《老酒館》最新更新的劇情中，陳懷海終於“做回”了父親。小棉襖的到來，與谷三妹的衝突，豐富了陳掌櫃的精神世界，也讓山東老酒館熱鬧了起來。陳懷海對失而復得的一對子女本就心存愧疚，樺子還被幹飯盆的由麻子打傷，於是陳懷海便孤身前往乾飯盆尋仇，誰知令自己身陷險境。

《老酒館》的劇情有情、有義、有險、有平，偶爾像粗茶般寡淡，偶爾又像烈酒般濃烈。“茶館式”的敘事模式令整部劇的衝突頗為集中，從老酒館中看盡世間百態、歷史變遷，劇情節奏張弛有度、邏輯緊密，雖然是一部民國傳奇劇，但高滿堂也在劇作上做出了創新，提升了故事的懸念感和單元間環環相扣的緊密性。

開播兩週，《老酒館》低開高走，豆瓣評分穩定在8.3，連續三天雙網收視全國第一，可謂收視口碑雙豐收。不過，詩香滿溢、情韻獨具的《老酒館》仍然不能滿足所有觀眾的審美訴求，近日也遭到了網友們的炮轟和質疑。

在網際網路時代下，創意獨特、題材新穎的網路劇備受好評，也獲得了年輕觀眾的普遍青睞。因此，有不少網友質疑衛視劇《老酒館》的劇作模式過於傳統，已經無法滿足網路時代觀眾的審美需求，相比《小歡喜》、《加油，你是最棒的》等同檔期的衛視劇，其熱度稍有欠缺，網感不足而導致該劇難以符合主流觀眾的審美訴求。

的確，《老酒館》沒有流量明星加盟，也沒有IP原著的支援，和鮮肉雲集的都市題材相比自然少了大量的粉絲呼聲。但該劇卻憑藉劇本中凸顯的文化內涵和時代厚度，精彩有質感的劇情節奏，獲得了口碑逆襲。回顧高滿堂的作品，《闖關東》《溫州一家人》、《老農民》等都並非以譁眾取寵的“外表”搏得觀眾緣，都是以“核心”和口碑出圈的佳作，而作為“老”字三部曲收官之作的《老酒館》，更是以品質吸睛的劇情站穩腳跟。

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有茶館的味道，故事模式有點累死深夜食堂，我很喜歡這類電視劇，華人的文化，尤其是人的文化特別重，我非常喜歡！

它是一部值得大家反覆刷的劇；因為就它美工方面充分發揮民國時期人文景觀與獨特的文化；還是一部讓大眾瞭解從清末民初到日本入侵中國這個特殊時期清末的八旗貴族與民國時期民眾到日本入侵時各種情感生活變化與選擇，最後在民族大義的表現；所以你看一次是不可能看的出它是圍繞親情與愛情為主的劇呢！還是講以各個時期段人物為主的劇呢！還是以愛國為主的劇呢？只能說它是你要反覆看的劇；看一次讓你明白它的各種表現形式多樣的文化氛圍

小編前段時間一直在追陳寶國主演的“老字”三部曲收官之作《老酒館》，看完之後心情複雜，對這部劇也是心心念念，久久不能忘懷，忍不住又刷了一遍。最讓小編感動的是電視劇的開頭，《老酒館》的這個開頭，值得反覆咂摸。一部劇如何開頭，往往是成敗的關鍵。好的開頭，才能把觀眾帶進去，平庸的開端，可能直接讓觀眾棄劇。《老酒館》以懸案開啟，強情節、節奏，並且臺詞與表演都像好酒一般地道、講究，引人入勝。今天靖歌閣想跟大家一起再回顧一下這部劇，聊以抒發一下心中的複雜情感。

作為國家廣播電視總局慶祝新中國成立70週年推薦電視劇，這是一部富有時代感的年度大劇，主要講的是1928到1949年發生的故事。這個時間段的中國，無疑是非常動盪的，正值清朝舊封建時期與新中國交替的時候，是日本人侵犯中國的時候。在這樣的亂世中，還有一些像陳掌櫃一樣的人能夠保持本心，不懼危險，嫉惡如仇的故事。

劇中主人公陳懷海在東北深山老林裡挖參討生活，卻意外地遭受了一雙兒女失散，媳婦被騙走的磨難，只好來到日本殖民統治下的大連開酒館謀生計。從關東山走出來的，帶著五個兄弟來到大連好漢街開了酒館來維持生活。在這個酒館裡每天出入著各種各樣的人，因此陳懷海也結交了很多抗日義士。

仁義堅韌，嫉惡如仇的陳懷海利用這個舞臺，保護了殺日本憲兵的“老北風”，勸說了東北軍馬旅長重回抗日戰場，痛斥了粉飾偽滿洲國的滿清遺老，與日本浪人決鬥，為華人撐腰提氣。中共地下黨組織派谷三妹打進老酒館，把這裡變成了黨的地下交通站。在谷三妹的影響下，陳懷海的女兒小棉襖成了抗日交通員。大連解放前夕，陳懷海幫谷三妹粉碎了日寇破壞城市的計劃。

靖歌閣在這裡按照電視劇的出場順序，給大家介紹一下吧。最先出來的是我們的警察，這個警察是我們的程煜老師演的，他在好漢街有些相當大的名氣，也有著黑道和白道的聯絡。他與日本人周旋而不引火上身，時不時地幫助陳懷海以身犯險，算得上是一個響當的人物。

接著就是賀義堂，他是從日本留學回來的，開始在好漢街開了一個日本飯館，娶了一個日本女人，還有一個孩子。賀義堂的爹對日本人有偏見，所以他妻子不受待見。他的生活其實也挺慘，只是缺了一個貴人，父親最後被他氣死，妻離子散，只剩一人，流落街頭，任人毆打，成為乞丐。在落魄的時候成為酒館的幫工，最後因為一點矛盾離開了。遇到了豫菜廠的老闆，在這個老闆即將離世的時候，倒黴賀義堂鹹魚大翻身，撈了個豫菜館還得了媳婦。

杜先生是由喜劇演員鞏漢林來扮演的，這個是我印象最深的。在劇中他是一個說單口相聲的，靠嘴皮子吃飯，也很機靈。禍從口出，因為他的話太多說了不對的話。被人割了舌頭。以後都不能再說話，離去的背影甚是讓人惋惜。

老二兩這位老人家是一個做人講原則，不貪小便宜。每次來到酒館就只喝二兩酒，不多不少。有一次下大雨，老酒館提前打烊了，奔波了十幾里路的老二兩為了喝酒過來了，這也形成了鮮明的對比。這也提醒了陳懷海做人要守著自己的規矩，因為誠信是一個人的基本。

那正紅那爺也是一個沉浸在舊時封建的人，一直認為皇帝會回來，有著忠貞的愚昧。就彷彿是一個時代的犧牲品。一直停留在清朝，放不下。這名演員的演技真的是把人物演活了，把時代的歷史感演的醇厚，那爺把衣服賣了的絕望，賀老爺子沒有房子的心如死灰，都一層層的顯現出來。

老白頭由蕭松原扮演，這個角色在劇中也是最令人難忘的配角之一，這個老先生因為陳掌櫃讓他進屋磨刀，因此讓他感恩戴德。他投桃報李，照顧老酒館生意，老酒館也成為了他的工作場地，之後他和老掌櫃成了知心好朋友。

啞巴的扮演者是青年演員王曉龍，劇中的啞巴這個角色是身殘志堅的典型代表。滴水之恩，當湧泉相報，他很好地詮釋了這個典故的精神，他為了信義，哪怕是犧牲自己的性命，也在所不辭，這種犧牲自我，顧全大局的精神令人欽佩，更讓人敬仰。

馬旅長原本是一位具有豐富經驗的東北軍，但是在“七七事變”之後被日本人通緝，後來更因為大煙沉迷，整日無所事事，後來更是要去山裡當土匪。經過陳懷海的一通直言後，馬旅長帶著一群兄弟重返戰場，最後光榮犧牲了，陳懷海得知這件事情之後，特意擺酒送他。

老北風由演員石兆琪飾演，他也是一位老戲骨。劇中的老北風是一位俠客，嫉惡如仇，他武藝高強，面對日本人的欺凌，他毫不畏懼，六位日本兵和他單挑，都死在他的刀下，因此他成為了通緝犯，但他是那個時代的英雄。

金小手的扮演者是青年演員陳月末，現實生活中，他是主演陳寶國的兒子。劇中的金小手是一個忠肝義膽的俠士，他一身好本領，從不做惡，他劫富濟貧，對日本侵略者嫉惡如仇，是一位才勇雙全的有為青年，在那個亂世造英雄的年代，他是很多人心中的燈塔，他如果投身革命，將會是一位很好的旗幟人物。

老酒館的掌櫃陳懷海，財務三爺，夥計雷子、亮子，做菜的老蘑菇、半拉子。每個人都有存在的必要。老蘑菇是有一次掌櫃的去找由麻子給兒子報仇的時候，多半回不來，他不甘心只在廚房做一個廚子，就萌生了壞的念頭，刺殺三爺，矇騙雷子亮子半拉子。讓他們和自己統一戰線，經過了多少起起落落，陳掌櫃終於回來了。知道了這個事情，看在做兄弟的面子上，放了老蘑菇一馬。陳懷海人品爆棚，但在現實生活中，怎麼會有這麼好的人？太仗義，心地善良，助人為樂。

作為酒館裡的財務，三爺也是必不可少的，是陳懷海的知心人，遇事能一起商量的人。

老酒館是一罈醇厚的酒，慢慢的品嚐，你就會體會到不同的味道。老酒館容納天下客，不分國籍，來了就是客，這就是中國白酒的博大，這就是華人的博大。說起《老酒館》裡的角色，感覺他們個個都是個性鮮明，風格迥異，每一位的故事比主角們都讓人記憶猶新，確實是值得回味的影片，

酒館的故事從上世紀20時代開端講起，陳寶國扮演的陳懷海帶著自己的五個兄弟從關東山到大連豪傑街落腳，方案開個酒館找營生。

電視劇從第一場賀掌櫃追打賀義堂引出陳懷海六人開端，劇情就如上緊的發條，房東假死引出懸案，酒館倒閉遭到小流氓圍堵，吃壞顧客被敲詐，和江洋大盜“金小手”數次過招，有人情味的豪傑街被拍出了江湖的滋味，掙扎著站穩腳跟的陳懷海一路走來，每一個橋段都很耐看。

劇情爽，眾人物也跟著立住了，而且都刻畫的很生動，陳懷海的三觀很正，算是整部劇的主心骨，其他人物，如那正紅、賀義堂、程昱扮演的老差人等，也都有極端明顯的特性，跟著劇情的推動，賀義堂上圈套，那正紅這位前朝遺老的衰敗，陳懷海和金小手的志同道合等，都看的人很慨嘆。可以說，《老酒館》前半部十分帶感，也讓人對後邊的抗日佈景有了很大的期望，究竟電視劇由一家酒館，以及迎來送往的客人們為側重點，在劇烈動亂的大布景下，每個進場的藐小個別都被捲進命運的旋渦，在面臨存亡時的選擇，都將是凸顯人道、反映三觀的重要時間。

後半段人物不討喜，節奏磨蹭

轉折點是谷三妹進場，樺子、小棉襖一雙兒女迴歸，電視劇就有點變了滋味。到了這個階段，酒館裡新上臺的人物削減，導演將目光也收攏到了一家四口的家長裡短，以及兩個女性爭陳懷海的拉鋸戰中，至此，《老酒館》沒了江湖氣，變成了情感劇和家庭道德劇。

一起節奏也慢了下來，陳懷海去幹飯盆子復仇演了好幾集，會集展示樺子和小棉襖也磨蹭了良久，後半段少了牴觸和懸念，前半部積累下的勁頭全被打散了。

人物更不討喜。小棉襖和樺子前期都有性情缺陷，小晴天這樣不知天高地厚、蠻不講理，又令人生厭的人設，在其他電視劇裡都很罕見，加上年青藝人們的扮演仍是差點火候，所以後半部乃至有點讓人看不下去。

BUG不少，細節經不起琢磨

沒有完美邏輯的電視劇，但《老酒館》的確邏輯上的BUG挺多的，有點讓人齣戲。比方老差人這個人物，到後邊知道他是仁慈，又有正義感的人，但一開端卻沒少對陳懷海剝削，假設說是上頭的使命有點太牽強了；賀義堂上圈套子騙的那麼慘，那些騙子從一開端觀眾都能看出來不對勁，那麼聰明的賀義堂怎樣可能會發現不了？電視劇沒能騙過觀眾，就沒辦法讓人信服了。

到了後邊BUG更多，導致谷三妹和小棉襖的人設幾近坍塌，說是抗日，但抗日方面的著墨太少，谷三妹不像地下黨，他和小棉襖有關執行使命的戲份像過家家，沒有一點說服力。

陳懷海和日本人決戰，儘管終究日本人剖腹自殺，但陳懷海也難辭其咎吧？怎樣會就這樣敷衍了事？

小棉襖露出被抓，就算她什麼也不說，但陳懷海一家被抓進去嚴刑拷打，逼問一番必定少不了的，日本人怎樣會那麼簡單的就放過他們？有抗戰的佈景，但電視劇一點點感覺不到多少濁世給豪傑街帶來的影響和壓力，氣氛沒營建好。像這樣的bug還有許多，都是網友給《老酒館》的減分項。

要看懂編劇的取捨和無法

呈現這樣的成果，編劇高合座職責最大，由於劇本是他寫的。但細心考慮一下，其實導演也有許多無法，不得不做出一些取捨。

最大的問題是抗日部分沒拍好，谷三妹人設沒立住，觀眾對後續凸顯人道光芒的期望失敗。在我看來，這是編劇在寫劇本的過程中不得不做出的取捨。

假設為了谷三妹的人設，編劇新增抗日的部分，以及新增谷三妹作為地下黨隱秘作業的戲碼，很簡單就會讓《老酒館》變了滋味，成為抗日劇或諜戰劇，那麼電視劇的整個路子就偏了。其實從第一集就能看出《老酒館》的基諧和方向，其實便是豪傑街上，老百姓們的小日子，心胸全國的陳懷海也好，只求安穩日子的賀義堂也罷，展示的是特別時代的普通人的精神面貌。這個中心編劇不想丟掉，那麼在劇情編排上就要有取捨，所以很少觸及戰役和地下黨的部分，但兩部分仍是相互影響，終究哪個都觸及一點，又哪個都沒講透。

別的一個槽點是結局的規劃，也是電視劇收尾後評分急劇下滑的原因。《老酒館》沒有令人滿足的結局，樺子和小尊都走到成婚這一步了，終究仍是以悲慘劇收場。

其實我是瞭解編劇的，喜愛喝酒的村田一家，以及整個小尊這條線就算砍掉，也不影響故事的推動。那為什麼要有這一家呢？

?

其實關於村田，以及村田的父親，編劇是想竭力體現他們的心愛的，作為日本人，他們喜愛中國酒，認同中國的酒文化，這是極心愛的一家人。但被捲進戰役旋渦，小尊不得不站在自己國家的一邊，當起了間諜，回絕愛她的樺子，所以在特別時代下，兩個人的愛情就註定要以悲慘劇收場。

我認為看這部劇也是衝著幾個老戲骨去的，至於劇情好壞還有待商榷，20多集，已經看不下去了，事實證明，現在中國電視劇的問題，不僅僅是小鮮肉和老戲骨的問題，還是劇本優劣程度的問題。

可以說，這部劇我就當舞臺劇看了，沒有這幾位演員話劇表演一般的能力，這部劇就是徹頭徹尾的爛劇。

主題不明確，時代背景脫節，矛盾模糊，人物臉譜化，主次人物刻畫顛倒，劇情冗雜過度。幾乎所有爛劇本的毛病，他一個沒落下。當然，臺詞考究是他的優點，可放在當時那個時代背景下，這樣的拿腔拿調又給人極大的違和感。

同樣是臺詞考究，同樣是陳寶國主演，大明王朝裡的臺詞給人的感覺就不違和。

相信觀眾也寧願聽李雲龍罵娘，也不願意聽那老二兩一口一個規矩，你當觀眾傻嗎？這是武俠還是修仙，飯都吃不起了，還講規矩呢，那是當時的生活嗎。來你酒館喝酒的，來一個就是高人，都有點絕活，俗世奇人啊？扯淡。

個人認為，《老酒館》並不存在反覆刷的價值，並不是說它不好，它很好，家國情，父子情，戰友情，甚至愛情，而且它傳遞的三觀很正，很值得我們學習，但為什麼說不值得反覆刷呢，是因為，它整部劇的基調平平，代入感並不是很強烈，總得來說，是一部好劇，但不值得反覆刷。

陳寶國飾演的陳懷海有血有肉形象生動，他作為《老酒館》劇中的中心人物以一己之力撐起了全劇的魂魄。除此之外，馮雷飾演的賀義堂、程煜飾演的老警察、劉樺飾演的三爺都鮮活生動各有特色，令人過目不忘。

然而，《老酒館》在播出到20集左右時卻出現了不少觀眾和網友的質疑，尤其是秦海璐飾演的谷三妹、王曉晨小晴天和張可盈飾演的小棉襖三位女性角色出現後的一場接一場的鬧劇，直接拉低了整部劇的製作水準。

《老酒館》在人物塑造和故事講述上可能想模仿老舍先生《茶館》的表現手法，用大雜燴場景劇的形式來表現特寫社會背景下眾生百態和喜怒笑罵，但不知是高滿堂編劇這種敘事手法的駕馭能力有問題還是後期剪輯不夠嚴謹，導致劇中人物繁雜分散，故事過於碎片化。

所以，看一遍就可以了，反覆刷沒必要