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  • 1 # 石門影院

    默默耕耘幾十年,磨鍊出的演技,不是那些小鮮肉僅憑漂亮的臉蛋可比擬的。對每一個角色的細緻揣摩,每一個表情動作都會在腦海中不斷的模擬嘗試,找到一個最合適的表達方式。他用他的閱歷去打造角色,這就是我的理解。

  • 2 # 電影冷知識TOP1

    “面癱式表演”,深藏表演想象力

    提到倪大紅,“面癱臉”一度成為他演技的代名詞——面對老婆發脾氣,癱;當大毒梟要被警察圍捕了,癱;演上海灘大佬,要動亂了,癱;當地下黨,獨生女為革命犧牲,癱……人中永遠拉得很長,嘴角也一直向下,但那雙掛著眼袋的細長眼睛一眯一瞪就出了味道。

    對於“面癱式表演”,倪大紅自己覺得是褒義的。事實上,他的演技卻常被圈內同行稱讚,陳坤視其為偶像。當初拍《天盛長歌》的第一場戲時,楚王從宗正寺出來被皇帝召見,飾演楚王的陳坤跪在倪大紅面前,“興奮得手發抖”。《天盛長歌》中要廢太子的那段戲,倪大紅飾演的皇帝眯著眼睛陪對方下棋演戲,輕鬆勾出太子的狐狸尾巴,當太子說趙王謀反,他大罵“孽障”。等太子一走,他身子一斜頹坐在臺階上,那股心痛從空洞的眼神中流了出來。

    在近日的大師課上,倪大紅這樣形容自己的表演經驗:“去創作一個角色一定要理順、理清你和對方的人物關係,找到了、找準了人物關係,你要創造這個角色的路數就對了。”他尤為看重的,是開啟想象力。塑造“作精老爹”蘇大強,倪大紅和劇組的工作人員、演員聊身邊的老人,再結合自己對這樣人物的記憶,展開想象力。於是,蘇大強表面看起來“作”,但內在的邏輯在於希望兒女都在自己身邊,“我鬧騰,我作,你們就要回來,在美國也要回來。”

    倪大紅的戲,很少聲嘶力竭,合適的肢體語言,他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴嵩時,有一場80多歲的嚴嵩雪夜進宮見嘉慶皇帝的戲,被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴嵩,會擺放圓凳,底下還有一個火盆。倪大紅會彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒有火盆,“如果有,今兒的事不大,如果火盆沒了,可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒了,立馬就跪下。”在他看來,準確的肢體語言把此時此地的規定情景、人物關係都帶出來,資訊量特別大。

  • 3 # 智慧挖劇

    《都挺好》中,倪大紅飾演“作精老爹”蘇大強。

    倪大紅一身紅衣,身上有老頑童的一面。

    接近耳順之年,倪大紅“大紅”了。電視劇《都挺好》播出之後,劇中倪大紅扮演的“作精老爹”蘇大強獲得廣泛人氣,表情包、經典臺詞滿屏飛。甲子一輪迴,兒時沒上戶口的時候家裡管他叫“倪小孩”,後來上戶口的時候取名“倪大紅”,但當時他年紀小,喜歡巨集偉的巨集,所以有一段時間都叫倪大巨集。快六十歲了,倪大紅覺得叫大紅也不好,“我希望大家叫我紅紅,我覺得紅紅挺好。”

    因為蘇大強爆紅的這兩個月,倪大紅確實有種“是不是活動太多了”的感覺。他謝絕了大部分的採訪,因為自己“平時是一個話很少的人,不知道該怎麼去面對”。最近,出現在山下學堂大師分享課的倪大紅,難得開啟話匣子,分享人生和表演的“森羅永珍”。

    【破與立】

    不能靠臉吃飯,儘量琢磨表演

    在蘇大強之前,倪大紅可能只是那個觀眾眼裡熟悉的陌生人。其實這張沒守住髮際線卻有著大大眼袋的“面癱臉”,入行35年來操著一副老痰嗓,一直在塑造經典影視形象——《喬家大院》中把大奶奶逼死的奸猾秀才孫茂才,《活著》裡騙走福貴祖產的“精明人”龍二。如果還是想不起來,那你至少記得《新三國》裡的司馬懿,還有被奉為“中國產劇神作”的《大明王朝1566》中的嚴嵩。

    做演員,很大程度上是“老天爺賞飯吃”。然而,對於非典型“出廠設定”的倪大紅來說,想要在當時主流的國字臉俊俏小生中蹚出一條生路並非易事,就連考學都是困難的。1978年,恢復高考第二年,18歲的倪大紅報考了中央戲劇學院,但在第一輪就被刷了下來,接下來他又報考了解放軍藝術學院和上海戲劇學院,依舊未能如願。

    一再被拒,他自己分析,一是形象問題,“有點歪脖,老聳著肩,感覺不是那麼挺拔”;二是聲音,“聲音確實不是那麼洪亮”。為了把嗓子開啟,家裡給倪大紅找了一個唱京戲的老師教他,但唱了一些日子,還是那樣,沒變化。1982年,倪大紅準備最後一次挑戰中戲,當時家裡已經為他聯絡好了工作,“如果再考不上,我就回哈爾濱電纜廠當工人了”。倪大紅覺得自己被選中,可能是因為“教學組的老師覺得倪大紅這樣的形象我們需要搭配”,“80班能招姜文這樣的,82班也可以招倪大紅這樣的,當然招我是按喜劇演員招進去的。”

    在中戲和同學演小品的角色,倪大紅起步就是演父親,然後是演爺爺,就是演兄弟找他的都很少。既然不能靠臉吃飯,他開始琢磨表演,“我就想辦法以表演說話,根據自己的條件去琢磨,讓人接受,儘量做到內心戲多一些。”於是,圈裡人都知道他的戲好,看上去是塊石頭,其實是塊璞玉,識貨的人珍藏著,在關鍵時候請出來亮個相壓下場子,但很少給他演主角的機會,三十多年的演藝生涯,多數時候他都是別人的綠葉,演黃金配角。

    【虛與實】

    “面癱式表演”,深藏表演想象力

    提到倪大紅,“面癱臉”一度成為他演技的代名詞——面對老婆發脾氣,癱;當大毒梟要被警察圍捕了,癱;演上海灘大佬,要動亂了,癱;當地下黨,獨生女為革命犧牲,癱……人中永遠拉得很長,嘴角也一直向下,但那雙掛著眼袋的細長眼睛一眯一瞪就出了味道。

    對於“面癱式表演”,倪大紅自己覺得是褒義的。事實上,他的演技卻常被圈內同行稱讚,陳坤視其為偶像。當初拍《天盛長歌》的第一場戲時,楚王從宗正寺出來被皇帝召見,飾演楚王的陳坤跪在倪大紅面前,“興奮得手發抖”。《天盛長歌》中要廢太子的那段戲,倪大紅飾演的皇帝眯著眼睛陪對方下棋演戲,輕鬆勾出太子的狐狸尾巴,當太子說趙王謀反,他大罵“孽障”。等太子一走,他身子一斜頹坐在臺階上,那股心痛從空洞的眼神中流了出來。

    在近日的大師課上,倪大紅這樣形容自己的表演經驗:“去創作一個角色一定要理順、理清你和對方的人物關係,找到了、找準了人物關係,你要創造這個角色的路數就對了。”他尤為看重的,是開啟想象力。塑造“作精老爹”蘇大強,倪大紅和劇組的工作人員、演員聊身邊的老人,再結合自己對這樣人物的記憶,展開想象力。於是,蘇大強表面看起來“作”,但內在的邏輯在於希望兒女都在自己身邊,“我鬧騰,我作,你們就要回來,在美國也要回來。”

    倪大紅的戲,很少聲嘶力竭,合適的肢體語言,他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴嵩時,有一場80多歲的嚴嵩雪夜進宮見嘉慶皇帝的戲,被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴嵩,會擺放圓凳,底下還有一個火盆。倪大紅會彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒有火盆,“如果有,今兒的事不大,如果火盆沒了,可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒了,立馬就跪下。”在他看來,準確的肢體語言把此時此地的規定情景、人物關係都帶出來,資訊量特別大。

    【進與退】

    避蘇大強的風頭,迴歸話劇舞臺

    在“小鮮肉”當道、流量為王的演藝圈,曾經的倪大紅也有年齡焦慮,怕演自己喜歡角色的機會越來越少。遇見“蘇大強”,一切豁然開朗。他倒是沒因為蘇大強這個角色改變什麼,“該吃的吃,該睡的睡,覺得還跟往常一樣”。但突然火成這樣,讓倪大紅想著“避一避蘇大強的風頭”,“我現在拿個什麼東西能夠拽在蘇大強之上,我不知道,而且我現在也沒有尋找到,我覺得我還是回去演話劇。”

    五月中旬,倪大紅主演的話劇《銀錠橋》將在保利劇院上演。每當在影視表演中遇到瓶頸期,他便會迴歸話劇舞臺進行沉澱。田沁鑫導演的《生死場》《趙氏孤兒》,林兆華導演的《銀錠橋》,他在這些戲劇表演中積累並將自己的演技昇華。他也直言,舞臺上表演和在鏡頭前表演並不分家,“舞臺是鍛鍊演員的地方,帶著舞臺的基礎站在鏡頭前,演員是有內容的;鏡頭前表演有全景、近景,甚至還有特寫,對我來說其實更難。”

    與對曝光保持距離不同的是,生活中的倪大紅,有著和年齡背道而馳的“潮”——前不久的《都挺好》主創慶功會上,年紀最大的倪大紅反而是穿著最時尚的。他也答應拍了些雜誌照片,“拍的都是比蘇大強還能作的那種”。有年輕粉絲這樣調侃他:身穿豹紋服,腳踩AJ鞋(Air Jordan潮流鞋的縮寫),變身狂野男孩拍雜誌。他這樣解釋自己的著裝風格:“只要穿著舒服、得體,這也是對他人的一個尊重,也沒有刻意去穿,就是覺得挺舒服,挺適合我的。”本報記者 徐顥哲

  • 4 # 小也表哥

    倪大紅屬於大器晚成型演員、老戲骨,只是年齡大點,演了不少經典的角色,而且幾乎都不是主角,這部“都挺好”可以算是個主角吧。首先,倪大紅獨特的外形、沙啞的嗓音,加上網友們形容的面癱,他的戲路並不寬。

    面癱並非等於沒有演技,在演繹角色的時候要揣摩角色是一種什麼樣的心理,比如座山雕,司馬懿這種角色城府極深,深藏不露的就需要面無表情,但眼神和肢體語言則更為重要,其實這是一種很高的表演境界,要演員以眼神來表達情緒,北平無戰事中倪大紅的演技十分出彩,尤其是得知自己女兒去世時的反應最為經典!

    要說成功,倪大紅應該算是大器晚成吧,他的成功更應歸功於導演的選角,幾十年了,出演了孫茂才、司馬懿、蔡全無、蘇大強等特色鮮明的人物形象。他很好地把握了每次出演的機會,用心演繹人物形象,他的努力是他成功的關鍵,戲路不寬卻抓住機會,彰顯自己的表演功底,為觀眾呈現出精彩的表演。

    最後,不得不說的是,網際網路和自媒體的發展再次捧紅了他,他不像陳道明、陳寶國那樣的演員,演什麼像什麼,因為他有好多角色演不了。我覺得其實他給我印象最深的是司馬懿,只是在《三國》裡,司馬懿也不是主角,那個時代,自媒體沒有這麼發達,所以宣傳不夠。

  • 5 # 哇哇看電影

    首先要明白一個事情——演技感靠什麼表現?

    我們首先要明白一個問題,那就是我們所謂的演技指的是什麼?從本質上來說,其實是一種感覺。

    那麼理清了這一點之後,我們看看為什麼有人會給人演技爆棚,比如倪大紅。

    比如你的女朋友陰沉的盯著你,不說話,哪怕沒有表情,你也會想她是不是生氣了?是不是今天哪裡得罪她了?

    那麼我們同樣的應用到演員身上,演員演技的表現一定要有很誇張的表情麼?或者,要有不停的不表情產生麼?

    並不是,我們所感受到的演員的演技,其實是整體帶來的,跟表情沒有特別大的關係,跟微表情有很大的關係。

    哪怕你面無表情,但是你的眼神到位,觀眾一樣能感知到你的情緒,這就是演技。

    那麼倪大紅,雖然面癱,但是勝在眼神好,你看《天聖長歌》的倪大紅跟《都挺好》的倪大紅,明明是一個人,明明都沒有什麼表情,但是一個眼神,你就知道,這個是蘇大強,那個皇帝。

    所以,這就是為什麼大家感覺倪大紅演技爆棚的原因!

  • 6 # JASONWORLD

    倪大紅剖析“面癱臉才是高演技”的真諦

    在“小鮮肉”演技頻受質疑之後,演技派開始備受觀眾認可,比如年近60的倪大紅就是大器晚成,常常飾演沉默寡言的角色,卻能贏得“面癱臉才是高演技”的讚譽。《北平無戰事》中,他是剋制隱忍、意志堅定的特工謝培東;《正陽門下》中,他是人情練達、智慧傲骨的關大爺;《天盛長歌》中,他是不怒自威、氣場八米的天盛帝;《遠大前程》中,他是心狠手辣、霸氣十足的上海大亨。他的情緒起伏不依賴於頻繁的面部表情或誇張的肢體動作,訣竅全在眼睛中,一雙眼睛,演出了角色的魂。目前,倪大紅主演的《正陽門下小女人》正在熱播中,接受媒體採訪的倪大紅透露,“這個角色最吸引我的地方就是因為他不說話,最難演的也是因為他不說話,他是一個接地氣的小人物,我能夠把他接地氣的這點地氣接在我身上,就已經完成對蔡全無這個角色的創作。”

    最喜歡也最難演不說話的角色

    目前,由蔣雯麗、倪大紅主演的年代情感大戲《正陽門下小女人》,正在北京衛視、江蘇衛視、熱播,愛奇藝、騰訊視訊每日24點同步衛視播出,不僅連續數日登頂全國52城收視榜首,豆瓣評分更是達到了8.2,而這也是既《正陽門下》後,倪大紅與導演劉家成的第二次合作。

    劇中,倪在紅飾演的蔡全無表面木訥,實則內心通透,是一個“把很多事物都看透了的一個覺醒的人”。由於角色的性格所限,倪大紅在劇中的臺詞量不大,但這並不妨礙他仔細琢磨角色,通過加入一些動作設計,將沉默寡言的蔡全無演繹出真實質樸的味道:“因為這人不愛說話嘛,肯定有其他的一些形體動作,藝術雖然說是源於生活、但要高於生活,我給他設計了一個掰手指頭的細節,由年輕到老,一直在玩手,根據劇情發展,包括年輕的時候玩手,聽了一些什麼事,聽了一些不對的事,話語什麼的,力度、感覺的變化是不一樣的,到了老年玩手的時候,他的這種力度、節奏感覺都不一樣,就是如果說妻子慧真受了委屈什麼,他這個手在玩的過程當中,可能會稍微有點抖,可以展示蔡全無的內心。”

    完全衝著蔣雯麗才接這部戲

    談及此次與蔣雯麗聯合主演《正陽門下小女人》,倪大紅直言不諱,“這回就是衝著蔣雯麗老師來的,因為特別想和蔣雯麗老師合作一次!”首次與蔣雯麗搭檔出演情侶,且時間跨度長達五十餘年,讓初讀劇本的倪大紅多少有些忐忑:“這次剛出場的時候大家都是比較年輕的時候,二十多歲、三十多歲,八十多歲對我來說我還敢去駕馭,這三十來歲我實在是有點難為情,我就不是很自信。”為了緩解倪大紅的壓力,劇組中的幾位演員還調侃,“你的出廠設定就是這樣,顯老!所以大點沒事。”在相互求愛的那場戲,蔣雯麗飾演的徐慧真有大量的臺詞,蔡全無卻只有寥寥幾句。然而兩人卻用最飽滿的情緒,演出了年輕情侶的真摯與熱烈,甚至導演都捨不得喊停機,特意留給了兩位演員很長的靜默時間。倪大紅表示,“在我和蔣雯麗老師對視的時候,如果說之前我們還缺乏一些默契,在‘我們’組成家庭的那一瞬間,就都有了。”

    作為一個演員,倪大紅一路走來一直在嘗試創作不同的人物角色,試圖突破大家對他的印象:“我有點著急,因為畢竟也是年齡中年偏上的人了,不知道還有多少次機會能夠讓我去演喜歡的角色,我很希望我能對得起演員這個職業。同時,我希望帶給觀眾的表演是不同層次的,而非千篇一律的作品,這也是我們作為藝術工作者的責任之一。”

  • 7 # 8090看看

    在“小鮮肉”演技頻頻遭受質疑之後,一些老戲骨及演技派備受觀眾認可,倪大紅絕對是眾多演技派中的一員。他1960年生於黑龍江省哈爾濱市,畢業於中央戲劇學院,中國內地影視男演員。到現在為止年近60的他可以說是大器晚成。在他而立之年的時候,也就是1991年跟潘長江合作第一部電視劇《我是鄉巴佬》出道,之後幾年也陸陸續續出了些影視作品,但是沒有出過什麼大成績。直到2006年,這一年對他來說是比較有意義的一年,這一年他同周潤發、鞏俐合作參演《滿城盡帶黃金甲》,居中飾演的是蔣太醫。同年他也跟陳建斌合作參演電視劇《喬家大院》,飾演孫茂才。

    也是《都挺好》這部劇,他大火特火了,在六月份還獲得了獲第25屆上海電視節白玉蘭獎最佳男主角獎。網上到處是題主發的那個倪大紅的漫畫人物。

    倪大紅的戲,很少聲嘶力竭,合適的肢體語言,他卻拿捏得爐火純青。《大明王朝1566》中塑造老年嚴嵩時,有一場80多歲的嚴嵩雪夜進宮見嘉慶皇帝的戲,被很多人稱為表演教科書。皇帝為了照顧嚴嵩,會擺放圓凳,底下還有一個火盆。倪大紅會彎著腰慢慢趴在那兒看底下還有沒有火盆,“如果有,今兒的事不大,如果火盆沒了,可能這事就大了。一看火盆和圓凳都沒了,立馬就跪下。”在他看來,準確的肢體語言把此時此地的規定情景、人物關係都帶出來,資訊量特別大。

    在生活中他也是一個平時話很少的人,沒有俊俏的外表,那他只能去琢磨演技。在蘇大強之前,他可以算是一個觀眾眼裡熟悉的陌生人。在78年剛恢復高考第二年的時候,18歲的倪大紅報考了中央戲劇學院,但在第一輪就被刷了下來,接下來他又報考了解放軍藝術學院和上海戲劇學院,依舊未能如願。一再被拒,他就在分析是不是自己形象上的問題,他還專門找了老師,但是效果不明顯。之後他又準備去考中戲,如果再考不上就會老家當一個工人算了,好在後面考上了。從學校畢業之後,三十多年的演藝生涯,多數時候他都是別人的綠葉,演黃金配角。是金子總會發光的,皇天不負有心人,這一天還是等到了,這不是偶然,背後倪大紅應該也付出了很多,現在對他說的面癱臉式的表演,我想絕對是個褒義。

    所以說演技如何,不能以外表來定義,在我看來,他那雙掛著眼袋的細長眼睛一眯一瞪就是戲。祝倪老師今後的演義之路順風順水,出更多的精彩的作品。

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