解放前撂地的相聲沒聽過，沒法比較。最早聽得相聲，應該是春晚馬季先生說的宇宙香菸，那之後，相聲在電視上才多了起來。

還有個問題，上電視的相聲都是稽核了多少遍的，時間普遍也比較短。好看的也有，基本一個包袱開啟就結束了。不過癮。

後來李金斗陳湧泉在電視上表演了武松打虎，我第一次見到這麼說相聲的。而且第一次覺得相聲必須得看，不能光靠聽。

牛群馮鞏的小偷公司是我聽過笑料最多的相聲。也是這兩位的巔峰之作。可是現在回頭想一想，這段相聲裡面有包袱嗎？它就是個笑話集錦。

之後就沒好相聲了，相聲的沒落期來了，小品全面替代了相聲，相聲演員大批改行。直到郭德綱的出現。

五十年相聲之怪現象說的鏗鏘有力。對錯不重要，相聲又回來了。他不撂地，賣票。居然有人買，還有黃牛了。這了不得。

他出名了，很多人也去學相聲。然後整個行業從業人員就多了。其中不乏有實力的演員和以前被埋沒的藝術家。年輕人不說了，老一輩的少馬爺，沒有郭德綱的崛起，誰會知道他呀。他上過幾次電視？

對不起。我跑題了，這就說回來。除了侯寶林馬三立馬季幾個老藝術家，還有幾個是在郭德綱出現之前被現在的相聲迷眾所周知的？所謂的藝術家老前輩，也是拖了郭德綱的福，這幾年被一些人搬出來對付郭德綱德雲社，才被大家知道的。

總結：老藝術家沒有多少傳世之作流傳下來，電視上也很少播放他們的作品。很多人甚至都沒聽過。他們是被目前的相聲繁榮局面順帶出來的，目的是論資排輩，打壓德雲社，結果沒打壓成，順便火了一把。

那還比較個啥？

小時候六七十年代，收音機裡聽馬三立侯寶林等幾位大師的相聲，真的好聽，八十年代馬季姜昆等電視相聲，正是姜昆當紅之時，也是很好聽的，九十年代牛群馮鞏霸佔熒屏，紅極一時，現在二十一世紀，郭德綱于謙紅遍大江南北家喻戶曉。可為什麼要問郭德綱和以前的大師，有沒有一比這個問題，因為九十年代以前的演員，都是體制內的沒人反對，可郭德綱是民間藝人，得罪了體制內的，所以才有這樣問題，肯定的回答有一比，論相聲基本功郭德綱可排前列，論相聲段子數量可排第一，論文化底蘊也名列前茅，論成績讓相聲起死回生，帶動相聲紅火的市場，到底是誰和誰有沒有一比呢？

謝謝邀請 不做比較，現實愛聽老藝術家相聲的人，是很少一部分了，相比之下聽現代相聲的人比比皆是，在聽現代相聲的人群裡，聽德雲社相聲的人又佔了很大的比例。相聲發展到今天，是幾代人的努力，從侯寶林大師的專業相聲，到姜昆的高雅相聲，再到郭德綱的大眾相聲，都是人們喜聞樂見的娛樂形式。過去人們確實是聽相聲，一個小半導體拎在手上，走到哪聽到哪。現在是拿著手機，走到哪就看到哪。德雲社演員們的相聲我都喜歡，純娛樂性，雖然沒有教育我，但是也沒讓我學壞，還時不時的讓我噴飯，一桌子人都是笑臉，還有什麼比這更讓人滿足的呢。郭德綱這個小黑胖子，能量確實不小，一個人能攪動相聲界，歷史罕見，郭德綱能讓主流同行如臨大敵，說明了郭德綱的本事，也印證了主流相聲的頹勢：一幫穿皮鞋的，幹不過一個穿草鞋的，情何以堪？

時代在進步，再甜的瓜吃多了也膩，不要用老眼光去衡量現在的藝術，也不要用現在的眼光去批評老藝術，畢竟，它們的存在都是合理的（這其中當然不包括李宏燁這樣的偽藝術），沒有老的藝術家教育傳承又哪裡來的新藝術家的養成，就當下而已，盧鑫玉浩郭陽郭亮等人的表演藝術也有了長足進步了，基本上來說，和郭德綱就比肩了，假以時日，造詣也很炫目的，長江後浪推前浪，前浪未必就一定要死在沙灘上，但前浪如果止步不前不充實自己（姜昆等人就是如此），那就只能等死了，偶爾靠批評下新人去博取關注還被噴一臉口水，藝術的舞臺永遠需要激情和創新，永遠需要與時代接軌，只有這樣，它才是群眾擁護的喜聞樂見的好藝術。

在近代相聲發展史上，侯（侯寶林）、馬（三立）、常（常連安）、劉（劉寶瑞）四大流派所做的貢獻最大，也具有較為深遠的影響。

時至今日，候派隨著侯寶林、侯耀文的相繼去世，剩下的少侯爺去德雲社搭夥。常派中老一輩演員已經去世的去世、退休的退休，常遠雖名為常家第四代傳人，但早已經遠離相聲舞臺，成為開心麻花團隊簽約演員。劉寶瑞在“文革”慘死，後繼無人。馬派相聲以馬三立、馬志明父子為代表，第三代也無嫡系傳人專業從事相聲工作。

在四位大師中，侯寶林把相聲由街頭雜耍登上了大雅之堂，其表演功力、創作能力以及對相聲表演形式做出的革新，都讓他毫無爭議地成為公認的中國相聲的泰斗級功勳人物。相聲界有一句話“侯寶林對相聲有功”，他開創了一代“侯式幽默”，也讓相聲登上了曲藝最輝煌的舞臺，是20世紀中國最著名的相聲藝術家。

在侯寶林之後，馬季可以算一位承前啟後的宗師，既得到了舊社會老藝人的言傳身教，基本功紮實，作為解放後的中堅力量又創作了無數傳世的作品。論創作能力無出其右。而且桃李滿天下，弟子的成就高於大多數藝人。

在八十年代初期，相聲與其他各種曲藝形式共同迎來了發展的高峰期，得益於電視媒體的傳播，姜昆成為那個年代相聲的代表性人物，其他有一定影響力的演員包括楊振華、師勝傑、丁廣泉、侯耀文、牛群、馮鞏等，但是這些人無論從藝術成就還是受眾影響力都無法和四大門派的“四有”以及下一代的馬季相提並論。

反觀當下火遍網路的德雲社，其成功之處應該是經營模式的創新，把相聲迴歸小舞臺併成功進行市場化運作，是德雲社對相聲發展做出的最大貢獻。毫無疑問，德雲社稱得上是目前最成功的單純依靠相聲為主業的演出團隊。從表演的角度來講，郭德綱和于謙稱得上是目前相聲界出類拔萃的優秀演員，但是絕對稱不上一代宗師，並且目前團隊中其他演員能達到同等水平的基本沒有。從作品創作的角度來說，德雲社的作品創新不足，時至今日也沒有創新出一段足以流傳後世的經典作品。

所以，拿德雲社的相聲和老藝術家相比，就如同您拿著您剛從美術院校剛畢業的孩子的比較得意的作品問：這孩子和齊白石的作品比，誰更好？