五牛圖的作品風格： 畫中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最後右側有一小樹除外，別無其它襯景，因此每頭牛可獨立成章。韓滉透過對它們各自不同的面貌、姿態的描繪，表現了它們不同的性情：活潑的、沉靜的、愛喧鬧的、膽怯乖僻的。 在技巧語彙表現上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現牛的強健、有力、沉穩而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓幹畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎線上條獨立性展現方面有更多的追求。由於其線條茁壯如此故爾五牛姿態雖有平、奇之不同，但在審美趣味上是同樣的厚重與生拙。 藝術價值： 《五牛圖》卷是少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫，因而受到廣泛重視，堪稱“鎮國之寶”。《五牛圖》卷一經問世，便成為收藏的熱點。2013年1月1日《國家人文歷史》九大專家共同推出，唐·韓滉《五牛圖》評為：九大鎮國之寶 作品作者簡介： 韓滉（723～787年），字太沖，唐代長安（今陝西西安）人。擅畫人物和畜獸，寫牛、羊、驢等走獸神態生動，尤以畫牛“曲盡其妙”。畫作有《李德裕見客圖》《堯民擊壤圖》《田家風俗圖》等36件，著錄於《宣和畫譜》。傳世作品有《五牛圖》卷。
五牛圖的作品風格： 畫中的五頭牛從左至右一字排開，各具狀貌，姿態互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫面除最後右側有一小樹除外，別無其它襯景，因此每頭牛可獨立成章。韓滉透過對它們各自不同的面貌、姿態的描繪，表現了它們不同的性情：活潑的、沉靜的、愛喧鬧的、膽怯乖僻的。 在技巧語彙表現上，韓滉選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現牛的強健、有力、沉穩而行動遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓幹畫馬、周昉、張萱畫仕女，似乎線上條獨立性展現方面有更多的追求。由於其線條茁壯如此故爾五牛姿態雖有平、奇之不同，但在審美趣味上是同樣的厚重與生拙。 藝術價值： 《五牛圖》卷是少數幾件唐代傳世紙絹畫作品真跡之一，也是現存最古的紙本中國畫，因而受到廣泛重視，堪稱“鎮國之寶”。《五牛圖》卷一經問世，便成為收藏的熱點。2013年1月1日《國家人文歷史》九大專家共同推出，唐·韓滉《五牛圖》評為：九大鎮國之寶 作品作者簡介： 韓滉（723～787年），字太沖，唐代長安（今陝西西安）人。擅畫人物和畜獸，寫牛、羊、驢等走獸神態生動，尤以畫牛“曲盡其妙”。畫作有《李德裕見客圖》《堯民擊壤圖》《田家風俗圖》等36件，著錄於《宣和畫譜》。傳世作品有《五牛圖》卷。