其實絕句也有古絕和律絕之分，古絕在南北朝時期就有，律絕在唐朝就形成了，實際上又叫近體詩，是相對古體詩而言的。絕句還有六個字的，不過非常少，古絕七言的比較少，大多數是五言的。七言絕句在格律上有嚴格的規定，比如押平韻，一句之中一三五字不論，二四六字分明，句與句之間，一二句偶字相對，二三句偶字相黏，三四句偶字相對，避免孤平，三平，三仄等等。

絕句創作在唐朝時期達到了高峰，成為後世的楷模，有不少傳唱千古的名作，像王維的，李白的。到了宋朝，蘇軾的，王安石的絕句，不僅寫景抒情，而且有哲理，給人啟示。像蘇軾的“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。”還有王安石的《破船瓜洲》，“春風又綠江南岸，明月何時照我還。”那種依依不捨的心情躍然紙上，讓人感同身受。

王安石的《元日》立意清新，文情並茂，一派除舊佈新，迎春接福的喜氣景象，無論是內容還是形式都堪稱完美。這首詩也是標準的七言絕句，絕句的規則都遵守了。王安石不僅是一個政治家，而且非常講究詩詞的韻律和文詞的美感，他寫的詩詞都比較規範，畢竟他是唐宋八大家，也是文壇宿將，寫出來的東西讓人賞心悅目。

問題：王安石的《元日》是七絕嗎？

元日 王安石 爆竹聲中一歲除， 春風送暖入屠蘇。 千門萬戶曈曈日， 總把新桃換舊符。（“除、蘇、符”在平水韻裡不是同一韻部）

舊體詩中的絕句，是指四句的詩，有五言、六言、七言幾種。同時，絕句也有符合格律的近體詩，也有不合格律詩要求的古體詩。

王安石的這首《元日》是一首標準的七言絕句，而且是近體詩。

題主問，“除、蘇、符”在平水韻裡不是同一韻部，還是七絕嗎？

爆竹聲中一歲除【除：六魚】 不押韻春風送暖入屠蘇【蘇：七虞】 押韻千門萬戶曈曈日總把新桃換舊符【符：七虞】 押韻

王安石的這首詩，是首句押韻的仄起平收七言絕句。首句押韻是可以借用鄰韻的。這首情況很常見。特別是七言律詩中，首句用鄰韻的名作甚多，這種方式叫做"孤雁出群格”。

明代的謝榛所著《四溟詩話》中說：

“七言絕、律，起句借韻，謂之‘孤雁出群’， 宋人多有之。

使用孤雁出群格的絕句和五律、七律名作不少，例如林逋 的《山園小梅 》：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

首句的妍，用【先】韻，後面的幾個韻腳都是【元】韻部。

蘇軾的《題西林壁》：

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

首句峰，用【冬】韻，後面的同、中，用【東】韻。

李白的五言律詩《訪戴天山道士不遇》：

犬吠水聲中，桃花帶雨濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。

首句韻腳“中”，用【東】韻，後面用【冬】韻。

從古人的絕句作品來看，五絕中，有大量的古體絕句。例如王維的《鹿柴》：

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

這是一首押仄韻的古體詩。

王之渙的《登鸛雀樓》則是一首近體詩絕句：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

七言絕句中，近體詩比較多，我們耳濡目染的名篇基本都是近體詩。例如李白的《贈汪倫》：

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

包括題主提到的王安石《元日》：

爆竹聲中一歲除， 春風送暖入屠蘇。 千門萬戶曈曈日， 總把新桃換舊符。

不過，七絕中也有一些古體詩，例如李白的《結襪子》：

燕南壯士吳門豪，築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。

這首詩中吳門豪、輕鴻毛都是近體詩最忌諱的三平調，出現三平調的詩，一定是古體詩

唐朝孟郊的《洛橋晚望 》，是押仄韻的古體詩：

天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閒，月明直見嵩山雪。

結、絕、雪都是古韻中的入聲字。近體詩只能押平聲韻，因此出現仄韻，一定是古體詩。

王安石的這首《元日》，是標準的七言近體絕句，也叫做律絕句。

雖然古絕句（古體絕句）和近體詩絕句都是絕句，但並不是四句的五言或者七言詩一定是絕句。

絕句最簡單的規則，是第二句和第四句一定要押韻，而且必須同聲。不可平仄韻混押，仄韻中，上去入也不能混押。

這麼問，其實是問是不是近體詩。簡單判定方法，平仄關係是不是相符，其次，韻腳是否押平聲韻。因古體詩多押仄韻，所以很好判斷。

七絕就是七言格律絕句的簡稱。

爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。

千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。

四句為絕，七字七言，所以《元日》是一首七言絕句。但是還不足以說是律絕，要檢驗平仄格律，才能確定是不是七絕。

“爆竹聲中一歲除”，“爆竹、一”都是入聲字，“仄仄平平仄仄平”，所以這是個標準的仄起平收律句。我們使用仄起入韻格式檢查平仄對應：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

平仄嚴合，沒有出律。

那麼就只有押韻的問題了，也是題主的問題關鍵所在。

格律詩對押韻的要求是押平聲韻，一韻到底。

爆竹聲中一歲除【除：六魚】 出韻

春風送暖入屠蘇【蘇：七虞】 押韻

千門萬戶曈曈日

總把新桃換舊符【符：七虞】 押韻

這裡就出現了問題，首句的韻字和後面的不同部，其實《元日》的這種押韻情況是宋朝的格律詩變格——“孤雁出群格”。

指格律詩的第一句如果入韻的話，允許使用鄰韻，就好像一隻孤單的白雁帶著一群黑雁振翅高飛。相對的，還有最後一句，也可以使用鄰韻，叫作“孤雁入群格”。

但是這兩種情況是不相存的，也就是說有“孤雁出群”，就不能“孤雁入群”。一首近體詩如果首句用鄰韻，末句又用鄰韻，那就是出律了。

很顯然，《元日》就是孤雁出群的狀態，這被稱為格律詩的變格，是律詩規則所允許的。

所以《元日》是一首七絕。

元日

宋：王安石

爆竹聲中一歲除，

春風送暖入屠蘇。

千門萬戶曈曈日，

總把新桃換舊符。

絕句應該分古風絕句和律詩絕句，古絕只要雙句壓同韻即可，律絕除壓平聲同韻之外，詩句中的平仄也有嚴格規定。

律絕總共有四式：

1 首句平起入韻式

2 首句平起不入韻式

3 首句仄起入韻式

4 首句仄起不入韻式

分類為四種格式，實際上分兩大類，即平起類與仄起類，每類兩式，第一句不一樣，後面三句相同。

平仄以片語為單位，兩個字或三個字一組，單字平仄一般在最後。單句稱出句，雙句謂對句，出句與對句片語平仄相反。出句、對句為一組，上一組後句與下一組前句要相粘連。所謂相粘，就是第一組對句中第二字，與下一組出句的第二字平仄必須相同，如此平仄語音就形成連綿變化，增進歌詠的起伏。

王安石這首《元日》，是律詩絕句，平仄格式如下：

首句仄起入韻式（括號裡平仄皆可）

（仄）仄平平仄仄平，

（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，

（仄）仄平平仄仄平。

從《元日》這首詩看，平仄格律完全符合“首句仄起入韻”的格式，這是正宗的七言律絕。關於韻腳，第一句詩的“除”字屬於上平聲六魚，後面的“蘇”與“符”是上平聲七虞。題中所講，不在同一韻部，但是近體詩的第一句詩，可以用鄰韻。

什麼是鄰韻，就是音韻相近的字。由於古今語音變化很大，我們今天運用漢語拼音來拼讀，既簡單又方便，已經習慣了。至於古音怎麼拼讀，很多人都難以說清。當今學寫近體詩的人，大部分都遵從平水韻與新韻。

新韻與漢語拼音基本相同，平水韻有很多字與現在讀法不一致，最簡便還是查詢平水韻表。

平水韻中的平聲韻總共三十個韻部：

上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪。

下平聲：一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五鹹。

從以上韻表排列來看，鄰韻有相鄰的，也有隔開的，鄰韻意思指讀音相近。由於平水韻一百零六韻是從原來的二百多韻合併而來，因此有的鄰韻已經變成單韻，例如：歌、麻、蒸等韻，也有上平聲十三“元”韻，分屬於兩個韻部。

以下為平聲字鄰韻分類：

平聲鄰韻：

1 上平一東、二冬

2 上平三江、下平七陽

3 上平四支、五微、八齊

4 上平六魚、七虞

5 上平九佳、十灰

6 上平十一真、十二文、十三元（半）

7 上平十四寒、十五刪、下平一先、上平十三元（半）

8 下平二蕭、三餚、四豪

9 下平五歌

10 下平六麻

11 下平八庚、九真

12 下平十蒸

13 下平十一尤

14 下平十二侵

15 下平十三覃、十四鹽、十五鹹