沒有看點。畢竟窮人的生活範圍，內容都比較簡單。不過有能力的編劇也有好的創作的可能。

一個勵志故事。一個悲劇。前者從窮人開始。後者最後跌落到窮人。

因為太難，拍窮人電影相當於用差原料做出好菜，對原著演員導演等要求更高。而且尺度不好把握，最重要一條:不符合“主旋律”精神。製片導演都不傻，所以侮辱智商的“神劇”才得以甚囂塵上

誰說沒有反映窮人生活的電影和電視劇？《木蘭媽媽》《姥姥的餃子館》《情滿四合院》《綻放吧百合》等等都是反映底層人的生活的電視劇呀。

王老師，你什麼意思？首先問你多大歲數？開多少錢？有幾套房產？我想我肯定比不過你！我是在說實話，你感情拿著高工資，說著漂亮話，我要有你那條件，比你更會說！

老話說的好:人溜達有錢的，狗咬挎攔的。富人有錢媒體錦上添花是必然的事，所以影視劇就富人的故事多。窮人沒有錢媒體雪中送炭的事他們不會幹，所以影視劇窮人的故事就少唄。

因為主流精英都是有錢人！他們能讓廣大工人農民站在午臺的中心？只有毛澤東的舞臺是工農兵為主體被表現被宣傳被學習！

現在的演員沒瘦的。更沒有一看就是在農村生活很累的人。就是現在的農民工也是很壯實的感覺。再演也不像。現在拍戲就是想象中。編劇想演員想就連道具也在想。無生活體驗無實際場地。在加一群小鮮肉能拍出來？

為什麼，因為現在關注的是明星，因為明星有錢，還可以移民外國，再回來撈錢，即有名有利。可是明星害了我們的少年，問他們以後幹啥，說當演員，當明星，沒有說噹噹保衛國家的，沒有當工人的，沒有說當科學家的，所以說，戲子誤國。戲子不是好東西。

推薦你看看賈樟柯的電影，他拍的大多反映平民階層的生活，反映社會現狀！比較真實，當然可能年輕人沒有生活閱歷的不一定能看懂

老話，笑貧不買娼。窮人有誰看得起，自己沒本事，又不肯動腦筋吃苦。人家富裕是人家有本事有能力，別人是動了很多腦筋，吃了很多苦的，吃得苦中苦，方得人上人。人家有窮不要眼紅，自己貧窮也不要氣餒，都怪自己沒本事，沒能力，富貴有命，生死在天。

對於這個問題，應該從社會大環境來分析，其實反應這類的影視劇很多，但是我們看到的確實挺少，那是什麼原因完成這種結果，我們來逐一分析下。

首先我們需要認識到，這類影視劇，的本質，是一種社會劇，所謂社會劇，必然反應當前社會的一種或多種現象，遠點的如《血色浪漫》、《黃土地》等，稍近點的如《白鹿原》、《平凡的世界》等、當前的如很火的《我不是藥神》等，我們透過這些影視劇，可以清晰的看到時間線，也可以看到處於這個時間線的人民生活習性、生活水平，不同時代，人民的生活水平肯定是不同的，不說跨越四五十年，就是現在十多年前後比較，人民的生活水平和生活觀念也大不相同，所以說影視劇，也是反應當前社會的一種現象級作品，具有寫實性。和文學作品一樣來源於生活，高於生活。

每個時期都有不同的社會問題，社會現象，所以不是現在這類影視劇少了，而是社會發展，國家政策的施展，人們生活水平確實提高了。

其次，基於人們生活水平提高了，人們的物質條件有了保障，人們就開始追逐更好的精神條件，這時候人們看待事務的角度也就不同了，會更加在意娛樂性、正能量方面、科技方面等等，再加上現今影視圈的發展，逐步走向國際化，就要求有更好，質量更高的影視作品，這也反應當前中國的社會實力。再加上傳媒公司的刻意宣傳，導致反應基層人民生活的影視劇出視率不高，我們看到的也就更少。

一部“蝸居”都禁播了，還是說的是普通百姓住房困難的事兒，如果電視劇說的是大眾百姓生活困苦，那豈不是捅了馬蜂窩了，有損政府形象，當然不能播放了。

因為時代不允許了，要美化生活！創造和諧社會

外華人看，怕影響中國在國際上的地位。

奔小康，脫貧，幸福，你不寫，還敢寫“窮”，你什麼意思。

因為現在是人人小康和諧社會！哪來的窮人！

誰看？誰會寫本？誰演？能有收視率嗎？這問題，題的真冷！

因為現在都鼓勵致富了！沒有鼓勵貧窮的了！

現在宣傳的是富人、白領、富二代。

新時代沒有窮人，人人有房有車，幸福滿滿，你別造謠