1.“大、多、真”。“大”即陶俑、陶馬的形體高大，和真人、真馬大小相似。“多”是指數量眾多，和秦國的左、中、右三軍相近，顯示了一種恢宏的氣概和巨大的力量。“真”則是形象記錄了許多富有個性特徵的秦國真實戰士，是秦國軍隊的真實寫照。
2.秦兵馬俑嚴格地模擬實物，力求與實物相似。各類武士俑的高矮、胖瘦以及面型、鬚髮的樣式等，在刻畫上都十分嚴格、認真。陶俑高者約2米，矮者約1.7米，一般在1.8米左右，略高於當時一般秦人的高度。服飾、甲衣種類繁多，且有級別之分，連秦俑腰間繫的革帶和帶鉤，頭上束髮用的髮帶，以及髮絲、髮髻、髮辮，腿部扎的行滕、脛繳及靴、履，甚至連行滕上的綁帶、鞋帶以及鞋底的針線頭等細枝末節都雕塑得一絲不苟，維妙維肖。
3.為了達到形象生動、傳神的效果，都做了必要的藝術誇張和重點刻畫。如表現鬚眉，作者就沒有拘泥於刻畫毛根出肉的真實，而是借用誇張手法，把鬚眉塑造得有角有稜，特別是鬍鬚，有的塑得飛動、豎起或翻卷起來。這種誇張使人並不感到意外和失真，反而有助於人物精神、氣質的表現，使個性十分鮮明。有的陶俑頭髮的雕飾猶如瓜稜形，丘壑相間；有的就像繪畫上的大潑墨，高高低低，波浪起伏。這樣既使頭髮的蓬鬆質感增強，又把人物性格的豁達表現出來。
4.造型表現了工匠在塑造人物的體、量、形、質等方面，已經熟練地掌握了人體的比例和形體結構的一般規律。除個別外，一般都搭配得適宜自然，比例大體合度，與民間畫工所說的“行七坐五盤三半”，“一肩挑三頭，懷揣兩個臉”，“橫五眼，豎三停(庭)”，“一個巴掌半個臉”，“三拳一肘”，“頭腳一樣大”等基本相符。所謂“皮肉明備，骨節暗全”，使人感到他們身上的脈搏還在跳動。
5.秦俑造型還把外部形體與內在精神、氣質融為一體，體現了“形具而神生”的中國傳統的審美要求。像那立如鐵塔的武士俑，往往表現性格粗獷，氣質勇猛；清秀型身材的俑，則顯得文雅、伶俐；身材魁梧的軍吏俑，表情肅穆、威嚴、剛毅、自信，好像勝券在握。秦俑不僅較成功地把握了整體，而且也注意到細節刻畫，在技法上把圓雕、浮雕、線刻有機地結合，既表現出大的立體形象的體、量、形，也不排斥對某些細部做精細的刻畫。如甲片隨著身的扭轉而動，右腳上的鞋子由於腳前掌的著地而折曲，衣紋伴著體態的變化而曲轉。種種富有韻律感的線條，烘托著人物的動態，增強人物形象的真實感，這些都標誌著雕塑藝術已進入了成熟期。
1.“大、多、真”。“大”即陶俑、陶馬的形體高大，和真人、真馬大小相似。“多”是指數量眾多，和秦國的左、中、右三軍相近，顯示了一種恢宏的氣概和巨大的力量。“真”則是形象記錄了許多富有個性特徵的秦國真實戰士，是秦國軍隊的真實寫照。
2.秦兵馬俑嚴格地模擬實物，力求與實物相似。各類武士俑的高矮、胖瘦以及面型、鬚髮的樣式等，在刻畫上都十分嚴格、認真。陶俑高者約2米，矮者約1.7米，一般在1.8米左右，略高於當時一般秦人的高度。服飾、甲衣種類繁多，且有級別之分，連秦俑腰間繫的革帶和帶鉤，頭上束髮用的髮帶，以及髮絲、髮髻、髮辮，腿部扎的行滕、脛繳及靴、履，甚至連行滕上的綁帶、鞋帶以及鞋底的針線頭等細枝末節都雕塑得一絲不苟，維妙維肖。
3.為了達到形象生動、傳神的效果，都做了必要的藝術誇張和重點刻畫。如表現鬚眉，作者就沒有拘泥於刻畫毛根出肉的真實，而是借用誇張手法，把鬚眉塑造得有角有稜，特別是鬍鬚，有的塑得飛動、豎起或翻卷起來。這種誇張使人並不感到意外和失真，反而有助於人物精神、氣質的表現，使個性十分鮮明。有的陶俑頭髮的雕飾猶如瓜稜形，丘壑相間；有的就像繪畫上的大潑墨，高高低低，波浪起伏。這樣既使頭髮的蓬鬆質感增強，又把人物性格的豁達表現出來。
4.造型表現了工匠在塑造人物的體、量、形、質等方面，已經熟練地掌握了人體的比例和形體結構的一般規律。除個別外，一般都搭配得適宜自然，比例大體合度，與民間畫工所說的“行七坐五盤三半”，“一肩挑三頭，懷揣兩個臉”，“橫五眼，豎三停(庭)”，“一個巴掌半個臉”，“三拳一肘”，“頭腳一樣大”等基本相符。所謂“皮肉明備，骨節暗全”，使人感到他們身上的脈搏還在跳動。
5.秦俑造型還把外部形體與內在精神、氣質融為一體，體現了“形具而神生”的中國傳統的審美要求。像那立如鐵塔的武士俑，往往表現性格粗獷，氣質勇猛；清秀型身材的俑，則顯得文雅、伶俐；身材魁梧的軍吏俑，表情肅穆、威嚴、剛毅、自信，好像勝券在握。秦俑不僅較成功地把握了整體，而且也注意到細節刻畫，在技法上把圓雕、浮雕、線刻有機地結合，既表現出大的立體形象的體、量、形，也不排斥對某些細部做精細的刻畫。如甲片隨著身的扭轉而動，右腳上的鞋子由於腳前掌的著地而折曲，衣紋伴著體態的變化而曲轉。種種富有韻律感的線條，烘托著人物的動態，增強人物形象的真實感，這些都標誌著雕塑藝術已進入了成熟期。