尼采說過:“每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負；一個人知道自己為什麼而活，就可以忍受任何一種生活“。

這是我最喜歡的詩句。

珍惜當下，即便每一個不曾起舞的日子，也要用用微笑迎接每一天的日出，用沉思來送別每一晚的夕陽，好好活著，畢竟生命只有一次……

謝謝邀請。你的問題難倒我啦，因為驚豔到我的詩真是太多太多無從選擇。先不說外國的，只說中國。從詩經楚辭漢賦唐詩宋詞元曲到近現代新體詩哪一篇不是隨手一翻便字字珠璣，讀來口齒噙香拍案叫絕？從屈原、李白、杜甫、蘇軾、辛棄疾、湯顯祖、馬致遠等等古人到近現代徐志摩、海子、顧城、北島，哪一位不是令人敬仰，恨不得以身替之。（眾人的心中皆有口中皆無，經他們妙筆一揮，正正的寫進心裡，只遺憾怎麼就不是我寫的？)

但既然是驚豔，那就應該是第一眼就被震住，從此一眼萬年了。最早有這種感覺的是小時侯初中時讀蘇東坡的《水龍吟.次韻章質夫楊花詞》

解釋一下：次韻，用原作之韻，並按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻，也叫步韻。章質夫：名楶，浦城（今福建蒲城縣）人。即此篇為唱和之作。那看章質夫原作

比較比較，二者高下立現。詠物之作，當推蘇東坡這首寫楊花的《水龍吟》為首。

記得當時年齡小，為賦新詞強說愁，閱歷在那擱著能深刻到哪裡去？對孤獨，生離死別，國仇家恨等等其實都理解得比較膚淺，喜歡清新淺顯的詩或小令，這種詠物的長篇其實是不太讀得下去。但這首不同，第一句"似花還似非花"一下子就抓住了我，一口氣讀下去，到最後"點點是離人淚"，那感覺真是非得用“驚豔"來形容。上半闕詠物,下半闕抒情，借物喻人。

上半闕採用擬人的手法，楊花與含怨女子幾乎融為一體，“縈損柔腸,困酣嬌眼，欲開還閉”，是柳芽初綻還是佳人春困？本已"夢隨風萬里…"，黃鶯一叫(外事一打擾)，“又還被鶯呼起”，是晴空下柳絮隨風時上時下自在飛，還是佳人美夢被擾的惆悵薄嗔?

下半闕抒情，本容易流於普通閨怨，但又沒有，惜春傷別是沒錯，細嚼之下又似乎不僅如此，有股子歷遍世事後灑脫在裡面，借《紅樓夢》裡一句話：倒似有幾千重的橄欖在嘴裡。且構思新奇，用典自然，“一池萍碎"、"春色三分"、“點點是離人淚"直讓感嘆怎麼想出來的。

最難的是本詞為次韻，不但要用原韻，次序還不能變，受限良多。但這首卻毫無滯塞勉強之感，不愧有人用“舉重若輕”來形容，我的景仰之情用周星弛的臺詞來表達最貼切“有如滔滔江水連綿不絕，又有如黃河氾濫一發而不可收拾”，哈哈。

反觀章的原作，單看也很好，描摩的也很細緻，“輕飛亂舞，點畫青林"，“時見蜂兒，仰沾輕粉，魚吞池水”，也生動。但還差點點，單純的描述不能動人心，還需以真情志以意動人，大約這就是格局境界的不同。

本來一句話的答案，生生寫了這許多，但擱不住喜歡啊，當年看了兩三遍就全記住了，幾十年至今不忘，我想這就是我愛讀詩的原因吧。

前不見古人，後不見來者，念天地之悠而悠獨愴然而涕下！

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河，行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多！

近三十年前，我曾是席慕蓉的粉絲。席慕蓉是我喜歡的女詩人之一。她的詩意境真美！並且詩裡的”情感哲思”深刻影響了我。雖然其後的結婚成家成為我疏離讀書習慣的轉折。但曾經讀過的書是以思想領會被鐫刻於心的。這些年，許多東西都遺落了。但我的六大編織袋書是一直跟著我的。去年裝修家的時候，又徹底清除掃蕩了一次舊具家雜。但花費三百塊僱了個蹬三輪的專門轉運我的八袋書。蹬三輪的說:”老哥啊！你把電飯鍋，電腦桌這些八成新的東西都白給我了。這些書你還要？我看都很舊拉吧唧的了啊！”他的意思我完全扔掉也沒人撿那口氣對我說。”走吧走吧，你給我蹬好嘍吧你！又不是白讓你載的！”我不加思索地回懟蹬三輪的。我的已經不再回來的青春年華，我一看見這些書它就回來了。真的！你問，”最驚豔我的一句詩是什麼”？昨夜我看你這個問題的時候。席慕蓉的《無怨的青春》詩集就在我的枕頭邊兒。在她的《青春之三》一詩中席慕蓉說道:

我愛 在今夜

回首那來時的山經

才發現 我們的日子已經

用另一種全然不同的方式

來過了又走了

曾經那樣熱烈地計劃過的遠景

那樣細緻精密地描好了的藍圖

曾經那樣渴盼著它出現的青春

卻始終

始終沒有來臨

讀的不是詩了已經，簡直就是在聽席慕蓉窺人的心意境。哦～我這輩子，終沒有成為我想要成為的那個我！

2016年我母親過世以來，我發現自己開始變得愛回憶過去。甚至去年費玉清因為父母過世而自感傷懷而告辭歌壇的訊息也再次勾引起我的”父母在，人生尚有來處；父母故，人生只剩歸途”的感同身受的又一次陷入悲悵心境。

”唉～ 老同學！你這是懷舊了啊！一個人一但開始懷舊。就證明它在變老了啊！”。同學間約聚時也會這樣互相寒暄。是啊，思我往昔，心悵兮兮。你問:這跟你上面引用席慕蓉的詩有什麼干係？以及詩如何令你驚豔呢？！

嗯吶，是啊～我們都年輕過，不是嗎？

若干天前，我因為一個受託案子的調取材料事宜，竟然又回到了闊別近四十年的小學母校。站在它的顛覆性變化且變得今已特現代化的操場上。我竟然控制不住一個人靜靜地愣在那裡淚流滿面飲泣起來。好像我揹著打補丁的陳舊而破舊的書包排著隊唱著歌放學回家的事情就是昨天的事情……我亦然童心復未泯，坐在操場邊的鋼木不鏽鋼椅上點燃一支菸。並深深地陷入過去的少小時光。。。。。。

其時，一個在操場上面打籃球的小孩兒坐在我的邊上。並眨著眼跟我聊起來。

”伯伯，我看見你怎麼還落眼淚？嘿嘿！”

”哦～，是？你看見我流淚了嗎？塵沙迷眼了的。”我掩飾著與這個稚氣未脫的男孩子搭話。

你是這學校的？你幾年級？”。”嗯！我四年級了都！”從他穿著的印著喬丹英文的背心起話，我們不知道咋竟然拐彎抹角嘮到了”伯，我才不像你似的這樣安於平平哩！我要做了不起的人！”男孩兒的語氣充滿了滿滿的豪情。

嗯，是啊！這樣的豪情，這樣的話。在我還是像這個男孩子一樣的年齡的時候，我也說過想過的！而幾十年之後，聽著這個男孩子的充滿信誓旦旦的豪言。我的心卻感觸到一種難以名狀的複雜感受。

唉～生氣勃勃的小男孩。已經顯露白頭髮的，進入知天命門檻兒的我。

曉得麼？男孩兒！你的話正觸痛我的心哩。

這個問題其實不好回答，因為驚豔到我的詩句有很多。

但如果說最驚豔，或者說最雷到我的，應該要算辛棄疾的《沁園春·將止酒》：

杯汝來前！老子今朝，點檢形骸。甚長年抱渴，咽如焦釜；於今喜睡，氣似奔雷。汝說“劉伶，古今達者，醉後何妨死便埋”。渾如此，嘆汝於知己，真少恩哉！　　　　更憑歌舞為媒。算合作人間鴆毒猜。況怨無小大，生於所愛；物無美惡，過則為災。與汝成言，勿留亟退，吾力猶能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招則須來。

為什麼說它最驚豔，誰寫詩寫老子啊？雖然註釋裡說是年高者對後輩的自稱，其實不還是如今老子的意思嗎……

為什麼說它很雷人呢，讀一下它的意思就知道了，我試著翻譯一下。

辛棄疾：酒杯啊，你過來！老子今天檢查了一下身體，情況不太好。為什麼我一年到頭總想喝酒，嗓子乾的像燒鍋一樣直冒煙；最近又特別嗜睡，呼嚕打的跟奔雷一樣？啊？酒杯：這有什麼，你看看劉伶，竹林七賢之一，是一個通曉古今事理的人，他怎麼就能做到喝醉死了就隨地埋了呢？辛棄疾：你怎麼能說這話，啊？你這麼說，對我這個知己，太薄情寡義了吧！辛棄疾：你還成天藉著歌舞，引誘人痛飲，看來真應該把你看成人間毒藥。何況世間大大小小的怨恨，都是由於貪戀才產生的；萬事萬物本無所謂好壞，過量了就會成為災難。飲酒當然也是這樣。我警告你啊，快滾吧，我的力氣還足以砸碎你這個小小的酒杯。酒杯拱手再拜：既然你這麼說，那我只好走了。但請你記著啊，你揮手叫我走，我就走，哪天你又想我了，招招手，我就來！

雷人不？明明是自己嗜酒，喝的嗓子不舒服了，怪酒杯？

這是辛棄疾閒居時所作，頗新奇滑稽。一方面自承是酒杯的知己，一方面又趕它走。

辛棄疾一生愛國，卻苦於報國無門，只能與酒杯、與酒做個知己。但喝酒傷身啊，年齡漸大，身體漸壞，辛棄疾憂憤難當，自知“怨無小大，生於所愛；物無美惡，過則為災”，這是說酒杯，何嘗說的不是他自己？

“麾之即去，招則須來”也說明了他志向沒有磨滅，如果朝廷用他，他還是“召之即來揮之即去”！

大宋“混混”豈是浪得虛名！