明宣德起開始出現以青花楷體題寫，題於青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成為以後明代歷朝乃至清代題寫年款的主要形式。
除口沿、器肩、器腹等無圈框年款外，宣德官窯瓷器上以青花、紅彩在器心、器底位置題寫的年款，有單圈、雙圈、單框、雙框、橢圓、蓮瓣等邊飾。
從文字排列看有直行和橫書兩種。總之，宣德年號款的款式種類之多，為明代歷代款式之最。
此種現象正說明宣德是“年款”起初階段，尚沒有固定的規範格式形成，所以才會給後人留下一個“宣德款遍器身”的說法。
宣德款的常見筆跡特徵，字型寫法不一，風格多變
宣德官窯楷書年款中，有一種風格尤其突出，其筆法工整、清秀、剛勁，自然大方，以前人們多認為這是仿晉唐小楷的筆法，近年有人提出宣德官窯年款的藍本，出自當時功力深厚的大書法家沈度之手。沈度以長於“臺閣體”書法而深受明成祖朱棣的賞識，名重一時。
青花夔龍紋罐
“臺閣體”結構以方正為主，筆道粗細一致，各部停勻，屬於楷體，適合皇家的欣賞口味和審美標準。書寫一筆不苟，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實;線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。可以肯定的是，當時景德鎮御窯廠臨摹當時官方常用“臺閣體”書寫宣德款絕非一人。因此造成宣德官窯瓷器上年款字型的寫法不一。
明宣德 青花松竹梅紋盤
以“大明宣德年制”六字款為例，常見“大”字的撇畫，下分割第一筆橫劃，有右邊長的，也有左邊長的，也有左、右相等的，且這一橫還有長短之分的。但，由橫劃左側三分之一處分割為常見，並且上方出頭適中，過長者為清代仿筆特徵。
明宣德 青花鳴鳳在竹仕女遊園圖碗
“明”字的日部常低與月部，日與月的最下一橫筆，其左右高低、倚斜之勢基本保持一致，在一個基準線，而月部卻絕無長勾現象。
“宣”字第一筆向右點，往往與第三筆橫勾連線。第三筆橫勾左高右低，帶動整體橫劃有倚斜之勢。
篆書“德”字心上有一橫，而楷書“德”字心上無一橫。“德”字雙人旁與左邊有支離不合之貌，“德”字“心”中三點在一個基本平直面上，最後一點無拖拉。
明宣德 青花海水龍紋缽
“年”字雖然有五種不同的寫法，但第四筆用向右平斜點代替短豎，少有右短豎為常見特徵。本朝款不見第四筆左斜是宣德款的重要特徵。第五筆左高右低，倚斜之勢能收得住，筆不下塌。最後一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃，極少見尖銳之鋒。
“制”字下“衣”一點或有或無，有“衣”款將點和第三筆的撇一筆連成。“衣”字提筆和撇筆書寫無連線，“衣”字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。
寄託宣德款的時代特徵
研究宣德款識的字型和書法也是對其他朝代所具有的時代書寫款識個性和風格特徵的研究。
仿宣德款自明代正德開始，字型不如宣德款遒勁，顯得方正寬博。具有正德款寫款特徵。明正德仿宣德官窯制器，因為“年”字的書體是正德的特色(雖然不是絕對)，但“年”字的真款第四筆一小平右點，在正德瓷器上常書寫成一小橫。
萬曆民窯青花仿款，筆畫豪放跌宕，青花雙圈緊靠圈足，線條無力松棉。
“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷書款多為明正德、天啟、崇禎等朝寄託款及後代仿製。
“德”字“心”部加一橫的，基本可以斷定為後代仿製。至於部分仿宣德款較為成功，是字與字之間的空間處理，字型的特徵、書法，都極忠於原器，所以鑑定時如不注意其製作、造型、紋飾及釉色等項，即易魚目混珠，被矇騙過去。
明宣德起開始出現以青花楷體題寫，題於青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成為以後明代歷朝乃至清代題寫年款的主要形式。
除口沿、器肩、器腹等無圈框年款外，宣德官窯瓷器上以青花、紅彩在器心、器底位置題寫的年款，有單圈、雙圈、單框、雙框、橢圓、蓮瓣等邊飾。
從文字排列看有直行和橫書兩種。總之，宣德年號款的款式種類之多，為明代歷代款式之最。
此種現象正說明宣德是“年款”起初階段，尚沒有固定的規範格式形成，所以才會給後人留下一個“宣德款遍器身”的說法。
宣德款的常見筆跡特徵，字型寫法不一，風格多變
宣德官窯楷書年款中，有一種風格尤其突出，其筆法工整、清秀、剛勁，自然大方，以前人們多認為這是仿晉唐小楷的筆法，近年有人提出宣德官窯年款的藍本，出自當時功力深厚的大書法家沈度之手。沈度以長於“臺閣體”書法而深受明成祖朱棣的賞識，名重一時。
青花夔龍紋罐
“臺閣體”結構以方正為主，筆道粗細一致，各部停勻，屬於楷體，適合皇家的欣賞口味和審美標準。書寫一筆不苟，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實;線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然。可以肯定的是，當時景德鎮御窯廠臨摹當時官方常用“臺閣體”書寫宣德款絕非一人。因此造成宣德官窯瓷器上年款字型的寫法不一。
明宣德 青花松竹梅紋盤
以“大明宣德年制”六字款為例，常見“大”字的撇畫，下分割第一筆橫劃，有右邊長的，也有左邊長的，也有左、右相等的，且這一橫還有長短之分的。但，由橫劃左側三分之一處分割為常見，並且上方出頭適中，過長者為清代仿筆特徵。
明宣德 青花鳴鳳在竹仕女遊園圖碗
“明”字的日部常低與月部，日與月的最下一橫筆，其左右高低、倚斜之勢基本保持一致，在一個基準線，而月部卻絕無長勾現象。
“宣”字第一筆向右點，往往與第三筆橫勾連線。第三筆橫勾左高右低，帶動整體橫劃有倚斜之勢。
篆書“德”字心上有一橫，而楷書“德”字心上無一橫。“德”字雙人旁與左邊有支離不合之貌，“德”字“心”中三點在一個基本平直面上，最後一點無拖拉。
明宣德 青花海水龍紋缽
“年”字雖然有五種不同的寫法，但第四筆用向右平斜點代替短豎，少有右短豎為常見特徵。本朝款不見第四筆左斜是宣德款的重要特徵。第五筆左高右低，倚斜之勢能收得住，筆不下塌。最後一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃，極少見尖銳之鋒。
“制”字下“衣”一點或有或無，有“衣”款將點和第三筆的撇一筆連成。“衣”字提筆和撇筆書寫無連線，“衣”字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。
寄託宣德款的時代特徵
研究宣德款識的字型和書法也是對其他朝代所具有的時代書寫款識個性和風格特徵的研究。
仿宣德款自明代正德開始，字型不如宣德款遒勁，顯得方正寬博。具有正德款寫款特徵。明正德仿宣德官窯制器，因為“年”字的書體是正德的特色(雖然不是絕對)，但“年”字的真款第四筆一小平右點，在正德瓷器上常書寫成一小橫。
萬曆民窯青花仿款，筆畫豪放跌宕，青花雙圈緊靠圈足，線條無力松棉。
“宣德年造”、“大明宣德年造”青花楷書款多為明正德、天啟、崇禎等朝寄託款及後代仿製。
“德”字“心”部加一橫的，基本可以斷定為後代仿製。至於部分仿宣德款較為成功，是字與字之間的空間處理，字型的特徵、書法，都極忠於原器，所以鑑定時如不注意其製作、造型、紋飾及釉色等項，即易魚目混珠，被矇騙過去。