的美是我更喜歡的，有的美是你更喜歡的，實際都是好的藝術品。尤其是書法上是最不能排名次的。說到王羲之，王獻之，米芾，三位，大家公認的書聖王羲之再加王獻之父子二人是無法逾越的高峰，至於第三名我認為怎麼也排不到米芾，首先說二王能排第一是他們的後面的書法演繹影響太多。在這點上米芾怎麼也沒做到，從現在學習書法的影響來看，我的認為第三名應該出自楷書寫的好的，歐陽詢，顏真卿，褚遂良，趙孟頫這幾位，不知大家認同嗎？

米芾是宋四家之一。蘇軾很讚賞他;海嶽平生篆隸真行草書，風檣馬陣，沉著痛快。當與鐘王並行，非但不愧而已。米芾書，一方面沉著，一方面痛快，這本是一對不好處理的矛盾，但他處理得極好。在世時即有時名，其寸紙數字，人爭售之，以為珍玩。其書法以行書為最好，小楷也佳。值得推崇的是，他的書法成就，是以艱苦努力達到的。一日不書，便覺思澀。他兒子說他大年初一也在寫字。仕途失意，他用寫字來補。其性格也怪癖，一身毛病，人稱之為米顛。他死得早了點，五十八歲卒頭瘍之病。若活到文徵明的八九十歲，可以給後世留下更多墨寶！至於提問所說，米排二王之後第三，不知這是誰排的。顏真卿，趙孟頫等呢。不知這排名第三的依據是什麼？其實排不排名的，書法愛好者照著自己喜歡的書法家學，好好寫字就行。

米芾的書法因“刷字”顯得另類，新穎有趣，但歸於欹險，缺少中和之美。其書法因獨樹一幟而佔中國書法史一席之地，但假如和二王排列，顯然不然蘇東坡，蘇東坡的書法雖然有什麼紙壓蛤蟆之譏，但因其心路歷程和文學的修為，其書法的藝術性和情感內涵的豐富性要比米芾優越的多。實際上，給歷史上的的書法家排名次，實屬無聊之舉，那些大書法家都是各有千秋各有專善的，都有我們可取之處，厚此薄彼，不利於廣採博取。米芾的書法和蘇東坡的書法都不要作為初學入門。學習書法當以歐顏柳趙為入門途徑，然後上溯鐘王，下師歷代百家，加以勤學苦練，善思善悟，自能有所成就。在說米芾的書法，歷史早有公論，是可以取法的大家，有是取法乎上的“上”之內的書法家，要想學，是沒有什麼問題的，如曹寶麟就是學米的佼佼者。

米芾的書法是有個性，但是也不象他自己吹的那麼好，把王羲之的書法貶為“俗書”、“惡札”是米芾犯了癲症的胡話，不可信的。

此處純就魏晉筆法而言，在行書領域，米芾或可謂“二王”後第三位。

因為唐代雖為書法史上不可逾越的巔峰，其群星璀璨，各種書體都達到了最佳狀態，但是在行書領域卻略顯薄弱。顏真卿當為二王后行書屆的扛鼎之人，但是他卻打破“二王”妍美瘦勁的筆法，行以豐腴粗獷的筆風，在“二王”體系外另開一派，實為天才。所以說顏真卿重在打破而不是繼承魏晉筆法。

五代雖有楊凝式一大家在書法衰敗的時候力挽狂瀾，但是其真跡存世甚少，世人難以窺其書法全貌。

蘇軾的書法信奉“無意於佳乃佳”，信筆為體，天真浪漫，多自然少做作。蘇軾也是重在打破而不是繼承魏晉筆法。

反觀米芾，自稱“集古字”，對魏晉筆法極力推崇，也深入實踐。蘇軾評其書法：“風牆陣馬，沉著痛快。”其書法“八面出鋒”，深得晉人筆法神韻。所以說純就魏晉筆法而言，米芾或可謂“二王”後第三位。

米芾是我非常喜歡的一位書法家，學習他的行書有將近4年的時間了，他的書法能不能排在第三位，僅次於王羲之和王羲之呢？說說我自己的看法。

1、單從技法上來看，我覺的米芾的技法是無可挑剔的，他對於筆法的運用可以說達到了極致，他自己也說自己的用筆可以“八面出鋒”。單單從行書技法上來講，衝刺前三還是有希望的，但問題在於他缺少一幅和人生相契合的書法作品，在格調上輸給了同時代的蘇東坡和唐代的顏真卿。

米芾《值雨帖》

2、我們知道天下三大行書，排在第一的王羲之《蘭亭序》、第二是顏真卿的《祭侄文稿》、第三就是蘇東坡的《黃州寒食帖》，這三幅作品都是和作者的人生高度吻合的，其中《祭侄文稿》和《黃州寒食帖》還是以悲慘的人生為背景的，好的藝術作品，除了技法的高超，都需要和人生相聯絡，需要以悲慘的人生為代價，比如我們熟知的梵高也是這樣。

米芾手札

3、相對於顏真卿的書法，米芾的書法又少了一點正大的氣象，這樣說可能會得罪一些米芾的粉絲，這是相對而言的，顏真卿確實能夠獨闢蹊徑，融入篆書、隸書筆法，同時和人生高度融合，才寫出了天下第二行書。

米芾手札