崔寒柏何許人氏，翻簡介乃知天津人士，1963年生於天津，1993年移居美國，長居美國13年，2006年來往美中之間，講學丶辦展丶撈金是也。

（崔寒柏書法之一）

看崔寒柏書法，博彩古法名家眾長，吸取各家筆法精髓，從運筆上看，雲詭變異，若論象誰？“四不象＂矣！細細品味，有舒筋活絡之效。看崔寒柏書法行楷之一，似得羲之之傳，細研，猶不及。與書聖王羲之相較，呆板有餘，靈動不足。

（崔寒柏書法之二）

看崔寒柏書法之二，與之一相比，判若兩人，此（行）書法聯，靈動中顯拙雅，筆法中溶“魏碑＂，別具風格。若想挑剌，刺還挺多，在此，恕不細研。

（崔寒柏書法之三、四丶五）

崔寒柏書法之三、四、五，大致可歸於行草，先生以此類書法見長，吸百家之精華，自成一體，如園中之百果，獨得一味。結構間架合理，留白恰到好處，筆鋒飄逸，不落俗套，乃有遊山玩水肆意而為之趣，從中可看出眾多書法大家的筆法。特別是之五，似蘇東坡丶黃庭堅書風再現。

二田書法，影響了很多中國青少年，論其書法，太過呆板，一筆一畫，刻版如印，缺少書法變化萬千的美感，不象似翩躚歌韻的舞者，更覺象被俘錮鎖計程車兵，餘之偏見，有犯二田愛好者，可以抨擊，請勿謾罵，乃口無遮攔，並非惡意。

（二田）田英章的書法，剛硬有餘，靈動不足，其邊款行書，倒比正文更有韻味。

崔寒柏行書融入了魏碑手法，靈動古樸。田氏行書因為源自歐風，單體字是可以，整體牽絲連帶欠缺，各領風騷。個人比較正統，喜歡田楷書法，至於龍飛鳳舞，張牙舞爪的所謂抽象派書法，是嗤之以鼻的，隨他多掙錢和撈取多高的地位。個人愚見，回答不周之處，望編者海涵，謝謝！

崔是深諳傳統且有個性、意趣的書法；田是盜版歐陽詢並千篇一律的死板複製性毛筆字。如何比？若比，當然是崔優田劣了。

真正的書法是能夠有抒情、洩意，在筆墨中融入個性的審美趣味的強調主體精神的藝術。

書法的審美著重強調的是作品表現出情、意、境界、趣味等等豐富的審美內涵，而不是寫的整齊劃一、排布均勻。

將書寫的整齊統一的書寫方法視為書法，是當今書法教育缺失，大部分人已經拿不起毛筆了，才會有這樣錯誤的認識。

崔寒柏書法主要取法宋人，不免受宋人尚意書風的審美意趣影響，楷書作品多以行楷面貌出現，楷中寓行，審美趣味以蘇黃為要。

崔寒柏楷書，源自蘇東坡黃庭堅，筆墨透徹，流暢生動，有著帖學傳統追求書卷氣的審美趣味，氣韻生動有餘。

當代以相近書風示人的還有一個歐陽荷庚，相較崔氏來說，歐陽荷庚先生的作品更為純粹。

以書法取法與書法風格表現來看，崔寒柏書法以其個人獨特的審美趣味主導，創作出來的作品，既有崔個人意識也不失傳統的筆墨韻致，以其作品看書法，我想我們得到的資訊一是獨特風格，二是傳統的表達，崔寒柏書法的個性化語言與傳統功夫都是毫無疑問的。

二田楷書應當說是一個老掉牙的問題，追捧的認為他們是當代首屈一指的大書家，而另外一派則認為他們是禍害書法愛好者的騙子。

客觀的說，田氏兄弟的毛筆字可以秒殺掉90%以上的書法愛好者，書法教育的缺失致使華人已經不會使用毛筆寫字了，田不僅能使用毛筆寫字，還能寫出一手工整的楷書，當然是值得肯定的。

但是，田楷是楷書不假，寫的工整也不假，但是這不是書法。書法要求的筆墨韻味精神境界，個人情感，在這樣的楷書作品中通通沒有體現。

再加上其筆畫的單調，結字的平勻，如果以對毛筆把握能力的角度去看待，也算不上特別高明。

崔寒柏楷書出自蘇黃，上為蘇《表忠觀碑》，在對古人的學習中，氣息格調的接近是書法學習的追求。

而古人講的，“技近乎道”。如果技法尚不完備，甚至可以說有所欠缺的二田書法，當然不能和書法技法完備，審美趣味性豐富的崔寒柏相比較。

以上。

在書法界沒有好與壞，學書法的人很多，有些人是在書法方面下了很大功夫的，雖算不上名家，但也是跟隨古貼反覆持之以恆勤加練習，最後有所成就的很多。

唐楷無個性為何有顏柳歐褚？

楷書是印刷體，印刷體有顏柳歐趙？

田楷沒有創新為何不稱歐楷？

崔有個性為何不稱崔楷？

今楷有個性為何不稱旭楷？

文字是書法的本性。

文字不等於書法。

書法自由不等於取法自由。

專業自由不代表基礎課“語數外”自由。

足球勝負憑嘴說誰還看？

寫字與書法憑嘴說誰對？

寫字與書法的區別：

從非楷入手取法文字是寫字，

從楷人手取法楷書是書法。

這是張懷瓘蘇軾”楷如立”的意義所在。

書法有楷即書法，

無楷即寫字！

與嘴說有關係嗎？

書法面前人人平等無特殊。

文字因實用而產生，

書法是文字更好更美的實用。

書法高於藝術不等於是藝術。

崔寒柏的書法非常有個性，更可貴的是其書法根治傳統，功夫紮實，並在此基礎上吸取了現代書法的藝術理論。

在繼承傳統的基礎上似乎有意誇張了空間疏密虛實的對比關係，把計白當黑奇趣乃生的書法古訓發揮的別開生面，匠心獨運。

作品線條動靜兼備，粗細變化得宜，

至於和二田比較這確實是個難題。因為不在一個類別之內。不是屬於同一屬性之內。

崔寒柏的書法和二田楷書比較，可以說他們走的是兩條路。

二田楷書過度程式化了，以致於形成了千人一面的格局。有些印刷體那樣的趨勢。顯然是古代和現代書法理論所不看好的。

而崔寒柏的書法，雖然表面上看有些許荒率的感覺，實際上可看作熟後生階段到熟的階段。其我們仔細分析一下其書法的點畫線條造型就會發現，沒有脫離經典書法的法源，這是非常可貴的，因為那個打進去，又能夠衝出來，不為時俗所囿，而自成面貌。