包漿在物件上起的作用，從外觀上看最明顯的是改變了物件原有的光澤。這種改變在不同的材質的物件上表現是不一樣的。 玉器上包漿的存在使玉器表面的光澤得到加強，使玉器的光澤更明顯。幾乎所有的高古玉上都有包漿，因此許多高古玉上的光澤比新玉器還要強烈，被稱之為“玻璃光”。

瓷器則不一樣。瓷器剛燒成時就有光芒，很強烈，被稱之為“賊光”，而老瓷器的光澤十分柔和，呈亞光狀態，這就是瓷器上的包漿產生了作用。

許多剛出土的高古玉，比如紅山文化中的玉器，從未經人盤玩過，但是光澤幽幽，在形成“玻璃光”後甚至於達到光可鑑人的地步。收藏玉器的行家認為這就是有包漿的結果。因此從這一點出發我認為可以否定掉包漿是人盤出來的這種論點，也可以一併否定掉包漿是人體的油脂形成的。

還有人將木器上蠟後再用布長時間擦後形成的光澤稱之為包漿，這也是錯誤的。這是拋光後的表現，不是包漿的表現。

三、光澤產生的光學原理

那麼為什麼反射出柔和的光澤是包漿形成最明顯的特徵，而拋光形成光澤就不能簡單地認為也是包漿的作用呢？這個簡單得很，我舉個例子，現代人常見的玻璃，都有反光或光澤，那麼是不是這些玻璃上產生了包漿呢？顯然不是。還有一樣東西想必大家也知道即鏡面不鏽鋼，即使是未曾鍍鉻的不鏽鋼在經過精加工拋光後可以像鏡子一樣照人，中國古代的銅鏡可以照人也是這個原理。這些只說明瞭高度平整的物件有反光作用。

從光學原理來講反光是一種折射，表面高度平整的物件形成的反射可以稱之為全反射，而同一種材質表面毛糙未經拋光就不能反光，因為在其表面不能形成全反射，只能形成漫反射或散射。如玻璃打成碎粒了，大家看到的是一堆雜亂的綠色和白色。玻璃表面打毛了變成不透明的毛玻璃。這些都是光線在不同表面的反射變化。物件呈黑色不反光有兩種原因，一種是物件表面的物質能吸收光線中的所有顏色，還有一種就是表面高度毛糙，而無法反射光線。這些都是最簡單的光學原理。

拋光能使物件表面的縫隙變得非常細小，甚至於這些縫隙也被拋光膏等油脂填沒，這樣物件原本粗糙的表面變得非常平整了，所以原本黯淡無光的物件就變得有光澤了。而包漿所起的作用一方面與此類似，就是非常細膩的包漿將物件表面的縫隙全部填沒了，使得物件表面更加平整了。但另一方面包漿如果確實是有形物質，那麼光線在透過包漿時可能發生複雜的光學變化，這樣光澤的變化就要複雜得多，或者得到加強，或者減弱。這種變化在後面講包漿形成的原因時我會詳細說明這一點。

四、包漿產生的化學基礎

包漿是怎樣形成的呢？前面已經提到過一句：包漿是物體表面產生化學變化而形成的。

物體的表面為什麼會產生化學反應，除了環境作用外，主要是物體的本質決定的。從表面來看玉器和瓷器表面都是非常緻密的，一般情況下在相當長的時間內幾乎看不到它們有什麼變化。說得透徹點，在一代人的時間內幾乎看不到明顯的變化。但是到底在不在變呢，答案是肯定的。

從化學的角度來看，所有的物質都是由分子組成，分子則是由原子組成，而原子則是由一個原子核和一層或多層以光速環繞原子核飛行的電子組成的。所以即使是固態的、表面看來一點不變的物質，實際上根本就是一大堆在高速運動的電子和原子核。在微觀物理中科學家們看到的是一個高速活動的世界，尤其是在物質的表面不斷髮生著電子的逃逸和被虜獲，而原子核也一直在發生不斷的變化。現代科學發現高度惰性的物質其表面的電子和原子核都會發生濺射。以黃金為例，如果玉器和黃金長時間緊密存放在一起，玉器的表面可以發現黃金的微顆粒。所以物質的表面和內部並不是一成不變的，是一直在變化的。我們看到的緻密的物質，在中則幾乎是一張空洞的網。在一個的範圍內，電子和原子核所佔的空間小的不存比例。所以像中微子這樣的可以隨心所欲毫無衰減地穿越所有的物質。這裡講的是物質發生變化的基礎，而不同的物質變化不盡相同。

五、瓷器包漿形成的機理

下面切入正題,以瓷器為例研究包漿到底是什麼東西，到底是如何形成的。

中國古陶瓷的燒造溫度均在1200℃以上（除陶器外），現代瓷器的成瓷溫度均在1280℃左右。因此如果選用與古瓷器同樣的原材料、同樣的配比、同樣的燒製方法，從理論上可以認為仿古新瓷器與剛燒成時的古瓷器內部的結構應該基本一致。（當然現在要和幾百年、上千年前完全一樣幾乎是不可能的，只能說是基本一樣，這裡存在的不一樣所造成的誤差如果不影響根本，那麼就是可以參考的。）

根據上述觀點監測現代仿古陶瓷燒製過程，可以檢測到陶瓷在燒造過程中會發生一系列的物理和化學變化。其中比較重要的反應之一是釉料的。現代科學實驗得到的反應過程如下：

1、100~110℃吸附水開始排出。

2、110~400℃其它礦物雜質所帶入的水排出。

3、400~450℃結構水開始排出。（結構水應是分子間存在的水分，還包括離子水）

4、800~1000℃時排水結束。

燒製結束後經檢測，燒成的瓷器釉面中已不存在結構水、離子水、吸附水等。這種情形在古瓷器剛燒製成也應該相同。這個時候對瓷器的釉面進行檢測，除了固態的、堅硬的、呈玻璃相的釉面外檢測不到任何東西。這時候的瓷器表面光亮，糙手。

但是對存世已久的出土或館藏的古瓷器的表面進行檢測的話，發現均存在著一層薄膜，這層薄膜很薄，一般厚度均在微米級。運用現代科技中的鐳射法對這層薄膜進行研究，確認為矽凝膠薄膜，其方程式為[Si（OH）4 · nH2O或 · XH2O]，從方程式中可以看出該層薄膜中既有氫氧根（羥基）、也有結構水。而這是剛燒成的瓷器表面所沒有的。透過對瓷器上釉料的分析，可以確定這層矽凝膠薄膜是釉面發生形成的。因為瓷器上的釉主要成分是二氧化矽，佔到釉料中的70%左右，其次是佔15%左右。

地表環境中具備此種產生的必要條件，但這種反應是極其緩慢的，據某些資料介紹，在一千年的時間內，由此種生成的矽凝膠薄膜厚度在0.05毫米左右。在這層薄膜裡膠體粒子及高分子呈立體網狀結構連線，其結構空隙間充滿了作為分散介質的液體。

這層矽凝膠薄膜實際上就是我們常說的瓷器上的包漿，以前無法合理解釋的古瓷器釉面上存在的許多現象，現在都可以從矽凝膠的特性中得到合理的解釋。

這是現代科學的重大發現，但在現代科學沒有發現這一點之前，有經驗的收藏家實際上已經從上手的感覺上體會到這一點了。

有經驗的收藏家得到一件瓷器，除了用眼睛看以外，還喜歡用手摸。

用眼睛看：除了看形、底、胎、釉、工以外主要是看光澤，老瓷器的光澤是柔和的亞光。

用手摸：1、摸潤滑程度，老瓷器摸上去膩滑，絕無糙手感；2、摸有沒有溼漉漉的水分感，老瓷器摸上去能清晰地感受到水分感，但這種水分感與瓷面上沾上水後撫摸的感覺不一樣，即能感覺到卻看不到。

這些感覺只有年代久遠的老瓷器上有。經驗豐富的行家光靠眼看手摸就能斷出一件瓷器大致的年代。而這二種感覺行家認定就是包漿所給予的。現代科學的發現佐證了華人千百年來用手摸出來的感覺是有依據的。現代科學確認了瓷器表面的變化和包漿的存在，瓷器表面的包漿就是矽凝膠。用眼和用手得到的感覺實際上就是矽凝膠產生的。在這裡人的經驗和現代科學形成了完美的互動佐證。

六、水解反應的機理

生成矽凝膠的釉面水解反應從瓷器一燒成就開始了。當瓷器暴露於空氣中時，空氣中的氧氣和水分便與釉發生互動作用，起水解反應了。

氧氣本身是一種相對穩定的物質，但在一定條件下（如日照紫外線強烈時），氧分子會分解成為單個氧原子，氧原子具有強烈的氧化能力。因此氧氣提供了瓷器釉面水解反應的動力。

水分有較強的附著能力，同時水分又是空氣中附帶的酸鹼微粒的溶劑，所以空氣中的水分常帶有酸鹼性，酸鹼不僅能腐蝕釉面，同樣也是水解反應的主要動力。

墓葬狀態，尤其是溼坑，非常潮溼，空氣中水分很大，因此墓葬中出土的瓷器大都有較厚的包漿，直觀的看就是老舊感特別重。

館藏或家藏室內狀態下雖然水分相對較少，但是空氣的流動性好，含酸鹼的水分不斷得到補充。同時溫差波動大，這同樣加速了瓷器表面的侵蝕和水解反應。

水下及包裝完好狀態下的瓷器這種反應要小得多，甚至於基本停止。這就是為什麼曾經發現的“庫貨”歷經近三百年依然和新瓷器一樣有賊光和糙手。

七、瓷器表面呈現亞光的光學原理

瓷器上的包漿即矽凝膠雖然非常薄，但已經足夠改變瓷器表面的手感和光澤了。前面說到矽凝膠薄膜裡的膠體粒子及高分子呈立體網狀結構連線，其結構空隙間充滿了作為分散介質的液體。原先在沒有這層凝膠時，光照在瓷器上，瓷面直接反光，由於瓷面相當平整，所以反光強烈，即形成所謂的賊光。當瓷面覆蓋了一層薄膜後，光線照在乳膠狀的薄膜上時就如同遭遇到無數小孔的屏障，必然要發生折射，並被薄膜吸收掉部分。到達瓷面後再反射，反射光線同樣要在薄膜中發生第二次折射，這樣不僅降低了反射的力度，改變了反射的方向，同時改變了反射的方式。這樣反射出來的光線不僅偏離了原先的射入點，而且弱化了，就形成了亞光狀態。

光學將上述現象稱之為衍射效應，衍射使得一切幾何影界失去了Octavia的邊緣，這時候光的粒子性和波動性同時作用，產生了非常複雜的光學變化，在老瓷器上看到的亞光狀態就是這種光學變化的結果。

八、瓷器上水感產生的原因

由於矽凝膠中含有大量結構水，但這種水分包裹在膠膜內，處於離子狀態。當人用手去撫摸瓷器時，隨著體溫對瓷器表面的加熱和手的擠壓，矽凝膠內的水分會有少量滲出，因此手感有溼漉漉的感覺，這種現象科學上稱為凝膠的離漿。又因為這層薄膜非常之薄，其中的水分又處於離子狀態，並不是完全遊離的，所以滲出的水分非常稀少。這就形成了摸上去時有感覺，但不能直觀地觀察到的現象。矽凝膠內滲出的水分隨後又能從空氣中得到補充。除非再次對瓷器進行加熱到600度以上，矽凝膠層被破壞，這種水分才又全部失去。

九、瓷器上產生圓形光斑和蛤蜊光的原因

瓷器上的包漿即矽凝膠的呈像作用還能完美的解釋古瓷器上常有的兩種現象產生的機理，這兩種現象就是：圓形光斑和蛤蜊光。

1、圓形光斑

我們可以觀察到用集束光線照射老瓷器表面時，從側面觀察，會看到在光照點的旁側會出現一個圓形光斑。越是古舊的瓷器所出現的圓形光斑越明顯，構成園斑的線條越密集，偏離光照點也越遠。

見圖：

清雍正款銅胎琺琅彩碗底足內的光斑

我曾經仔細觀察過家中用了十幾年的瓷器也會出現一些圓形斑，但是組成圓形的線條十分稀疏，同時還能看到許多不規則的直線條劃痕。我也觀察過民國時期的瓷器，民國時期的瓷器上面的園斑線條稍微密一些，直線條劃痕開始變得有規則。就這樣往上推，明代的瓷器表面組成園斑的線條已經非常密集，而直線形劃痕已經很少見，並與園斑性線條的方向越來越一致。

由於家用的和民國時期的瓷器上的圓形斑很淡，無法用照相來取得，因此我只能做一張示意圖來大致的說明一下：

這種不同的圓形光斑是因為瓷器上的矽凝膠包漿隨著時間的變久在增厚所形成的。

這種圓形光斑並不是瓷器摩擦後形成的劃痕，因為即使使用倍數很高的放大鏡也無法看到劃傷的痕跡，尤其是在圈足底內一般無法劃到的地方。

組成光斑的圓線條不是連續的，而是由許多短線條組成的。另外光斑並不是在一個特定點上才有的，而是密佈全部瓷面，且不是一個個獨立的園形光斑，只要變換一點角度還是一個完整的園形光斑。再則這種光斑只能透過光照後從側視的角度才能看到，所以它應該是矽凝膠包漿內部結構的反映。見示意圖：

光學上有一個薄膜干涉原理，就是光線進入物件表面的薄膜時會發生等厚干涉，當這層薄膜不很平整時，可以觀察到不規則的等厚干涉條紋，通常是一些不規則的同心環。這個原理很好的解釋了古瓷器上圓形光斑形成的原理。所以認為瓷器表面出現圓形光斑就是老瓷器是有科學依據的。我們可以根據這一點作為鑑識瓷器的重要手段。

2、蛤蜊光

古瓷器上常常會出現蛤蜊光，其產生的原因也是因為矽凝膠包漿的存在。

日光是一種複合光，當日光照射在瓷器上時，被矽凝膠薄膜內部的球狀結構分解成各種色光，並且成不同角度射出，這就是光學中的色散原理，所以觀察者看到瓷器上真正的蛤蜊光一定是呈點狀而不是片狀出現的，這就是瓷器上出現蛤蜊光的光學原理。

關於瓷器的包漿問題已經講的不少了，如果要細講的的話可能要寫一本書了，現在想總結一下：

1、老瓷器上確實存在著包漿；

2、瓷器上的包漿就是矽酸凝膠薄膜。

關於這個結論有些朋友可能要問這適用於所有的瓷器嗎？

其實要回答的問題是中國各品種的瓷器釉面都是一樣的嗎？

回答是：中國所有的瓷器其釉面的主要成分是一樣的，即二氧化矽。據科學分析中國燒製瓷器以來曾經使用過土釉、草木灰釉、石灰釉、長石釉等等，所有這些釉的主要成分都是二氧化矽，其中二氧化矽佔總量的比例最低不低於50%，最高不高於70%，二氧化矽是釉內各大成分中唯一的酸基（除了個別釉中有少量的磷酸），其它各種成分都是鹼性的（如三氧化二鋁等）。

另外我還要附帶說幾句，雖然所有的瓷器釉面成分基本相似，但其中各種成分少許變動會使釉色發生變化，同時對矽凝膠薄膜形成的速度和厚度肯定也會有所影響，但這是屬於精細分析的課題，恕我目前還沒有這個能力來徹底解決。

其次釉面的厚度對釉面矽凝膠薄膜形成也有一定的影響。中國瓷器早期的越窯、邢窯、定窯、汝窯其釉面都是比較薄的，從鈞窯、官窯開始變厚，哥窯和龍泉窯的釉面也是很厚的。自影青開始到元、明、清各朝的各種瓷器釉面的厚度開始變薄到相對來說比較折中了。這裡有工藝的原因，也有色彩追求的原因。

還有一點單色釉瓷器如汝窯等，其雖然也有矽凝膠薄膜，也同樣起著改變瓷器表面呈像的作用，但是由於其釉面較薄，釉色中的顏色影響，因此在汝、官、哥、龍泉等窯的瓷器中可以觀察到色散產生的彩光，但是很不明顯，即基本上看不到蛤蜊光。

瓷器的包漿怎麼看？包漿的種類？

這個問題問得很生猛，應該是道聽途說、張冠李戴、囫圇吞棗、似是而非而又無知無畏、敢作敢為之蒙氏、猛士所問。

不是所有古董古玩都講“包漿”的，只有木器類、銅器類、古玉類、雜項類才講求“包漿”。您跟瓷器、書畫、織繡等講求“包漿”是一種“無稽之談”，外行得有些“離譜”了。因為瓷器收藏曆來講求“真、精、新”，最忌諱汙垢、汙漬和汙物，除非是“嗜痂成癖”的奇葩人，才有可能走奇葩之路，不在正常討論範圍之內。

問題提醒我們，“知識經濟”如果不是“知識先行”、“知識統領”、“知識主導”，而是“經濟先行”、“經濟統帥”、“經濟主導”，所有人都不肯“用智慧、時間去冒險，而是直接取用金錢去冒險”的可怕、可惡與可憐！

見微知著，令人深思更令人反思！無知不可恥，荒唐才可笑！人沒有生而知之，知恥而後勇，奮發努力，現學現練都來得及！玩兒物而不喪志，玩兒物亦能勵志！祝願每位藏友都玩兒出自己的人生精彩！

上幾件藏品，以證上言，以餉瓷友。

瓷器包漿，怎麼看，上眼一看一層蠟的感覺，上手用食指上下滑，只要是滑的像魚皮，滋溜溜沒有任向阻礙，那恭喜絕對是老瓷，再整體看器形。圖~元代釉裡紅蓋罐。