楊維楨是元末明初一位重要的書法家，字廉夫，號鐵崖、東維子，又號鐵笛子、鐵笛道人、抱遺老人，晚年自號老鐵。

楊維楨是一位很有個性的書家，為人倔強耿介，放浪不羈，因此他的 性格就很自然地流露在字裡行間。他常常於酒酣後作書，筆墨橫飛，不拘小節。

相傳他的詩文奇詭，明初有“文妖”之譏，其書亦以“狂怪不徑”而著稱。

他的草書生辣，以章草意入今草，以人格氣骨沖和之，故奇倔狂逸而不野。實際上這是他一種藝術個性的大膽流露，這在當時趙孟頫甜熟溫潤書風籠罩的時代中，是很不容易的事。

明代詹景鳳在《東圖玄覽》中評其書：“楊廉夫行書卷不是當家，然意致灑然，筆亦清勁。”

楊維楨的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健，其書法對明清影響較大。

楊維楨於音樂的造詣也極深，特別是善吹鐵笛，其“鐵笛道人”的別號即因此而來。

在中國的書法史上，書聖大家輩出。若論他們的歷史地位和評價，絕大多數是名副其實，也有名過於實；當然也就有很具備實力，但在書法史上地位並不高，這裡說的楊維禎就是其中比較冤的一位大書法家。僅他的學生宋克年紀輕輕時就以幾幅字，被譽為“復興章草”“一代宗匠”的美名。反而水平遠高於宋克的老師，很少被提及。沒有獲得他應有的地位。

我們一提到楊維禎，就會想到他矯捷橫發，恣意狂放，讓人眼前一亮的鐵崖體。實際上，他是楷，行，隸，草，章五體皆佳，提倡復古，以清勁，高古取意，筆力瀟灑有氣勢的一位書法全才和奇才。

下面分別從楷書，行草，章草三個方面瞭解一下這位大家的書法魅力之所在。

一 風骨清勁，結構嚴謹的正書小楷，

下面第一幅，是他所書《週上卿墓誌銘》相當漂亮的。晉唐小楷的韻味，也有歐陽詢，歐陽通的痕跡，其書寫一絲不苟。用筆功力強勁，楷法精緻，有小歐歐陽通《道因法師碑》的意蘊。從字型可以看出，楊維禎發展了古隸書的筆意，又將章草點劃融入，有種活潑潑的古意趣。如圖，紫線勾勒“上”的上部一橫，以捺腳的章草形態處理。再一個，好用古字，奇字，平添了很多章法上的亮點。如第一行“隱”字。第五行“聰”字,還有“瘋”。

還有一幅兼具楷書，魏晉風格，和章草雛形的優美篇章，楊維楨的《煮字窩銘》。古淡，樸拙，有秀勁挺拔的瀟灑之氣；其內容更像是現在的博士生答辯論文，主講的是有關研究文字與書法發展史的。由此可知楊維楨的書法成就不僅源於書法實踐，而且根植於他深厚的底蘊，絕非當下書界盛行的，有些人心目中的毫無章法的亂描胡醜。其作品透著一股著淡雅而又悠遠的意韻氣貫古今。二 奇崛，狂放的行草書 今天我們看到的，大多是楊維禎60歲以後，成熟期的代表作。一掃當時趙孟頫秀潤書風的影響，顯示出筆法奇絕的想象力，大膽豪邁絕無僅有的風格。可見，當時楊維楨已有了"寧拙毋巧"的先見之明，只可惜光拉車不看路，不張揚，只是用書法實踐來表達自己的思想，他要早提出這個"寧醜勿媚，寧拙毋巧"的藝術思想，那就沒有後來諸多大師們什麼事了。

他最具代表的是《春訊息圖卷》還有《真鏡庵募緣疏卷》。激烈，誇張的用筆，還有墨色的爭奇鬥豔。他的字，下筆乾脆利落，頭一個字總是烏黑誇張大，酣暢淋漓的一掃下去。直到墨汁乾枯，漸漸至枯澀，猶如一聲驚雷，然後聲音由強變弱。令人有餘音繚繞的蒼茫氣，不同尋常的迥異書風，如《真鏡庵募緣疏卷》淡藍線勾勒處，“雖有天子”的“有”字起筆極其鏗鏘給力，接下去是枯筆逐漸淡化的纏繞，真是一筆書出老樹藤蔓，線條紛繁，使觀賞者目不暇接，墨氣酣暢淋漓，這也完全是楊維禎倔強剛直，蓬勃張揚個性的完美體現。

我相信，當年王鐸應該吸收了楊維禎的用筆手法，比如漲墨的運用，漲墨和淡墨的誇張對比等。總能看出他兩人的書法有很多異曲同工之處。

楊維禎《真鏡庵募緣疏卷》元代楊維禎書法題跋《春訊息圖卷》區域性三 楊維禎的章草獨創的貢獻，元代是章草的中興時期，其中趙孟頫，鄧文原，康裡巎巎都對這一書體有過嘗試，但多是如玩票一般，淺嘗輒止一筆帶過。成功把章草領域創新開拓，運用到行草書創作，並形成自己獨特風格，只有楊維禎一人。章草入今草結合的獨創，大大開拓了草書的表現力。他的傳世書跡有《城南唱和詩卷》《夢遊海棠詩卷》

楊維楨晚年的作品《夢遊海棠詩卷》這幅作品遠觀工整奇崛，沒有像其他作品的奔騰，誇張用筆，但意向繁茂，用筆精細，我們似乎能從這幅作品裡，看到當代章草大師高二適的筆法出處來歷。從中也能悟到“無一筆無來歷”的書法規則。如同明清時期的八大山人，鄭板橋，他們的字絕，怪著稱，但絕對是有來歷的傳統筆法，絕非“醜書”。所謂”從心所欲不逾矩“。筆法獨到，讓人有”意料之外，情理之中“的讚歎。

楊維禎《夢遊海棠詩卷》

高二適章草作品