編鐘的發明者由於年代久遠和文獻、資料的不完整已不可考，但根據文獻記載和出土文物，編鐘在商朝時已出現，興起於西周，盛於春秋戰國直至秦漢，是中國古代重要的打擊樂器。編鐘由若干個大小不同的鐘有次序地懸掛在木架上編成一組或幾組，每個鐘敲擊的音高各不相同。由於年代不同，編鐘的形狀也不盡相同，但鐘身都繪有精美的圖案。在中國古代，編鐘是上層社會專用的樂器，是等級和權力的象徵。曾侯乙編鐘演奏的樂曲《楚殤》。樂曲表現了中國古代詩人屈原被流放時的悲憤之情。擴充套件資料：編鐘文化：在中國古代，編鐘是上層社會專用的樂器，是等級和權力的象徵。曾侯乙編鐘上還標有和樂律有關的銘文2800多字。記錄了許多音樂術語，顯示了中國古代音樂文化的先進水平。編鐘音樂清脆明亮，悠揚動聽，能奏出歌唱一樣的旋律，又有歌鐘之稱。最大的編鐘：一九七八年發掘的舉世聞名的中國湖北省隨州市曾侯乙墓出土的編鐘，是中國古代最龐大的樂器，它共六十四件，(計鈕鍾十九件，角鍾四十五件)。分三層懸掛在滿飾彩繪花紋的銅木結構的鐘架上，每層的立柱是一個青銅佩劍武士。它們的形體和重量是上層最小，中層次之，下層最大。最小的一件重二點四公斤，高二十點二釐米;最大的一件重二百零三點六公斤，高一百五十三點四釐米。它們的總重量在二千五百公斤以上。鍾架通長十一點八三米;高達二點七三米。氣魄宏大，場面相當壯觀。這座墓的下葬年代為公元前四三三年，距今二千四百一十餘年。它的出土引起國內外的重視，被認為是世界音樂史上的重大發現。八十年代初，湖北省博物館、中國科學院自然科學史研究所、武漢機械工藝研究所、佛山球墨鑄鐵研究所。武漢工學院和哈爾濱科技大學等單位上百名科技人員通力協作，採用了鐳射全息攝影和掃找電鏡等現代技術手段，發現我們的祖先早在兩幹四百多年前就摸索出了銅、錫、鉛三種成份的最佳配方。以獲得優美的音色;掌握了鐘體大小，鐘壁厚薄與音高的嚴格比例，鑄造出不同音高的編制系列;設計了“合瓦式”的獨特鐘形與複雜的鐘腔結構，形成了奇妙的一鍾雙音和優美的旋律。這套編鐘都能別兩個樂音，全部音域貫穿五個半八度組，高音、低音明顯，中間三個八度，十二個半音齊備。由於有了完備的中間音，所以能在任何一個音上靈活自如地旋宮轉調。尤為可貴的是，鐘體和附件上，還篆刻有二千八百多字的錯金銘文，記載了先秦時期的樂學理論以及曾和周、楚、齊等諸侯國的律名和階名的相互對應關係。這一重大發現，據棄了所謂“中國的七聲音階是從歐洲傳來、不能旋宮轉調”的說法。為了使這套中華樂器史上珍貴的國寶發揮更大作用，科學工作者將曾侯乙編鐘進行復制。一九八三年一月六日至九日，中國音協、中國機械工程學會鑄造學會、考古學會的學者專家共八十多人，在武漢對複製的編鐘進行了鑑定。專家透過聆聽和比較原件和複製品每個鐘的音色、音高，並交替欣賞原件的錄音和複製編演奏的《胡笳十八拍》、《梅花三弄》、《瀏陽河》、《聖誕夜》等中爍曲。他們認為複製品確實達到了原件的音響效果，高音區清脆，明亮，悠揚;低音區渾厚，深沉，氣勢磅礴。其中演奏出的大多數音樂與原件的差異小於正負五音分之內，為一般聽眾所難以辨別。
編鐘的發明者由於年代久遠和文獻、資料的不完整已不可考，但根據文獻記載和出土文物，編鐘在商朝時已出現，興起於西周，盛於春秋戰國直至秦漢，是中國古代重要的打擊樂器。編鐘由若干個大小不同的鐘有次序地懸掛在木架上編成一組或幾組，每個鐘敲擊的音高各不相同。由於年代不同，編鐘的形狀也不盡相同，但鐘身都繪有精美的圖案。在中國古代，編鐘是上層社會專用的樂器，是等級和權力的象徵。曾侯乙編鐘演奏的樂曲《楚殤》。樂曲表現了中國古代詩人屈原被流放時的悲憤之情。擴充套件資料：編鐘文化：在中國古代，編鐘是上層社會專用的樂器，是等級和權力的象徵。曾侯乙編鐘上還標有和樂律有關的銘文2800多字。記錄了許多音樂術語，顯示了中國古代音樂文化的先進水平。編鐘音樂清脆明亮，悠揚動聽，能奏出歌唱一樣的旋律，又有歌鐘之稱。最大的編鐘：一九七八年發掘的舉世聞名的中國湖北省隨州市曾侯乙墓出土的編鐘，是中國古代最龐大的樂器，它共六十四件，(計鈕鍾十九件，角鍾四十五件)。分三層懸掛在滿飾彩繪花紋的銅木結構的鐘架上，每層的立柱是一個青銅佩劍武士。它們的形體和重量是上層最小，中層次之，下層最大。最小的一件重二點四公斤，高二十點二釐米;最大的一件重二百零三點六公斤，高一百五十三點四釐米。它們的總重量在二千五百公斤以上。鍾架通長十一點八三米;高達二點七三米。氣魄宏大，場面相當壯觀。這座墓的下葬年代為公元前四三三年，距今二千四百一十餘年。它的出土引起國內外的重視，被認為是世界音樂史上的重大發現。八十年代初，湖北省博物館、中國科學院自然科學史研究所、武漢機械工藝研究所、佛山球墨鑄鐵研究所。武漢工學院和哈爾濱科技大學等單位上百名科技人員通力協作，採用了鐳射全息攝影和掃找電鏡等現代技術手段，發現我們的祖先早在兩幹四百多年前就摸索出了銅、錫、鉛三種成份的最佳配方。以獲得優美的音色;掌握了鐘體大小，鐘壁厚薄與音高的嚴格比例，鑄造出不同音高的編制系列;設計了“合瓦式”的獨特鐘形與複雜的鐘腔結構，形成了奇妙的一鍾雙音和優美的旋律。這套編鐘都能別兩個樂音，全部音域貫穿五個半八度組，高音、低音明顯，中間三個八度，十二個半音齊備。由於有了完備的中間音，所以能在任何一個音上靈活自如地旋宮轉調。尤為可貴的是，鐘體和附件上，還篆刻有二千八百多字的錯金銘文，記載了先秦時期的樂學理論以及曾和周、楚、齊等諸侯國的律名和階名的相互對應關係。這一重大發現，據棄了所謂“中國的七聲音階是從歐洲傳來、不能旋宮轉調”的說法。為了使這套中華樂器史上珍貴的國寶發揮更大作用，科學工作者將曾侯乙編鐘進行復制。一九八三年一月六日至九日，中國音協、中國機械工程學會鑄造學會、考古學會的學者專家共八十多人，在武漢對複製的編鐘進行了鑑定。專家透過聆聽和比較原件和複製品每個鐘的音色、音高，並交替欣賞原件的錄音和複製編演奏的《胡笳十八拍》、《梅花三弄》、《瀏陽河》、《聖誕夜》等中爍曲。他們認為複製品確實達到了原件的音響效果，高音區清脆，明亮，悠揚;低音區渾厚，深沉，氣勢磅礴。其中演奏出的大多數音樂與原件的差異小於正負五音分之內，為一般聽眾所難以辨別。