第三樂章－激動的急板，升c小調，4/4拍子，奏鳴曲式悲愴是貝多芬巨大的32首鋼琴奏鳴曲中榜首首（按順序）知名的、有代表 性的、被出版商附加標題的重要著作。在整個貝多芬的悉數著作中，悲愴 奏鳴曲也是作為他榜首階段創造期的有必要提及的重要的代表著作（同期還 有英豪交響曲等等），可見其位置。而月光是偏中期著作，個人認為可算 作古典至浪漫的一個小小的分水嶺（月光榜首樂章打破了古典奏鳴曲快板樂章的傳統，踏板的全面使用也可算作“正式”宣告了現代鋼琴的全面上臺），也是適當有代表性和重要的著作。比 較兩部著作的難度，特別是教師作為教育曲目的挑選上，決不該單單從純 技能的視點看，對著作內容、表達情感深度的理解能力（這裡會觸及觸 鍵，踏板的運用，rubato的運用等高層次技巧），更為重要。假如比較整 個的兩部著作，難度是平起平坐的。可是本帖有個限制範圍：悲愴一樂章 和月光終樂章。這是個重要的要素，並且這兩個樂章也是各個音樂學院 鋼琴考試（包含主、副科）考學的常用曲目，難度的剖析和比較必定程度 上是可行的。 剖析這兩個樂章的不同，最首要應該先從樂章在奏鳴曲中的效果和位置來 剖析。眾所周知，奏鳴曲作為維也納古典音樂時期最盛行最風行的體裁， 它的深度，影響力的表現，就有必要說到一個重要的樂曲結構，即曲式：奏 鳴曲式。簡略來說，奏鳴曲在那一時期是一個三（四）樂章的體裁，而真 正運用規範奏鳴曲式寫作的部分，一般只要榜首樂章。而奏鳴曲式因為其 豐厚的相對複雜的結構性，使得表達較為深入的思維性和內在成為可能， 所以倍受其時作曲家推重。正因為如此，在其時的奏鳴曲中（包含海頓莫 扎特貝多芬），每一部著作的榜首樂章是最能表現其內容、思維、深度、 全曲精華的部分。榜首樂章在這一時期的大大都奏鳴曲中，幾乎是全曲思 想的首要展現。而悲愴和月光這兩部著作相同如此。簡略介紹一下，奏 鳴曲的二樂章，一般為慢板樂章。終樂章，快板樂章，迴旋曲和迴旋奏鳴 曲式較多。迴旋奏鳴曲式是迴旋曲和奏鳴曲式的一種結合。因為其奏鳴曲 式概念中的發展部由迴旋曲曲式中自身存在的插部演化而成，所以，此曲 式的衝突性大為下降，思維內容深度也相對減縮不少。這是由原因和道理 的。奏鳴曲作為大都有三個樂章的套曲體裁，其常見的首要表現手法（從 貝多芬時期開端為甚）為：榜首樂章，奏鳴曲式，劇烈的特性表達，豐厚 的思維內在，戲劇性的激盪人心的衝突。一般篇幅也較長。第二樂章，慢 板，抒情性，劇烈衝突之後的冥想，安靜，美麗。第三樂章，迴旋曲的快 板，單純的迴旋曲曲式源於民間慶典，由主部、主部再現和很多插部構 成：即A-B-A-C-……-A。這樣的曲式，會強調主題的特徵，一起開啟不會 太遠，相對篇幅不會過分冗長，究竟已經是終板樂章，利索的結束是作曲 家的首要目的。迴旋奏鳴曲式具有二者的特徵，但表現的仍是迴旋曲的目 的，既單純、熱烈，快速。經過上面的簡略敘說，出於這些原因，貝多芬 著作樂章間的難度不同和技能特色一望而知！以上是廣義上的闡明。
第三樂章－激動的急板，升c小調，4/4拍子，奏鳴曲式悲愴是貝多芬巨大的32首鋼琴奏鳴曲中榜首首（按順序）知名的、有代表 性的、被出版商附加標題的重要著作。在整個貝多芬的悉數著作中，悲愴 奏鳴曲也是作為他榜首階段創造期的有必要提及的重要的代表著作（同期還 有英豪交響曲等等），可見其位置。而月光是偏中期著作，個人認為可算 作古典至浪漫的一個小小的分水嶺（月光榜首樂章打破了古典奏鳴曲快板樂章的傳統，踏板的全面使用也可算作“正式”宣告了現代鋼琴的全面上臺），也是適當有代表性和重要的著作。比 較兩部著作的難度，特別是教師作為教育曲目的挑選上，決不該單單從純 技能的視點看，對著作內容、表達情感深度的理解能力（這裡會觸及觸 鍵，踏板的運用，rubato的運用等高層次技巧），更為重要。假如比較整 個的兩部著作，難度是平起平坐的。可是本帖有個限制範圍：悲愴一樂章 和月光終樂章。這是個重要的要素，並且這兩個樂章也是各個音樂學院 鋼琴考試（包含主、副科）考學的常用曲目，難度的剖析和比較必定程度 上是可行的。 剖析這兩個樂章的不同，最首要應該先從樂章在奏鳴曲中的效果和位置來 剖析。眾所周知，奏鳴曲作為維也納古典音樂時期最盛行最風行的體裁， 它的深度，影響力的表現，就有必要說到一個重要的樂曲結構，即曲式：奏 鳴曲式。簡略來說，奏鳴曲在那一時期是一個三（四）樂章的體裁，而真 正運用規範奏鳴曲式寫作的部分，一般只要榜首樂章。而奏鳴曲式因為其 豐厚的相對複雜的結構性，使得表達較為深入的思維性和內在成為可能， 所以倍受其時作曲家推重。正因為如此，在其時的奏鳴曲中（包含海頓莫 扎特貝多芬），每一部著作的榜首樂章是最能表現其內容、思維、深度、 全曲精華的部分。榜首樂章在這一時期的大大都奏鳴曲中，幾乎是全曲思 想的首要展現。而悲愴和月光這兩部著作相同如此。簡略介紹一下，奏 鳴曲的二樂章，一般為慢板樂章。終樂章，快板樂章，迴旋曲和迴旋奏鳴 曲式較多。迴旋奏鳴曲式是迴旋曲和奏鳴曲式的一種結合。因為其奏鳴曲 式概念中的發展部由迴旋曲曲式中自身存在的插部演化而成，所以，此曲 式的衝突性大為下降，思維內容深度也相對減縮不少。這是由原因和道理 的。奏鳴曲作為大都有三個樂章的套曲體裁，其常見的首要表現手法（從 貝多芬時期開端為甚）為：榜首樂章，奏鳴曲式，劇烈的特性表達，豐厚 的思維內在，戲劇性的激盪人心的衝突。一般篇幅也較長。第二樂章，慢 板，抒情性，劇烈衝突之後的冥想，安靜，美麗。第三樂章，迴旋曲的快 板，單純的迴旋曲曲式源於民間慶典，由主部、主部再現和很多插部構 成：即A-B-A-C-……-A。這樣的曲式，會強調主題的特徵，一起開啟不會 太遠，相對篇幅不會過分冗長，究竟已經是終板樂章，利索的結束是作曲 家的首要目的。迴旋奏鳴曲式具有二者的特徵，但表現的仍是迴旋曲的目 的，既單純、熱烈，快速。經過上面的簡略敘說，出於這些原因，貝多芬 著作樂章間的難度不同和技能特色一望而知！以上是廣義上的闡明。