豎琴（harp 英， Arpa 意， Harfe 德）是一種大型彈撥樂器。它主要有一垂直的前柱、一斜立的長條形音箱和位於上方的彎曲的琴頸，形成一三角形琴架，琴絃自上而下與前柱平行地繃於琴頸與音箱上，琴身是木製結構。據埃及古圖記載，此種樂器出現於公元前三、四千年。當時的形狀猶如一個有弦之弓，傳說這是受射箭時箭發弦鳴的啟發而發明的。至中世紀有記載說古代豎琴就是里拉琴（Lyre，一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂器）。形體大的豎琴當時被稱為奇塔拉琴（Cithara）。經過許多年的逐次改良，才形成現代豎琴。 現代豎琴都是落地式的，形狀巨大，音域與鋼琴相仿。此種樂器能改進成今天的模式，主要應歸功於19世紀的制琴家S.厄拉爾德，他把原先的單踏板豎琴改成雙踏板豎琴，這一改進大大擴充套件了豎琴的演奏能力，此後又有人在這種雙踏板豎琴的基礎上改制成半音豎琴。 豎琴有許多獨奏曲。為單踏板豎琴寫曲的主要作曲家有格龍姆福爾茨（J. B. Grumpholtz）、杜塞克（J. L. Dusseck）和路易·斯波爾（Louis Spor）。19世紀時的獨奏曲多數是為業餘愛好者在家庭的客所裡演奏的，但也有傑出的作曲家如：E.佩裡什·阿爾瓦爾斯（E. Parish Alvars, 1808-1849）。他把許多新技術用於雙踏板豎琴演奏的樂曲中。這對發展豎琴的演奏產生了很大影響。他發表了80多首豎琴曲，其中包括有兩首協奏曲與為兩架豎琴寫的小協求全責備曲等。德彪西、拉威爾等作曲家亦寫了不少豎琴獨奏曲。 豎琴早在18世紀時就開始用於歌劇的樂隊中，它具有無與倫比的美妙音色，尤其在演奏琶音音階時更有行雲流水之境界，音量雖不算大，但柔如彩虹，詩意盎然，時而溫存時而神秘，是自然美景的集中體現，由於它的豐富的內涵和美麗的音質，豎琴成為交響樂隊以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器，每每奏出畫龍點睛之筆，令聽眾難以忘懷。在室內樂中，豎琴還是重要的獨奏樂器。 至中世紀有記載說古代豎琴就是里拉琴（Lyre，一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂器）。形體大的豎琴當時被稱為奇塔拉琴（Cithara）。
豎琴（harp 英， Arpa 意， Harfe 德）是一種大型彈撥樂器。它主要有一垂直的前柱、一斜立的長條形音箱和位於上方的彎曲的琴頸，形成一三角形琴架，琴絃自上而下與前柱平行地繃於琴頸與音箱上，琴身是木製結構。據埃及古圖記載，此種樂器出現於公元前三、四千年。當時的形狀猶如一個有弦之弓，傳說這是受射箭時箭發弦鳴的啟發而發明的。至中世紀有記載說古代豎琴就是里拉琴（Lyre，一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂器）。形體大的豎琴當時被稱為奇塔拉琴（Cithara）。經過許多年的逐次改良，才形成現代豎琴。 現代豎琴都是落地式的，形狀巨大，音域與鋼琴相仿。此種樂器能改進成今天的模式，主要應歸功於19世紀的制琴家S.厄拉爾德，他把原先的單踏板豎琴改成雙踏板豎琴，這一改進大大擴充套件了豎琴的演奏能力，此後又有人在這種雙踏板豎琴的基礎上改制成半音豎琴。 豎琴有許多獨奏曲。為單踏板豎琴寫曲的主要作曲家有格龍姆福爾茨（J. B. Grumpholtz）、杜塞克（J. L. Dusseck）和路易·斯波爾（Louis Spor）。19世紀時的獨奏曲多數是為業餘愛好者在家庭的客所裡演奏的，但也有傑出的作曲家如：E.佩裡什·阿爾瓦爾斯（E. Parish Alvars, 1808-1849）。他把許多新技術用於雙踏板豎琴演奏的樂曲中。這對發展豎琴的演奏產生了很大影響。他發表了80多首豎琴曲，其中包括有兩首協奏曲與為兩架豎琴寫的小協求全責備曲等。德彪西、拉威爾等作曲家亦寫了不少豎琴獨奏曲。 豎琴早在18世紀時就開始用於歌劇的樂隊中，它具有無與倫比的美妙音色，尤其在演奏琶音音階時更有行雲流水之境界，音量雖不算大，但柔如彩虹，詩意盎然，時而溫存時而神秘，是自然美景的集中體現，由於它的豐富的內涵和美麗的音質，豎琴成為交響樂隊以及歌舞劇中特殊的色彩性樂器，每每奏出畫龍點睛之筆，令聽眾難以忘懷。在室內樂中，豎琴還是重要的獨奏樂器。 至中世紀有記載說古代豎琴就是里拉琴（Lyre，一種最古老的用緞帶吊在身上或套在左手演奏的彈撥樂器）。形體大的豎琴當時被稱為奇塔拉琴（Cithara）。