油畫顏料調在一起出現髒的現象有兩種情況：
1，化學反應導致變色：油畫顏料的每種顏色化學性質都完全不同，從大類區分可分為礦物色和有機色，礦物色的化學成分為金屬鹽，古代多為天然礦物研磨的產物，也有人工合成的，比如鉛白（醋酸鉛），還有硫酸鹽、碳酸鹽、金屬氧化物等。有機色在古代多為植物或動物提取物，比如胭脂（西畫中很古早就在使用這種顏色）、紫羅蘭、藤黃等，多為高分子化合物。現代化學工業又催生了很多新的顏料品種，比如人造群青、聯苯胺黃、鎘紅等等。如此多的化學物質同時出現在調色盤上，發生化學反應的機率還是很高的，而化學反應的直接後果一般都是變色。所以從古代開始，畫家就非常講究顏料的搭配，會發生反應而變色的顏料是決不能一起調色的，還有很多見光褪色的顏料都慢慢被淘汰出局了。現代顏料製造行業已經很成熟了，規範的生產廠家會在顏料管上標明化學屬性的類別，懂行的畫家一看標誌就知道哪些顏料不能一起調色用。
2，光學原因：古代畫家調色講究用盡量少的顏色，既是為了避免化學反應，也是因為顏料種類越多，光學效果越差。理論上講，紅黃藍三原色相混可得到黑色，但實際上調色盤上的紅黃藍從來調不出真正的黑色，只能得到骯髒渾濁的灰，因為顏料混色不是三種化學物質合成一種別的顏色的化學物質，而是三種不同顏色的粉末在顏料中物理混合，是一種無序排列，光在穿透色層並被反射的過程中被三種顏色的例子吸收，但並不可能真的完全吸收並均勻反射，絕不可能像黑顏料做得那麼出色，所以，混合出來的黑永遠無法像真的黑一樣黑得漂亮。同樣的道理，其它的顏色也一樣，混合物中顏料粒子的品種越多，顏色就越渾濁，越髒。所以，如果不想畫髒畫，就控制用色。大師級的畫家都很懂得控制顏色的數量和種類。魯本斯也好，安格爾也好，達芬奇也好，調色盤上都不回超過10種顏料，而且通常還都是同色系的。
油畫顏料調在一起出現髒的現象有兩種情況：
1，化學反應導致變色：油畫顏料的每種顏色化學性質都完全不同，從大類區分可分為礦物色和有機色，礦物色的化學成分為金屬鹽，古代多為天然礦物研磨的產物，也有人工合成的，比如鉛白（醋酸鉛），還有硫酸鹽、碳酸鹽、金屬氧化物等。有機色在古代多為植物或動物提取物，比如胭脂（西畫中很古早就在使用這種顏色）、紫羅蘭、藤黃等，多為高分子化合物。現代化學工業又催生了很多新的顏料品種，比如人造群青、聯苯胺黃、鎘紅等等。如此多的化學物質同時出現在調色盤上，發生化學反應的機率還是很高的，而化學反應的直接後果一般都是變色。所以從古代開始，畫家就非常講究顏料的搭配，會發生反應而變色的顏料是決不能一起調色的，還有很多見光褪色的顏料都慢慢被淘汰出局了。現代顏料製造行業已經很成熟了，規範的生產廠家會在顏料管上標明化學屬性的類別，懂行的畫家一看標誌就知道哪些顏料不能一起調色用。
2，光學原因：古代畫家調色講究用盡量少的顏色，既是為了避免化學反應，也是因為顏料種類越多，光學效果越差。理論上講，紅黃藍三原色相混可得到黑色，但實際上調色盤上的紅黃藍從來調不出真正的黑色，只能得到骯髒渾濁的灰，因為顏料混色不是三種化學物質合成一種別的顏色的化學物質，而是三種不同顏色的粉末在顏料中物理混合，是一種無序排列，光在穿透色層並被反射的過程中被三種顏色的例子吸收，但並不可能真的完全吸收並均勻反射，絕不可能像黑顏料做得那麼出色，所以，混合出來的黑永遠無法像真的黑一樣黑得漂亮。同樣的道理，其它的顏色也一樣，混合物中顏料粒子的品種越多，顏色就越渾濁，越髒。所以，如果不想畫髒畫，就控制用色。大師級的畫家都很懂得控制顏色的數量和種類。魯本斯也好，安格爾也好，達芬奇也好，調色盤上都不回超過10種顏料，而且通常還都是同色系的。