01夏目漱石《從此以後》
出版社：湖南人民出版社
譯者：陳德文
出版年：1982-4
主人公大學畢業後不就業，靠父兄的財富當“遊民”，同時批判日本追求西方近代化，使人的精神全副武裝，互不信賴，為生存而競爭。任性地愛上了老同學之妻，父兄跟他斷絕關係。看似在錢上很自由，原來是最不自由的，但愛是正能量，他去找工作了。
02
芥川龍之介《羅生門》
出版社：上海譯文出版社
譯者：林少華
出版年：2010-9
叢林中橫屍一具，七個人各有各的說辭。主要是三人，嫌疑人、死者之妻、借巫女的嘴說話的死者。出於自私自利之心，誰都要把自己正當化，使事件難辨真假。取材於古典，推理小說似的，讓讀者也參與解釋到底怎麼死的呢。探求真實，卻可能走進更深的叢林中。
03
谷崎潤一郎《春琴抄》
譯者：吳樹文
出版年： 1991-1
富家女春琴九歲失明，學琴展現了才能。在她家打雜的佐助任憑她使性子，乖巧地侍候。佐助學起了三絃，春琴過家家似的當了他的師傅。雖然懷了佐助的孩子也不跟他結婚，不逾師徒關係。大火燒燬春琴的臉，她不願佐助看，佐助就用針刺瞎了雙眼。虐待狂和受虐狂，晚年雙方有的是藝術和心心相愛。
04
太宰治《斜陽》
出版社：重慶出版社
出版年： 2013-7-1
主題是沒落的貴族。戰敗後，和子的母親不與人爭，不怨不恨，作為“最後的貴族”死去。弟弟厭惡民主主義的浮淺流行，對社會絕望而自殺。頹廢派作家奪去和子的初吻。她決心為“戀愛與革命”而生，前去找作家，可他也生命近黃昏。生育他的孩子就是和子“道德革命”的完成。
05
川端康成《雪國》
出版社：南海出版公司
譯者：葉渭渠 / 唐月梅
出版年： 2013-9-15
這是為作者獲得諾貝爾文學獎的主要作品。從雜誌上發表到出版“定本”長達三十六年。起初開頭是“用手指摸濡溼的頭髮——比什麼都記得那種感覺”，後改為“穿過國境的長隧道就是雪國”。遊手好閒的島村為藝伎駒子再次來雪國的溫泉鄉，在火車上遇見葉子。他覺得駒子記讀書筆記練三絃都不過是美麗的徒勞。第三次來雪國，葉子求島村帶她去東京。蠶倉起火，葉子從二層落下來。
06
三島由紀夫《金閣寺》
出版社：人民文學出版社
出版年：2013-5
這個小說寫道：“並非誇張地說，我在人生裡最初碰到的難題是美。父親是鄉下土和尚，話也說不好，只是告訴我：‘世上沒有比金閣寺更漂亮的東西。’想到自己未知的地方已經存在美，我不禁感到不滿與焦躁。要是美確實在那裡存在，我這個存在就是被美排斥的了。”
07
松本清張《點和線》
譯者：林青華
出版年：2013-9
作者以這部小說開拓所謂社會派推理小說，從此成為日本大眾文學的火車頭。古典推理小說的特點是超人的偵探用超人的手法解謎，而《點和線》採用了現實主義，犯罪的動機不再異乎尋常，而是日常可能發生的，能夠從社會構造及人際關係來揭示。
08
安部公房《沙女》
出版社：安徽文藝出版社
譯者：于振領 / 陳巖 / 遲軍
出版年：1985年
關於主題，作者自道：“既有希望像鳥一樣飛起的自由，也有希望躲在巢裡不被誰打擾的自由。一個男子被海邊的村子抓住，那個貧窮的村子被飛沙襲擊，掩埋。怎麼能逃脫和村女挖砂子的工作呢？這個作品即透過跟無色無味的沙的鬥爭追求那兩種自由的關係。不舔舔沙子，恐怕就不知道希望的味道。”
09
藤澤周平《黃昏清兵衛》
出版社：新星出版社
譯者：李長聲
出版年：2012-12
描寫一個低階武士為照顧病妻，不跟同僚交往，下班就回家。他武藝高強，被主子選為殺手，予以拒絕，但主子答應幫他妻子治病，他就奉命拔刀了。可見日本武士小說與中國武俠小說的三大差別：世間行走無江湖，有仇必報不化解，為君拔刀非仗義。
10
村上春樹《奇鳥行狀錄》
譯者： 林少華
出版年：2009-8
村上小說常常找東西，這次丟了貓，當編輯的妻久美子也不知去向。她的哥哥綿谷升強迫主人公岡田亨離婚。妻也來信自白她的背叛。岡田一度要開始新的人生，但夢見妻向他求救。綿谷是邪惡的存在。在夢的世界裡主人公打倒他，而現實世界他在演出中腦溢血，變成植物人。
01夏目漱石《從此以後》
出版社：湖南人民出版社
譯者：陳德文
出版年：1982-4
主人公大學畢業後不就業，靠父兄的財富當“遊民”，同時批判日本追求西方近代化，使人的精神全副武裝，互不信賴，為生存而競爭。任性地愛上了老同學之妻，父兄跟他斷絕關係。看似在錢上很自由，原來是最不自由的，但愛是正能量，他去找工作了。
02
芥川龍之介《羅生門》
出版社：上海譯文出版社
譯者：林少華
出版年：2010-9
叢林中橫屍一具，七個人各有各的說辭。主要是三人，嫌疑人、死者之妻、借巫女的嘴說話的死者。出於自私自利之心，誰都要把自己正當化，使事件難辨真假。取材於古典，推理小說似的，讓讀者也參與解釋到底怎麼死的呢。探求真實，卻可能走進更深的叢林中。
03
谷崎潤一郎《春琴抄》
出版社：上海譯文出版社
譯者：吳樹文
出版年： 1991-1
富家女春琴九歲失明，學琴展現了才能。在她家打雜的佐助任憑她使性子，乖巧地侍候。佐助學起了三絃，春琴過家家似的當了他的師傅。雖然懷了佐助的孩子也不跟他結婚，不逾師徒關係。大火燒燬春琴的臉，她不願佐助看，佐助就用針刺瞎了雙眼。虐待狂和受虐狂，晚年雙方有的是藝術和心心相愛。
04
太宰治《斜陽》
出版社：重慶出版社
譯者：陳德文
出版年： 2013-7-1
主題是沒落的貴族。戰敗後，和子的母親不與人爭，不怨不恨，作為“最後的貴族”死去。弟弟厭惡民主主義的浮淺流行，對社會絕望而自殺。頹廢派作家奪去和子的初吻。她決心為“戀愛與革命”而生，前去找作家，可他也生命近黃昏。生育他的孩子就是和子“道德革命”的完成。
05
川端康成《雪國》
出版社：南海出版公司
譯者：葉渭渠 / 唐月梅
出版年： 2013-9-15
這是為作者獲得諾貝爾文學獎的主要作品。從雜誌上發表到出版“定本”長達三十六年。起初開頭是“用手指摸濡溼的頭髮——比什麼都記得那種感覺”，後改為“穿過國境的長隧道就是雪國”。遊手好閒的島村為藝伎駒子再次來雪國的溫泉鄉，在火車上遇見葉子。他覺得駒子記讀書筆記練三絃都不過是美麗的徒勞。第三次來雪國，葉子求島村帶她去東京。蠶倉起火，葉子從二層落下來。
06
三島由紀夫《金閣寺》
出版社：人民文學出版社
譯者：陳德文
出版年：2013-5
這個小說寫道：“並非誇張地說，我在人生裡最初碰到的難題是美。父親是鄉下土和尚，話也說不好，只是告訴我：‘世上沒有比金閣寺更漂亮的東西。’想到自己未知的地方已經存在美，我不禁感到不滿與焦躁。要是美確實在那裡存在，我這個存在就是被美排斥的了。”
07
松本清張《點和線》
出版社：南海出版公司
譯者：林青華
出版年：2013-9
作者以這部小說開拓所謂社會派推理小說，從此成為日本大眾文學的火車頭。古典推理小說的特點是超人的偵探用超人的手法解謎，而《點和線》採用了現實主義，犯罪的動機不再異乎尋常，而是日常可能發生的，能夠從社會構造及人際關係來揭示。
08
安部公房《沙女》
出版社：安徽文藝出版社
譯者：于振領 / 陳巖 / 遲軍
出版年：1985年
關於主題，作者自道：“既有希望像鳥一樣飛起的自由，也有希望躲在巢裡不被誰打擾的自由。一個男子被海邊的村子抓住，那個貧窮的村子被飛沙襲擊，掩埋。怎麼能逃脫和村女挖砂子的工作呢？這個作品即透過跟無色無味的沙的鬥爭追求那兩種自由的關係。不舔舔沙子，恐怕就不知道希望的味道。”
09
藤澤周平《黃昏清兵衛》
出版社：新星出版社
譯者：李長聲
出版年：2012-12
描寫一個低階武士為照顧病妻，不跟同僚交往，下班就回家。他武藝高強，被主子選為殺手，予以拒絕，但主子答應幫他妻子治病，他就奉命拔刀了。可見日本武士小說與中國武俠小說的三大差別：世間行走無江湖，有仇必報不化解，為君拔刀非仗義。
10
村上春樹《奇鳥行狀錄》
出版社：上海譯文出版社
譯者： 林少華
出版年：2009-8
村上小說常常找東西，這次丟了貓，當編輯的妻久美子也不知去向。她的哥哥綿谷升強迫主人公岡田亨離婚。妻也來信自白她的背叛。岡田一度要開始新的人生，但夢見妻向他求救。綿谷是邪惡的存在。在夢的世界裡主人公打倒他，而現實世界他在演出中腦溢血，變成植物人。