以前看過一篇文章，說能長久地做一個花瓶也是非常厲害的。這兩天看了林志玲的採訪，更覺得林志玲的厲害不在於外表，而在於清醒的自我認知。
新一期的《十三邀》，嘉賓是林志玲。這期節目曾在12月14號的時候被推送到了騰訊影片App綜藝欄目的輪播位置上，可見有一點這期節目會火的信心，但是到15號的時候，在綜藝一級頁面上已經找不到這期節目了。說起來有點遺憾。
遺憾的自然不是《十三邀》和許知遠，我一共只看了兩期《十三邀》，上一次是馬東，因為實在太有名。這次，我是因為林志玲去看的，因為她說她最好的角色是志玲姐姐，這句話直率得有趣。再看內容的時候，便遺憾她的觀點沒有被更多人知道。
在採訪開始之前，許知遠找了幾個不同行業的人來說說自己對林志玲的印象。
有的人說，林志玲的出現總是和身體有關，她似乎被物化得特別嚴重，也在迎合男性。
有的人說，林志玲這麼多年都是靠臉吃飯，是個不折不扣的花瓶。
也有人說，這些看法都是別人強加給她的，她肯定特別不舒服。
許知遠帶著這樣的問題去採訪了林志玲。
他說，對於不能展現豐富的自己，你會困擾嗎？
林志玲凝視許知遠，篤定地說：不會，這是時代的問題，不是我的問題，所以不會。 許知遠的反應是錯愕，他不知道該怎麼接話，這個問題問了兩遍。
會有人說，這是林志玲的話術，又開始打太極了。但我更願意從另一個角度來理解這個問題。就是，這其實是個體如何在大環境中找到自己的問題。
林志玲自出道以來就一直以34C傲人身型、娃娃音、不老顏著稱，她是無數男人的性幻想物件，似乎也一直就是個花瓶，沒有拿得出手的作品，做事中規中矩。也只有在《花樣姐姐》中才稍稍展現出一點不一樣。就連她讀的書、受到教育都被看成了名媛培養的一部分。林志玲，似乎只有一個面向。而這是林志玲作為明星的社會形象，這個形象很多時候是商業斡旋的結果。
黃佟佟在一篇採訪林志玲的稿子裡說，林志玲深切地知道大眾要什麼，或者說她知道甲方要什麼，對她來說每一次出境或者活動，其實都是商業往來。所以商家要性感，她就性感，甲方要知性她就知性，群眾作為最大的甲方，如果要八卦緋聞，她就爆點料。
德國學者瓦爾特·本雅明曾經在《發達資本主義時代的抒情詩人》中說過，明星或者演員，會為了製造出一種所謂靈韻尚存的假象，而將自己從頭到尾包裝成商品，明星本身即是商品。靈韻是現代人對過去的假想，是田園時代留下的那一息浪漫和理想主義。換
以前看過一篇文章，說能長久地做一個花瓶也是非常厲害的。這兩天看了林志玲的採訪，更覺得林志玲的厲害不在於外表，而在於清醒的自我認知。
新一期的《十三邀》，嘉賓是林志玲。這期節目曾在12月14號的時候被推送到了騰訊影片App綜藝欄目的輪播位置上，可見有一點這期節目會火的信心，但是到15號的時候，在綜藝一級頁面上已經找不到這期節目了。說起來有點遺憾。
遺憾的自然不是《十三邀》和許知遠，我一共只看了兩期《十三邀》，上一次是馬東，因為實在太有名。這次，我是因為林志玲去看的，因為她說她最好的角色是志玲姐姐，這句話直率得有趣。再看內容的時候，便遺憾她的觀點沒有被更多人知道。
在採訪開始之前，許知遠找了幾個不同行業的人來說說自己對林志玲的印象。
有的人說，林志玲的出現總是和身體有關，她似乎被物化得特別嚴重，也在迎合男性。
有的人說，林志玲這麼多年都是靠臉吃飯，是個不折不扣的花瓶。
也有人說，這些看法都是別人強加給她的，她肯定特別不舒服。
許知遠帶著這樣的問題去採訪了林志玲。
他說，對於不能展現豐富的自己，你會困擾嗎？
林志玲凝視許知遠，篤定地說：不會，這是時代的問題，不是我的問題，所以不會。 許知遠的反應是錯愕，他不知道該怎麼接話，這個問題問了兩遍。
會有人說，這是林志玲的話術，又開始打太極了。但我更願意從另一個角度來理解這個問題。就是，這其實是個體如何在大環境中找到自己的問題。
林志玲自出道以來就一直以34C傲人身型、娃娃音、不老顏著稱，她是無數男人的性幻想物件，似乎也一直就是個花瓶，沒有拿得出手的作品，做事中規中矩。也只有在《花樣姐姐》中才稍稍展現出一點不一樣。就連她讀的書、受到教育都被看成了名媛培養的一部分。林志玲，似乎只有一個面向。而這是林志玲作為明星的社會形象，這個形象很多時候是商業斡旋的結果。
黃佟佟在一篇採訪林志玲的稿子裡說，林志玲深切地知道大眾要什麼，或者說她知道甲方要什麼，對她來說每一次出境或者活動，其實都是商業往來。所以商家要性感，她就性感，甲方要知性她就知性，群眾作為最大的甲方，如果要八卦緋聞，她就爆點料。
德國學者瓦爾特·本雅明曾經在《發達資本主義時代的抒情詩人》中說過，明星或者演員，會為了製造出一種所謂靈韻尚存的假象，而將自己從頭到尾包裝成商品，明星本身即是商品。靈韻是現代人對過去的假想，是田園時代留下的那一息浪漫和理想主義。換