當然有了。新工藝是70年代鈞瓷燒製過程中的一種探索，主要是瓷胎用的是白胎，上釉用的是彩瓷釉，這種瓷器燒製的時間比較短，是鈞瓷燒製過程中的創新和探索。然而，由於沒有鈞瓷釉色真正的厚重，而被否定。之所以說有收藏價值，是因為，這種瓷器畢竟是鈞瓷發展史的一個過程，加之產量較少，又是國家倡導，不少作品是當時國內頂尖的藝術大師作品，從收藏的角度來講，好東西 ，少而精，一定會增值的。

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

新工藝鈞瓷有收藏價值嗎？

新工藝鈞瓷中的精品有很高的收藏價值，這是因為：

第一點，現在新工藝鈞瓷一般都走出了一味仿古、作偽、仿贗的低階生存階段，而步入了創新、維權、唯美的高階生活階段。

每一家新工藝鈞瓷廠從設計到生產、銷售都力求新穎、時尚、高階、大氣，把鈞瓷作為“泥的藝術”“火的藝術”和“泥與火的綜合藝術”都在繼承的基礎之上又有了很大的創新與提高，使得鈞瓷的藝術境界得以發揚光大，確實做到了“百尺竿頭更進一步”，可喜可賀。

第二點，新工藝鈞瓷立足於“新”，著眼於“新”，著手於“新”，新器型、新釉色更富於時代氣息，把不對稱美、非和諧美、強對比美等審美新概念、新觀念、新理念直接融入鈞瓷“泥的藝術”與“火的藝術”之中，獲得了意想不到的審美效果，受到新新人類的極大熱捧。

新工藝鈞瓷把現代對溫控和氛圍營造與把握的優勢發揮到了極致，從而使得其釉色更加豐富多彩，更加亮麗飽滿，更加斑斕瑰麗，也使得其釉質更加濃淡相宜，更加瑩潤清麗，更加醇厚深邃，更使得其釉面益發多姿多彩、變化多端、神奇無比、神秘莫測。

第三點，新工藝鈞瓷勇於“棄舊迎新”，每一件器物都有自己的獨特商標，而商標則是一種自信，一種自尊，一種自覺與自悟，而產供銷一體化的營銷模式也使得其作品 的可靠性有了最基本的保障，再加上“入窯一色，出窯萬彩”和“鈞無對，鈞無雙”之本質特性，使得新工藝鈞瓷具備了高檔收藏的各項要素，具有很高的藝術品收藏價值。

總而言之，新工藝鈞瓷由於其具有厚積薄發的得天獨厚的工藝方面的優勢，並取得了“棄舊迎新”“唯美創新”的先天優勢，所以新工藝鈞瓷完全具備了藝術收藏品的全部要素與要件的要求，入藏獨一無二的新鈞瓷比入手吃不準真偽的舊鈞瓷要有意義和價值得多得多。

上幾件鈞瓷圖片，以為對比，以證上言，以餉同道。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉白色蚯蚓走泥紋筆掭。

北宋鈞窯鼎盛期神聖之品內外玫瑰紅釉花式花口大盤。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內外玫瑰紫釉彩斑蚯蚓走泥紋48瓣荷口特大斗笠碗。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品內天藍外玫瑰紫釉雙層鼓釘蚯蚓走泥紋“二”字刻款三雲足筆洗。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品豔紅綠釉蚯蚓走泥紋特大斝。

北宋鈞窯鼎盛期神級臻品瓜皮綠釉溶洞式蚯蚓走泥紋雞心罐。

北宋鈞窯鼎盛期神聖之品內外天藍釉彩斑雞心罐。

南宋神聖之品內外月白釉雞心罐。