《晚晴》　　李商隱　　深居俯夾城，春去夏猶清。　　天意憐幽草，人間重晚晴。　　並添高閣迥，微注小窗明。　　越鳥巢幹後，歸飛體更輕。　　註釋：　　夾城 : 城門外的曲城　　幽草 : 幽暗地方的小草　　高閣 : 指詩人居處的樓閣　　迥 : 高遠　　微注：因是晚景斜暉，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。　　越鳥 : 南方的鳥　　翻譯：　　一個人深居簡出過著清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。　　小草飽受雨水的浸淹，終於得到上天的憐愛，雨過天晴了。　　登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的餘暉透過窗欞。　　越鳥的窩巢已被曬乾，它們的體態也恢復輕盈了。　　天意憐幽草，人間重晚晴的意思“老天爺同情那幽僻處的小草，人世間也珍惜著傍晚時的晴天。”這兩句詩寫久雨後傍晚轉晴的景象與感受。幽草因天氣轉晴而恢復了生機，所以說是“天意”在憐惜它。轉晴時已在傍晚，時光是短暫的，但詩人仍以它十分珍視，因為它畢竟是經過長期盼望才出現的。詩人寫此詩時正是他經歷了許多坎坷和不幸的遭遇後，獲得了一個自己比較滿意的安身之所，所以他藉此詩來表示對目前處境的暫時的欣慰。　　全詩賞析：　　細膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩人獨特的感受與心境，特別是要不露痕跡地寓託某種積極的人生態度，使讀者在思想上受到啟示，這就需要詩人在思想境界和藝術工力上都“更上一層樓”。　　首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城(城門外的曲城)，時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明瞭晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。　　初夏多雨，嶺南尤然(此時詩人在桂林鄭亞幕供職)。久雨轉晴，傍晚雲開日霽，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也為之一爽。這種景象與感受，本為一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在於既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，並進而寫出他對晚晴別有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐餘輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有著類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這裡託寓著詩人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由於有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在讚賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘。然而詩人並不顧它的短暫，而只強調“重晚晴”。從這裡，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生態度。　　頷聯寫得渾融概括，深有託寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有致，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更為遙遠，所以說“並添高閣迥”(這高閣即詩人居處的樓閣)。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由內及外，下句從正面寫，角度由外及內。夕陽的餘暉流注在小窗上，帶來了一線光明。因為是晚景斜暉，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。儘管如此，這一脈斜暉還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯透過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。　　尾聯寫飛鳥歸巢，體態輕捷，仍是登高覽眺所見。“巢乾”、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羈愁的，這裡卻成為喜晴情緒的烘托。古詩有“越鳥巢南枝”之句，這裡寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象徵，那麼，“越鳥”似乎是眼前託身有所、精神振作的詩人的化身。　　這裡要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隱自開成三年(838)入贅涇原節度使王茂元(被視為李黨)以後，便陷入黨爭的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他只得離開長安，跟隨鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖;同時離開長安這個黨爭的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因為這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。　　作為一首有寓託的詩，《晚晴》的寫法更接近於“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無託物喻志的明確意圖，只是在登高覽眺之際，適與物接而觸發聯想，情與境諧，從而將一剎那間別有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡。