《我是餘歡水》一劇，可謂是針砭時弊，將近年來不少熱點元素都運用到其中。
無論是多年重逢的朋友死活不還錢，亦或是妻子早在出軌的邊緣搖搖欲墜，還是雙料英雄被電視臺大力宣傳，以一箇中年社畜的悲慘生活，去引起大眾共鳴，從而收穫了收視率以及觀眾的真情實感。
但其結局之時，評分一路走低，那麼這部劇真的涉及了反女權的因素嗎？
其一，從本劇的結局來看。
反女權這一論點的提出，歸根到底是結局之時，幾人均被綁架，梁安妮脫口而出的，我是女人，應該讓我的。而這時綁匪則回了一句，男女平等，你們天天哭著喊著要女權，我給你，這一情節一時引發網上關於女權這一話題的熱議。
女權這一命題，應該是提倡男女平等，不因性別而對他人有所偏見，每個人都有平等的權利。
這部劇結局之時，女權被定義成，用弱勢以及自己的身份，去博取同情。當時的情境，是在幾人生命都受到威脅的情況下，這時梁安妮則提出因為自己是個女人，所以放過她。
弱者是這一事情發生的前提，而非男女平等。這就像當年泰坦尼克號即將撞擊冰山毀滅的時候，女人和孩子先走，這不是對於女權的論述，是生命之下，對於弱勢群體的保護。
對於女權的追求，隨著經濟的發展以及教育的普及化，熱度居高不下。但人們必須學會如何定義女權，而非打著女權的名號，讓他人對於這兩個字的根本性質扭曲。
女性想要尊嚴與權力，是自己追尋到的，而非他人給的，只有自己不將自己放在弱勢的地位，才能夠收穫真正的尊嚴與平等。劇中批判的更多是一種偽女權，也就是田園女權，藉著自己的身份，而去獲得利益。對於女權這個話題，不要過於敏感，生死麵前，本質上的弱者先行，既然想要追求權力的平等，那麼自己本身就應該跳出社會給予的束縛，能夠真正平等地看待這個世界。
其二，從劇中三個主要女性角色來看。
本劇之所以被女性謾罵，那便是劇中沒有一個真善美的女性角色，似乎所有的情節都在給女性這一群體極力抹黑。餘歡水的老婆，甘虹，這個角色是前期戲份最多的存在，結婚之時，是貪圖餘歡水的工作能力以及比自己家大4倍的房子，嫁給了一個條件好的人，以為可以獲得富貴的生活。
沒料到，一場車禍徹底改變了餘歡水的命運，從意氣風發到懦弱無能，甘虹看不起自己的丈夫，生活上從未對他有所關心，甚至在收了自己丈夫給的車和房子後，轉身和前男友結婚，這個角色的身上愣是沒有一絲值得稱讚之處。
梁安妮，一箇中層女性，靠當情人上位，嫵媚漂亮，但卻也可憐。她是男人手中玩物，被利用，卻也沉醉在這種利益中，無法自拔，受困其中。
後期的主角，欒亦冰，一個青春Sunny，以完成患者最後遺願為己任的志願者，可這個角色也非表面那麼簡單。
無論是家中拜訪餘歡水，誤以為他富裕，於是脫衣服，還是新聞上知道了他獲得100萬，而過來完成遺願清單。最終在餘歡水快要身亡的時候，卻並未答應他的追求，兩人的確得到了一個完美結局，但假若於歡水有一天再次失去一切的富貴，她又何嘗不是下一個甘虹。
總之，本劇中對於女性角色的確有著明顯歧視與醜化行為，是否涉及女權則要另說。
《我是餘歡水》一劇，可謂是針砭時弊，將近年來不少熱點元素都運用到其中。
無論是多年重逢的朋友死活不還錢，亦或是妻子早在出軌的邊緣搖搖欲墜，還是雙料英雄被電視臺大力宣傳，以一箇中年社畜的悲慘生活，去引起大眾共鳴，從而收穫了收視率以及觀眾的真情實感。
但其結局之時，評分一路走低，那麼這部劇真的涉及了反女權的因素嗎？
其一，從本劇的結局來看。
反女權這一論點的提出，歸根到底是結局之時，幾人均被綁架，梁安妮脫口而出的，我是女人，應該讓我的。而這時綁匪則回了一句，男女平等，你們天天哭著喊著要女權，我給你，這一情節一時引發網上關於女權這一話題的熱議。
女權這一命題，應該是提倡男女平等，不因性別而對他人有所偏見，每個人都有平等的權利。
這部劇結局之時，女權被定義成，用弱勢以及自己的身份，去博取同情。當時的情境，是在幾人生命都受到威脅的情況下，這時梁安妮則提出因為自己是個女人，所以放過她。
弱者是這一事情發生的前提，而非男女平等。這就像當年泰坦尼克號即將撞擊冰山毀滅的時候，女人和孩子先走，這不是對於女權的論述，是生命之下，對於弱勢群體的保護。
對於女權的追求，隨著經濟的發展以及教育的普及化，熱度居高不下。但人們必須學會如何定義女權，而非打著女權的名號，讓他人對於這兩個字的根本性質扭曲。
女性想要尊嚴與權力，是自己追尋到的，而非他人給的，只有自己不將自己放在弱勢的地位，才能夠收穫真正的尊嚴與平等。劇中批判的更多是一種偽女權，也就是田園女權，藉著自己的身份，而去獲得利益。對於女權這個話題，不要過於敏感，生死麵前，本質上的弱者先行，既然想要追求權力的平等，那麼自己本身就應該跳出社會給予的束縛，能夠真正平等地看待這個世界。
其二，從劇中三個主要女性角色來看。
本劇之所以被女性謾罵，那便是劇中沒有一個真善美的女性角色，似乎所有的情節都在給女性這一群體極力抹黑。餘歡水的老婆，甘虹，這個角色是前期戲份最多的存在，結婚之時，是貪圖餘歡水的工作能力以及比自己家大4倍的房子，嫁給了一個條件好的人，以為可以獲得富貴的生活。
沒料到，一場車禍徹底改變了餘歡水的命運，從意氣風發到懦弱無能，甘虹看不起自己的丈夫，生活上從未對他有所關心，甚至在收了自己丈夫給的車和房子後，轉身和前男友結婚，這個角色的身上愣是沒有一絲值得稱讚之處。
梁安妮，一箇中層女性，靠當情人上位，嫵媚漂亮，但卻也可憐。她是男人手中玩物，被利用，卻也沉醉在這種利益中，無法自拔，受困其中。
後期的主角，欒亦冰，一個青春Sunny，以完成患者最後遺願為己任的志願者，可這個角色也非表面那麼簡單。
無論是家中拜訪餘歡水，誤以為他富裕，於是脫衣服，還是新聞上知道了他獲得100萬，而過來完成遺願清單。最終在餘歡水快要身亡的時候，卻並未答應他的追求，兩人的確得到了一個完美結局，但假若於歡水有一天再次失去一切的富貴，她又何嘗不是下一個甘虹。
總之，本劇中對於女性角色的確有著明顯歧視與醜化行為，是否涉及女權則要另說。