國家需要的是實話實說，只有實話實說才不會誤導人。國家有了正確決策，才不會偏離正確軌道。正確決策，決定了發展方向。國家文藝思想主要還是宣傳國家的輝煌歲月、光輝歷程，號召人民讓全華人民緊跟不掉隊。聽國家的話，國家讓幹啥，就幹啥，這一點很重要。

謝謝邀請，一個社會肯定應有文藝的主題思想，這個思想也就是指導思想，在這個思想的影響下，文藝作品所反映出來的意義都和這個思想相關聯。主席的《在延安文藝座談會上的講話》影響了一代接一代的文藝工作者，他們深入工農群眾之中，深入基層，深入田間，深入兵營，創作了至今令人津津樂道的作品，小說、戲劇、電影、歌曲、美術等類別，經典作品數不勝數，這些正是文藝工作者遵循主席思想的結果，這一事實雄辯的證明，一個國家，一個社會必須有其文藝的指導思想，才會有深受人民大眾歡迎的文藝作品，才會推動社會的進步。

一個國家文藝思想沒有主流就會亂象叢生，一首歌，一本書如果說經典的話可以說影響力會很大而久遠甚至幾代人，象八十年代的好多歌曲，小說作品，到現在唱起來，讀起來都是催人奮進，激情澎湃，由其象星光大道走出來的朱之文翻唱的紅歌都是八十年代的歌曲非常好聽非常振奮人心。一句話經典永遠是經典！所以文藝主流很重要！

文藝思想是意識形態的外在反映，而意識形態是眼耳鼻舌身意的綜合概括，國家命運，家庭命運，個人命運的性質都一樣，沒有一個主流思想做為堅強支柱的話，其命運肯定是多舛的，弱不禁風的，不堪一擊的。

要從兩方面回答這個問題：一是什麼是文藝思想的主流？二是沒有主流思想文藝怎麼發展？這都是一兩句說不清的大問題。

而回答這個大問題需要搞清楚你提問的前提條件：國家是那個國家？是中國還其他西方國家？是社會主義國家還是資本主義國家？國家政權的性質不同，國家文藝思想的主流就不同，文藝發展走的路也會不同！

文藝思想的主流是由掌握話語權人的世界觀、價值觀決定的。世界觀價值觀無論怎麼樣都會透過文藝作品的形式展示出來，如果這種展示出來的觀念得到了社會大多數人的認同，那麼文藝作品表現出的思想觀念及價值傾向就會形成文藝思想的主流，反之就會被打入冷宮另冊而不入流。任何國家政權都會支援鼓勵與其價值觀相同的文藝思想成為主流，打擊排擠世與其界觀價值觀相悖的非主流的文藝思想。文學藝術是為統治階級服務的，是統治階級的喉舌。社會主義國家是這樣，資本主義國家也是這樣！也就是說能反映統治階級世界觀和價值觀的文藝思想就可能是主流思想，這是文藝的屬性決定的！

文藝思想是透過文藝作品表現的，在文藝作品中會有這樣或那樣的描寫和表現，不能說凡有描寫和表現的與統治階級及社會普世觀念相反的所謂陰暗面，就是反主流、反政府、反社會的。

文藝作品要看透過作品所反映出的主題，而不能僅看作品中描述的具體事。應該全面看文藝作品的主題思想，透過對主題鋪墊的描述所表現出的思想觀念，而不能片面看到作品中的描寫就下定論！

另外，文藝思想的主流除了反映統治階級的思想外，也是仁者見仁智者見智，各抒己見。每個觀看文藝作品的人都會以自己的世界觀和價值觀做出判斷，正是在仁者見仁智者見智“百家爭鳴，百花齊放”中，才促進文藝思想的發展，沒有爭論沒有不同，文藝思想就會固步自封，裹足不前。

不談西方文藝思想主流及發展的歷史，僅就近日電視播放的兩部電視劇《山海情》和《危機公關》，就可以看出這兩部劇反映出文藝思想的主流是什麼？獲得什麼人稱讚？

《山海情》講的是貧困地區扶貧的故事，獲得豆瓣9.4的高評分，《危機公關》講的是現代職場公關行業的故事，獲得1.072%的高收視率和多個媒體的抬愛，而且給出了很高的評價。但是對這兩部劇評論卻是褒貶不一：《山海情》幾乎沒有差評，大多贊反映出社會的主旋律，給人以積極向上的正能量，好評如潮。而《危機公關》雖然收視率高媒體說好，但觀眾不以為然，評論有好有壞！

人民日報客戶端、人民網日前就《緊急公關》多次發文，對《緊急公關》的型別創新、人文關懷與都市氣質等突出方面進行深度討論。人民網發文：開雙型別題材劇新高度，文中盛讚了劇集在型別與傳遞正向價值方面的突破。指出劇集對“成都的城市形象傳播的發揮了強大的功效。”此外，中國網、央廣網、央視網、中國經濟網、光明網、環球網、中國日報網、中國青年網、海網路等多家央媒紛紛轉載了人民網的評論文章，評論級別不可謂不高。

但觀全劇卻沒看出媒體為什麼評價的那麼高，看不出社會和行業的正能量。整部劇只看出了現在社會行業的拜金醜陋，人心的莫測險惡，人性的扭曲變態。行業裡的人各個自私，爾虞我詐，勾心鬥角。說是團隊不過是小集體，說是為公眾利益實際上是小集團的利益，所有利益的危機都可以用金錢化解，而且劇中媒體的作用至關重要。

別的不說，不說行業主要人物怎麼面對危機進行公關，只說劇中的配角就可窺一斑而見全貌。劇中為了一個殺人犯，百名大學學者不顧身份不辨是非可以聯名上書請求司法機關免除殺人犯死刑，可見為導師的一己私利，百名學者都喪失了良知。媒體可以不顧法律約束，面見死刑犯如入無人之境，用媒體掌握的話語權左右輿情，妄圖左右司法，可見媒體的權利之大！怕媒體曝光影響企業形象和生意，花重金消災是現實存在的常態，劇中如此表現是告訴觀眾有錢能使鬼推磨？還是用假誠實掩飾唯利是圖的本質？弄虛作假能給違法企業懲罰還是給企業以教訓？用企業無可奈何的誠實換取消費者的諒解，是暫時消除了危機，還是為企業今後的違法埋下伏筆？這種公關是正能量的表現嗎？不敢認同！

一個劇媒體抬轎子說好就是主流嗎？未必！縱觀全劇劇中媒體的作用可圈可點！一名記者寫了篇空難的報道使得駕駛員自殺，一個自媒體的報道可以令國外重啟對航空公司空難的調查，一個殺人犯死刑可以用輿情去改變人們的情緒，甚至使受害人家屬都從憎恨變成原諒或同情？媒體翻手為雲覆手為雨黑白顛倒指鹿為馬的作用真大！媒體是喉舌，但要看是誰的喉舌，誰來掌握媒體的話語權。這可能就是主流媒體為之抬轎子的根本！

同一國家同一時代同一時間段同是電視連續劇《山海情》與《危機公關》反映出的文藝思想哪個是主流呢？不同人的世界觀價值觀決定了不同的評價。從豆瓣大資料就可以看出：《山海情》最高9.4分，而《危機公關》僅有5.7分，哪個是主流？明眼人不說自明！

簡單說，人們心中都有對主流都有自己的看法，對文藝思想的主流很難簡單判定。所謂主流的文藝作品未必可以流芳百世，非主流的文藝作品也未必不能名揚四海。能否？全看時代、人物觀念的變化，不能一概而論。

至於發展！文藝的發展有自己的發展規律，不是取決於文藝思想是否是主流！

接題作答全無章法，只做笑談！

一個國家的文藝思想，是與國家的命運息息相關的，必須牢牢的掌握在無產階級手中。必須從群眾中來到群眾中去，只有深入基層，深入群眾，才能創作出為百姓所喜聞樂見的精品佳作。這樣的作品，才能充滿活力，才能推動社會進步。