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1 # 作者惠永生
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2 # 硃砂
短篇和長篇的區別就是增加人物,我們試著把老舍先生的《眼鏡》加進去十個人物,二十個人物,比如說丟了眼鏡以後報案,警察處理,拉洋車的躲避銷贓,期間錯誤的認識了眼鏡的價值,反正就是這類的吧,加人物就是加情節和背景,只要合理,那這個小說就短不了。
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3 # 天淞子
短篇寫手如何轉戰長篇網文?
所謂的短篇寫手,你是指以前經常寫短篇小說?還是僅僅寫些其他文章,並非小說?這是有區別的,經常寫小說,和經常寫各種各樣文章,比如這裡寫悟空問答,即使那些寫的很長篇大論、很專業的悟空問答,一旦投入去寫小說,經常寫短篇小說的人,也應該比僅僅寫過雜文類文章的人更容易上手長篇小說。
當然,這只是我的個人感覺,未必正確。
不過寫短篇小說寫慣了的人,寫長篇小說的主要問題就是構思內容情節的問題,短篇小說是關於某一刻、某一個環境中的人,或者一件事情中的人,而中篇小說是幾件事中的人,是一段時間,長篇小說則往往是一個人的命運、或者寫好幾個人在幾天裡的事情,即使最現代派的小說寫法,應該也沒有明明只屬於短篇小說的內容,硬是拉扯成長篇小說而還顯得品質優秀的,那不可能。
長篇小說的難度就在這裡,如何透過一件又一件事情的描寫、渲染,去寫好一個或者幾個人,如果是純故事類長篇,比如網文,那麼你仍然需要成熟的構思,要有一個龐大的故事群,如何讓幾十幾百件事情有因有果的遵循必須邏輯的、最好還合情合理的串聯起來,讓它們精彩紛呈、最好還有點人物描寫、個性挖掘。
我的建議,寫慣短篇小說的人,在寫長篇網文前,先開始構思,我以前也是寫短篇和中篇的,後來開始準備寫長篇小說,我就開始構思,1、我到底準備講一個什麼樣故事?2、一旦確定好準備要講一個什麼故事後,就開始為這個大故事中構思一個個小故事,3、在構思這一切故事的同時,你頭腦裡要開始醞釀幾個主要人物到底應該是什麼樣的,讓他們在你頭腦裡逐漸成型,4、我的個人追求是,所有這些構思,我都要問自己:透過這些無數的小故事、以及一個龐大的故事,以及所有那麼多人物,我究竟要說什麼?即主題是什麼。
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由於網路文學的快速成長,大批傳統文學作者,開始轉戰網路文學的寫作。正如題主所說,短篇小說和傳統小說的過稿率是非常低的。
不過,長期寫短篇小說的作者,要轉戰長篇,會出現水土不服的情況。這種情況,是多種因素造成的。我長期從事網路小說的寫作培訓,幫你做一下分析,或對你有所啟發。
首先,思想包袱要放下。什麼是思想包袱?短篇小說的作者,往往長期受傳統出版思想的薰陶。對文字的要求,對情節的要求,都非常高。一段文字,都要精雕細琢,反覆不斷的推敲。這種寫作態度是非常值得欽佩的,但帶到長篇網路小說寫作中來,就會吃不消了。因為長篇網路小說對寫作的速度是極快的,每天最起碼要寫四千字以上,所以很難有機會精雕細琢。如果你依然精雕細琢的去寫,是跟不上節奏,也無法把故事寫長,且持續不斷的發展下去。
所以,這個思想包袱要卸下來,作者才能輕鬆邁開步子,甩開膀子去寫作。網路小說不追求非常完美,只追求故事的精彩。因為,長篇網路小說的本質,是娛樂品。
其次,要把故事情節慢下來。所謂慢,並不是“水”。大量的水情節,讀者是反感的。我們所說的“慢”,是情節的曲折化。這種曲折,是短篇無法比擬的。短篇因為字數的限制,情節無法充分展開,讀者讀上去不過癮。但網路小說有充足的空間,讓作者展開情節。
比如說,主角要去挖寶,這個事情,網路小說可以寫幾十萬字,短篇小說也許就幾萬字。網路小說可以充分的去創造麴折情節。主角在故事中,可以處處遭到阻力,艱難前行。主角每向目標前進一步,都會遇到對手的施加壓力。這樣,情節就變得越來越長。
主角沒有停步,依然在向目標前進。這就是所謂的“慢而不水”。
第三,長篇需要更多內容的填充。短篇說白了,只能算長篇網路小說的一個大綱而已。這個大綱裡,可以填充的內容,還有很多。作者可以分出多條支線,新增多個人物,設定多重障礙,故事豐富了,人物多起來了,故事的支線也複雜化了。還怕寫不長嗎?
當然,要拉長短篇,還是需要一番功夫的,不經歷挫折和失敗,任何一項技能,都不可能掌握。能寫短篇,只能說你的寫作基礎是值得肯定,但要想真正的寫好長篇,卻需要多去嘗試,多去感悟。