小提琴聲音除錯.聽出一隻琴的聲音缺陷後，有經驗的製作師就可能根據其裝配現狀制定正確的調整方案，使演奏者滿意。琴碼，音柱和低音梁:調音主要靠調整琴碼，音柱和低音梁之間的關係，琴碼一隻腳落在音梁的位置上，另一隻腳落在音柱位置上，裝配時首先要滿足這種對稱性。　　安放音柱:相對於左碼腳的外邊緣，低音梁的位置要靠裡一點，音柱的位置也是相對於右碼腳的外邊緣向裡同樣的距離，這是提琴高低音均衡的基礎。音柱向低音梁方向移動可以補救低音虛弱，反方向移動可以加強高音。音柱與琴碼間的距離決定了聲音的彈性，調整這個距離可以改變聲音的自由度和凝聚感。音柱立在正確位置上的理想長度應該比此處面板至背板的距離略長一點，安裝者會感覺音柱對兩塊音板產生柔和的壓力，音柱對音板壓力過大會抑制振動。調節音柱位置時要先放鬆琴絃，尤其是高音弦，否則可能發生面板內部損傷或音柱劈裂。這個工作最好由制琴師來做，演奏者自己判斷琴聲還需要怎樣改變，這樣反覆幾次，音柱就立在公認的最佳位置上了。用作音柱的木材要求有很高的密度，這樣發音明亮。粗音柱抑制振動，細音柱使振動自由，音柱的粗細也是一項調節手段。　　其他因素:琴絃的張力透過琴碼對琴箱產生壓力。一隻聲音發空的琴可以透過抬高尾枕使壓力減小而在一定程度上彌補聲音。反之一隻振動不充分的琴也可以透過增大壓力來加強振動。另一種簡單的調整聲音的方法是攙雜使用不同種類的琴絃，有時會收到意想不到的效果，這在大提琴上更多見。　　製作家對樂器的認識能力同演奏家對音樂的領悟能力一樣，經過多年的學習和實踐，把一隻琴調到最佳發音狀態往往在很大程度上靠直覺。