一般是廣角 但是很多風景大片是長焦拍的比如很多地方你用廣角前面的人啊水坑雜物 你避不開 然後用長焦就可以去拍更遠的風景避開哪些雜物 類似很多拍雪山啊山峰之類的 就是長焦拍的

這個問題其實不專業，個人覺得大場景可能需要廣角鏡頭，如果需要壓縮，比如群山連綿可能需要長焦鏡頭，拍什麼?怎麼拍才是更重要的

風光攝影需要容納更大場景、從近處到遠處都要清晰的。

所以，鏡頭越廣越好，估計一半以上的風光大片都是超廣角拍的，當然，在某些場景下，標準鏡頭和廣角鏡頭拍的也不錯。

因為風光攝影多用小光圈（這樣景深才最大），這就對鏡頭的素質有很高要求。目前，大部分定焦鏡頭都能滿足要求，例外50/1.4、35/2、24/2……等等，有些手動頭可能素質更高，風光攝影不要拒絕手動頭，尤其那些老頭，可能有意外驚喜。隨著科技進步，變焦頭素質大大提高了，尼康和佳能都有，也可以考慮。

如果定焦的話，建議10-20、24-35之間各配一隻，基本上能滿足拍攝要求。

沒有什麼鏡頭適合拍風光，只有拍攝者看眼前的風光用什麼鏡頭合適。一天大談什麼超廣角適合拍風光本身就是對攝影無知的人。

本文以佳能鏡頭舉例：

超廣篇

EF 11-24mm F4L USM

雲漫

風光攝影往往要面對大場景，廣闊的景物需以視角更廣的廣角鏡頭來收納，因此風光攝影鏡頭的挑選，廣角、超廣角鏡頭是最關鍵的一部分。在超廣角陣營中，佳能EF 11-24mm F4L USM是當前關注度最高的鏡頭之一，因為這支鏡頭是支援自動對焦的超廣變焦鏡頭裡，廣角端焦距最廣的鏡頭。廣角端11mm視角約為126°，已經超出了120°這個界限，一不留神把自己腳拍進去絕非玩笑，可見這支鏡頭之廣。

雲漫

鏡頭採用11組16片設計，第一片尺寸誇張的鏡片採用了大口徑研磨非球面鏡片，用料不菲，同時還採用了3片GMo玻璃鑄模非球面鏡片、1片超級UD鏡片、一片UD鏡片，對像差和色差進行有效的補償和矯正，同時鏡頭前組還採用了ASC空氣鍍膜及SWC亞長波鍍膜，對於逆光拍攝抑制眩光和耀斑有極大的幫助。

雲漫

由於採用了“燈泡頭”設計，體積控制、邊緣畫質、暗角等方面都容易讓鏡頭設計師去發揮，但這樣以來就不便使用前組螺口濾鏡，不過EF 11-24mm F4L USM採用了後置濾鏡設計，後置插片式濾鏡可以方便的解決前組濾鏡需要使用濾鏡架的問題，便攜而是使用簡單。

EF 16-35mm F4L IS USM

對於風光攝影師來說，面對佳能的16-35mm鏡頭群，除了要在16-35mm F2.8的二代、三代鏡頭中做出選擇之外，還要在F2.8和F4鏡頭之間做出抉擇。對於風光攝影師來說，EF 16-35mm F4L IS USM可能更為“純粹”。這支鏡頭和F2.8 III代鏡頭有著相同的焦距、視角，與之不同的是採用了F4的恆定光圈，並且加入了IS防抖機構。IS防抖機構可以讓這支鏡頭在F4光圈手持拍攝時，獲得更穩定的畫面，不過大部分上架拍攝的攝影師，其實對於最大光圈並沒有太嚴苛的要求，他們追求的是F5.6～F11小光圈時中心、邊緣的極高畫質。

採用了3片非球面鏡片和2片UD鏡片的設計，達到了讓許多攝影師稱讚的優秀畫質表現，不論是16mm端還是35mm端，中心畫質和邊緣畫質都有極高的解析力，同時畫面邊緣的倍率色差抑制也相當良好。

從鏡頭MTF圖也可以看出，這支鏡頭在16mm廣角端和35mm端都實現了從中心到邊緣的優秀反差、銳度表現。作為風光鏡頭來說，邊緣畫質相對於中心的損失尤為重要，而這支鏡頭達到了中心、邊緣一致性很高的水平，是許多風光攝影師鍾愛這支鏡頭的主要原因。其他方面這支鏡頭雖然是F4級別，但依舊維持了紅圈L級別鏡頭的專業做工，約615克輕量化的鏡身加持了USM環形超聲波馬達，同時鏡頭有多處密封設計，支援防水防塵的全天候效能，鏡頭前後組鏡片還採用了防汙氟鍍膜，便於擦拭。

EF 16-35mm F2.8L III USM

這支鏡頭的更新也微微給不少風光攝影師帶來困擾，那就是相對於二代鏡頭來說，攝影師要不要更新到這支第三代鏡頭。EF 16-35mm F2.8L III USM相比起二代鏡頭來說，主要是提升畫質。不僅僅是中心或者邊緣解析度的提升，暗角、眩光、耀斑、色散、慧差等問題，在這支新鏡頭上，都得到了不同程度的改善。 鏡頭採用了11組16片的結構設計，採用了1片研磨非球面鏡片、2片非球面鏡片，2片UD鏡片，同時還使用lASC鍍膜和SWC亞長波鍍膜。用料相對來說較為豪華，尤其是ASC空氣鍍膜的加持下，這支鏡頭的抗眩光效果是同規格鏡頭中表現最為優秀的一支。特殊鏡片方面，這支鏡頭的第1、2片鏡片採用了大口徑GMo玻璃鑄模雙非球面鏡片，像差的矯正效果比普通的非球面鏡片有更優秀的效果，廣角邊緣畫質也非常優秀。

蘇旭

除了畫質提升之外，F2.8的大光圈也是不少風光攝影師選擇這支鏡頭的原因，相比起F4來說，F2.8可以從拍攝星軌提升到拍攝星空，16mm端在25～30秒的曝光下也不會出現拖線的情況，因此這支鏡頭在拍攝風光之外，還可以兼顧星空攝影的用途，適用範圍更為廣闊。

移軸篇

TS-E 17mm F4L

移軸鏡頭是佳能的獨到優勢，比起商業建築攝影師對移軸鏡頭的推崇，風光攝影師也不遑多讓。首先在城市風光拍攝題材當中，風光攝影師在使用移軸鏡頭時，和商業建築攝影師的使用手段如出一轍，都是透過鏡頭的移軸效果，來改變透視。而風光攝影師可能更多涉及到的，是移軸之後進行多張拼接。 TS-E 17mm F4L 移軸鏡頭的成像圈要比傳統EF全畫幅鏡頭43.2mm的成像圈要大不少，達到了67.2mm，支援±6.5°的傾角量和±12mm的偏移量操作。 鏡頭採用了12組18片的豪華設計，前鏡組採用了一片大尺寸GMo玻璃鑄模非球面鏡片，矯正畫面邊緣的像差，4片UD鏡片對色散進行矯正最佳化。

雲漫

移軸鏡頭的優勢就是在於17mm焦距下104°視野可以透過俯仰、移軸操作，來調整透視和合焦位置，達到矯正透視變形的目的，同時還可以在此基礎上進行多張拼接，在環境有限的情況下，不移動機位就獲得視野更為廣闊的畫面。

17mm的移軸鏡頭可拍攝到的畫面絕不止17mm帶來的視野，這是城市建築、風光攝影師所最為看重的一點，同時這支鏡頭的畫質出色，色散控制也較為良好，單純作為一支素質優秀的定焦鏡頭，也值回票價。

TS-E 24mm F3.5L II

這支24mm的移軸鏡頭和17mm移軸鏡頭同時上市，兩支鏡頭焦距不同，其他細節也略有小差異，但是攝影師選擇的目的是極為相似的，都是希望透過大像場帶來的偏移量進行傾斜、移軸操作，實現對透視變形的矯正和重構。 TS-E 24mm F3.5L II，這支鏡頭採用了11組16片設計，成像圈約為67.2mm，鏡片用料方面同樣採用了1片大口徑玻璃鑄模非球面鏡片，3片UD超低色散鏡片，對像差、倍率色差進行了有效的矯正和補償。 這支鏡頭也非常適合進行風光攝影，24mm看起來不夠廣闊，但是如果考慮到移軸接片的話，可以實現非常寬廣的視野，同時24mm拍攝微縮景觀效果也非常出眾。

長焦篇

EF 70-200mm F4L IS II USM

王永輝

相比起EF 70-200mm F2.8L IS III USM這樣被人像攝影師極為追捧的“小白”系列大光圈長焦變焦鏡頭，F4級別的鏡頭被攝影師稱為小小白，帶IS防抖系統的被成為愛死小小白，不帶防抖系統的被成為小小白，最新發布的這支第二代具備防抖功能的鏡頭就被稱為了愛死小小白兔。小小白系列鏡頭也有自己的擁躉，那就是風光攝影師。

大眼鏡小眼睛

相比起F2.8級別1480g的重量，780g的F4鏡頭對於風光攝影師來說更具有吸引力，緣由非常簡單，因為許多條件下，風光攝影師並不會用到F2.8級別的大光圈，反而對F4鏡頭便攜的重量、緊湊的體積更為青睞。

王永輝

新一代F4級別的帶防抖70-200mm鏡頭採用了和前代鏡頭類似的鏡頭結構，承襲了上一代鏡頭的優秀光學素質，採用了2片UD超低色散鏡片及一片螢石鏡片，鏡頭各焦段下都有非常優秀的光學素質，同時新一代鏡頭改進了眩光表現，還提升了最近對焦距離。

70mm～200mm也是風光攝影的常用焦段，不同於廣角、超廣角鏡頭，中長焦、長焦鏡頭可以提供強烈的壓縮感，拍攝山嶽、人物、特性別有長處。

什麼型別鏡頭更適合拍攝風光？

其實任何鏡頭都可以用於風光攝影的創作，但是我們日常拍攝中，一般不會用太多的鏡頭，本人一般外出拍攝風光，帶一個廣角，帶一個長焦，再帶個35或多或50的定焦（其實很少用）。

可能廣角（超廣角）及長焦（70-200）是本人拍攝風光的主力鏡頭。

一般來說，我們拍攝風光有時要拍攝大場面，這樣可以拍出風光的宏大場景，容納更多的元素在畫面中，尤其是拍攝星空、夜景、建築等，你就得有一款廣角或是超廣角鏡頭，本人常用14-24（尼康），半幅用11-16（圖麗），可以得到良好的畫質。

如果要拍攝一些層次感較強的風光及區域性細節，本人一般是用70-200來拍攝，這款長焦有著優秀的畫質表現，可以把較遠距離的景物拉近以拍攝，雖然是重了點，但拍攝風光真的少不了它，它的區域性表現及細節刻畫不是一般鏡頭能代替的。

以上就是本人常用於風光攝影的鏡頭，你呢？常用什麼鏡頭？

拍攝風光更適合的鏡頭有廣角和長焦，因為這兩個鏡頭基本可以滿足99%的拍攝需求，對於大場景使用超廣角就可以，例如佳能16-35或者11-24，尼康也有14-24，而且都是F2.8光圈，風光銀河都可以滿足。

對於一些比較遠的場景可以選擇70-200或者100-400這類鏡頭，最開始感覺這麼長的鏡頭基本用不到，但是隨著拍攝的種類越來越多，發現有一些特殊的畫面必須這種長焦，而且400都覺得不夠長，例如拍攝超級月亮，超級太陽，或者區域性特寫都需要這種長焦鏡頭

另外要說的1%風光攝影就是魚眼鏡頭，魚眼鏡頭對於風光攝影來說其實佔比不高，一旦使用拍攝你會感覺這種視角的張力非常誇張，而且極具震撼，尤其是銀河攝影

所以風光攝影廣角、長焦、魚眼鏡頭都後涉及，就看自己需要那種視角，那種視角就更適合你自己

什麼型別鏡頭更適合拍攝風光？這是一個攝影愛好者都會問到的問題。其實，對風光表現是多種多樣的，各種焦段的鏡頭，都是可以來拍攝風光的。比如我拍攝的如下幾張，既有大廣角，也有中焦段和長焦鏡頭：

總體來說，廣角鏡頭在風光攝影中用的相對多些。因為它可以記錄更廣闊的場景，更大的景深效果，可以誇張的突出前景和引導向，讓攝影畫面更加立體，是風光攝影的首選。比如尼康的14-24，16-35，富士的10-24，適馬的14 1.8，21 1.4等，都是我用的比較多的廣角鏡頭。

24-70，24-105，24-120這樣的焦段，是最符合旅行攝影的，標準的一鏡走天下鏡頭。符合我們拍攝絕大多數的場景。

長焦鏡頭，可以表現風光中的細節和區域性的光影，紋理。在風光攝影中也是可以用到的。另外，在風光攝影的同時，一些鳥類和野生動物的拍攝，也是需要長焦鏡頭來幫助的。

透過這幾個案例大家就可以看出來了，大三元和小三元鏡頭，在風光攝影中都是可以用到的。預算夠，對重量不明，就直接2.8光圈，其實，我認為F4光圈的也是可以的。

希望大家都可以選上自己心儀的鏡頭，拍攝旅行中的好風光。

如果想拍好風光，兩種鏡頭，一個是超廣角（16mm）以下範圍，一個是長焦（200mm）以上範圍。學會不要用接近人眼的視角去拍風光。

不能籠統講，看場景選擇鏡頭。一般來說16-35用得較多，拍大場面不錯，24-70也能應付大多數情況，拍遠處的雪山70-200或100-400遠焦更合適。拍星空，大光圈超廣角定焦頭，比如12定，是更好的選擇。